Маттиас Ванден Гейн: Фламандский карильонист и органист эпохи барокко и классицизма.

Введение

Фламандский карильонёр и органист (1721–1785)

Маттиас Ванден Гейн (Matthijs Vanden Gheÿn или Ghein; 7 апреля 1721 – 22 июня 1785) – фламандский музыкант периода перехода от барокко к классицизму. Он происходил из знаменитой семьи литейщиков колоколов с тем же именем. При жизни Ванден Гейн считался выдающимся виртуозом карильона и органа. Наибольшую известность ему принесли одиннадцать прелюдий для карильона, которые с начала 1900-х годов стали частью стандартного репертуара карильонёров во всем мире. Его место в истории во многом было обеспечено неустанными исследованиями его биографа Ксавье Виктора Фиделя ван Элевика, юриста и музыковеда, который считал Вандена Гейна величайшим музыкантом Южных Нидерландов XVIII века.

Биография

Маттиас Ванден Гейн родился в Тьене, Австрийские Нидерланды (ныне Бельгия) в знаменитой семье фламандских литейщиков колоколов, представители которой впервые появились в Мехелене в 1506 году и продолжили свою деятельность вплоть до XIX века и далее благодаря литейным мастерским семей Ван Эршодт и Сержейс. Он был старшим сыном Андре Франсуа II Ван ден Гейна, главы семейной литейной мастерской в то время. В 1725 году городской совет Лёвена поручил Андре Франсуа II отлить новый городской карильон для установки в церкви Святого Петра. Он отлил малые колокола в Тьене и переехал в Лёвен в 1727 году, чтобы отлить три самых больших колокола. Карильон был завершен в 1728 году. Андре Франсуа II умер в 1731 году, и его брат приехал в Лёвен, чтобы возглавить семейную литейную мастерскую. Уже в 1732 году Маттиас начал помогать дяде в литейном деле. В 1738 году они вместе отлили колокола для карильона Неймегена, а ранее – для карильона Веэре в 1734/35 годах. Вероятно, Маттиас должен был стать преемником своего отца как литейщик колоколов; однако в 1739 году он решил посвятить себя музыкальной карьере, оставив управление семейным бизнесом своему младшему брату Андреасу Йозефу. Музыкальные таланты Вандена Гейна проявились с ранних лет. В 14 лет он обучал Маттеуса ван Фрахема, сына церковного старосты из Стеноккерзеля, игре на карильоне. Он был объявлен победителем и новым городским карильонистом Лёвена перед собравшейся на Большой Рыночной площади и близлежащих улицах толпой, всем городским магистратом, собравшимся на официальном заседании, и несколькими известными музыкантами того времени. Ему было 24 года. Он оставался в Лёвене, отвечая за орган и карильон до самой смерти, последовавшей через 40 лет. Должность городского карильониста предусматривала скромную зарплату и гонорары. Ванден Гейн должен был играть на карильоне каждое воскресенье, во все церковные праздники, в дни городских торжеств и по любому другому случаю, который город считал нужным. Кроме того, он должен был за свой счет поддерживать музыкальное качество несовершенного карильона. Город первоначально включил в договор пункт о перенастройке колоколов карильона, однако он успешно добился его исключения из контракта. Ванден Гейн выступал в качестве консультанта при строительстве органов и карильонов и сочинял музыку для карильона, органа и клавесина. В 1772 году он был членом жюри по назначению нового городского карильониста Мехелена, используя тот же метод «слепого прослушивания», который помог ему занять собственную должность в Лёвене. При жизни было опубликовано по крайней мере три его произведения (см.). Он также был активным педагогом, о чем свидетельствуют два трактата, написанные им о практике бассо континуо. Первый датируется ок. 1760 года и был опубликован в Лёвене; второй датируется 1783 годом и сохранился в рукописи. Его жена Анна Катарина Линтс, с которой у него было 17 детей, держала лавку тканей на Брюссельштраат. Ванден Гейн оставался органистом церкви Святого Петра и городским карильонистом Лёвена до своей смерти в 1785 году. Через несколько дней в еженедельной газете Лёвена был опубликован следующий некролог: «Господин Ванден Гейн, очень известный карильонист этого города и органист церкви Святого Петра и Капитулярного дома, широко известен своими музыкальными публикациями для органа и карильона, скончался в среду, 22-го числа этого месяца». Его сын Йоуст Томас сменил его в 1785 году на посту городского карильониста Лёвена. Он жил в недовольстве городским советом и ушел в отставку в 1821 году. Некоторые потомки Вандена Гейна занимали важные должности в социальной, религиозной и академической сферах Лёвена, Гента и Брюсселя в XIX и XX веках. Например, его праправнук Габриэль Ванден Гейн был каноником и домоправителем собора Святого Баво в Генте. Он был ключевым свидетелем в деле о краже в 1934 году панели «Справедливые судьи» братьев Ван Эйков.

Matthias Vanden Gheyn was born in Tienen, Austrian Netherlands (now Belgium) into a celebrated family of Flemish bell founders, which in the context of bellfounding, first appeared in Mechelen in 1506, and continued into the 19th century and beyond through the foundry activities of the Van Aerschodt and Sergeys families. He was the oldest son of André François II Van den Gheyn, the head of the family foundry at the time. In 1725, André François II was commissioned by the city council of Leuven to cast a new city carillon to be installed in St. Peter's Church. He cast the small bells in Tienen and moved to Leuven in 1727 to cast the three largest bells there. The carillon was completed in 1728. André François II died in 1731, and his brother came to Leuven to take over the family foundry. As early as 1732, Matthias began helping his uncle with bell founding. In 1738, the pair cast the bells for the carillon of Nijmegen and earlier the carillon for Veere in 1734/35. It was likely that Matthias was intended to succeed his father as the family bell founder; however, in 1739, he chose to pursue a career in music, leaving the succession of the family business to his younger brother, Andreas Jozef. Vanden Gheyn's musical talents were clear from an early age. At 14, he taught Mattheus van Frachem, the son of the sexton of Steenokkerzeel, to play the carillon. He was declared the victor and new Leuven city carillonist in front of the a crowd assembled in the Grand Market Square and in the surrounding streets, the entire magistrate of the city gathered in an official session, and several famous musicians of the time. He was 24 years old. He remained in Leuven in charge of the organ and carillon until his death 40 years later. The post of city carillonist came with a modest salary and commissions. Vanden Gheyn was required to play the carillon each Sunday, on all regular festivals of the church, on municipal feast days, and for any other occasion the city saw fit. In addition, he was expected to maintain the musical quality of the flawed carillon at his own expense. The city initially included a stipulation to retune the carillon's bells, though he protested successfully to have it removed from his contract. Vanden Gheyn acted as advisor in projects of organ and carillon building and composed music for carillon, organ and harpsichord. In 1772, he served on the jury to appoint the new city carillonist of Mechelen in the same style of blind audition that netted him his own position in Leuven. At least three of his works were published during his lifetime (see ). He was also active as a pedagogue, judging by two treatises he wrote about the basso continuo practice. The first dates from c. 1760 and was published in Leuven; the second dates from 1783 and is preserved in manuscript. His wife Anna Catharina Lints, with whom he had 17 children, ran a cloth shop in Brusselsestraat. Vanden Gheyn remained organist of St. Peter’s and city carillonist of Leuven until his death in 1785. Days later, the following obituary appeared in the Leuven weekly news: "Mr. vanden Gheyn very notorious Carillonneur of this City, and Organist of St. Peter's Church and Chapter House, very noted for his music publications for both Organ and Carillon, has died on Wednesday the 22nd of this month." His son Joost Thomas succeeded him in 1785 as the Leuven city carillonist. He lived in dissatisfaction with the city council and resigned in 1821. Some of the descendants of Vanden Gheyn held important positions in social, religious and academic walks of life in Leuven, Ghent and Brussels in the 19th and 20th centuries. For example, his great grandson Gabriel Vanden Gheyn was canon and housekeeper of St Bavo's Cathedral in Ghent. He was a key witness in the case of the 1934 theft of the panel The Just Judges by the Van Eyck brothers.

Наследие

Как и у многих композиторов, музыкальное наследие Вандена Гейна было заново открыто спустя долгое время после его смерти. Это открытие было сделано исключительно Ксавье Виктором Фиделем ван Элевиком (1825–1888), страстным любителем музыки, который изучал право в Лёвенском университете и остался жить в городе. В 1860 году ван Элевик начал исследовать духовную музыку Южных Нидерландов XVII и XVIII веков. Во время лекций он узнал от старших членов церковного хора Святого Петра о виртуозе Вандене Гейне. Любопытство ван Элевика побудило его брать интервью у потомков Вандена Гейна и старожилов города. За семь месяцев его исследования восстановили важные события из жизни Вандена Гейна и выявили 51 инструментальную композицию из различных источников. В 1862 году он опубликовал брошюру под названием «Маттиас ван ден Гейн, величайший бельгийский органист и карильонист XVIII века, и знаменитые литейщики колоколов с этой фамилией с 1450 года до наших дней». Как следует из названия, в этом исследовании он возвышает Вандена Гейна до звания величайшего музыканта, известного в Южных Нидерландах в XVIII веке. Особое внимание он уделил одиннадцати прелюдиям для карильона, которые обнаружил в двух рукописях. Он считал одну из них оригиналом, написанным рукой Вандена Гейна. Восхищение ван Элевиком побудило его скопировать большинство произведений, которые он приписывал Вандену Гейну. Он представил их в Королевскую консерваторию Брюсселя и опубликовал значительную часть в 1877 году. К тому времени количество произведений, приписываемых Вандену Гейну, возросло до 100. Благодаря неустанной работе ван Элевика репутация Вандена Гейна начала расти в его родном городе. Когда между 1851 и 1904 годами в здании мэрии Лёвена были установлены статуи знаменитых уроженцев Лёвена, Брабанта и Бельгии, ниша была зарезервирована для Вандена Гейна. Он – единственный музыкант, украшающий фасад здания. Без настойчивых исследований ван Элевика Маттиас Ванден Гейн остался бы лишь сноской в истории музыки, и большинство его произведений, несомненно, были бы утеряны. Наследие музыки Вандена Гейна в основном состоит из его одиннадцати прелюдий для карильона. Они представляют собой редкую возможность заглянуть в музыку для карильона XVIII века, эпохи, от которой сохранилось немного рукописей. Хотя некоторые прелюдии были опубликованы ван Элевиком, эти издания содержали множество ошибок, которые не были должным образом исправлены до тех пор, пока в 1995 году не была обнаружена автографная рукопись (ясно написанная рукой Вандена Гейна). Прелюдии Вандена Гейна для карильона входят в стандартный репертуар с начала 1900-х годов. Стаф Нес прозвал Вандена Гейна «Бахом карильона».

As with many composers, Vanden Gheyn's musical contributions were rediscovered long after his death. The rediscovery was made solely by Xavier Victor Fidèle van Elewyck (1825–1888), an ardent music lover who had studied law at the University of Leuven and remained in the city. In 1860, Van Elewyck began researching the sacred music in the Southern Netherlands in the 17th and 18th centuries. During lectures, he learned from older choir members of St. Peter's Church about the virtuoso Vanden Gheyn. Van Elewyck's curiosity led him to interview descendants of Vanden Gheyn and older town residents. In seven months, his research recollected important events in Vanden Gheyn's life and identified 51 instrumental compositions from various places. He published a booklet in 1862 titled Matthias van den Gheyn, le plus grand Organiste et Carillonneur belge du XVIIIc siècle, et les célèbres fondeurs de cloches de ce nom depuis 1450 jusqu' à nos jours [Matthias van den Gheyn, the Greatest Belgian Organist and Carillonist of the 18th century, and the famous bell founders of this name from 1450 to the present day]. As the title suggests, in this study he exalts Vanden Gheyn to the greatest musician known to the Southern Netherlands in the 18th century. He paid particular attention to the eleven preludes for carillon, which he discovered in two manuscripts. He considered one of these to be the original written by Vanden Gheyn. Van Elewyck's admiration prompted him to copy most of the works he attributed to Vanden Gheyn. He submitted them to the Royal Conservatory of Brussels and published a great deal in 1877. By then, the number of works he attributed to Vanden Gheyn grew to 100. Thanks to the tireless work of Van Elewyck, the reputation of Vanden Gheyn began to resonate in his hometown. When between 1851 and 1904 the Leuven Town Hall was filled with statues of famous persons from Leuven, Brabant and Belgium, a niche was reserved for Vanden Gheyn. He is the only musician to adorn the façade. Without Van Elewyck's persistent research, Matthias Vanden Gheyn would only be a footnote in music history and most of his musical works would undoubtedly have been lost. The legacy of Vanden Gheyn's music rests mainly in his eleven carillon preludes. They represent a rare insight into the carillon music of the 18th century, an era from which few manuscripts have been preserved. Although some of the preludes were published by Van Elewyck, these editions contained many errors, which were not properly corrected until the holograph (clearly written in Vanden Gheyn's own script) was discovered in 1995. Vanden Gheyn's carillon preludes have been part of the standard repertoire since the early 1900s. Staf Nees [nl] famously nicknamed Vanden Gheyn "the Bach of the carillon".

Музыкальный стиль

Произведения Маттиаса Вандена Гейна типичны для клавишной музыки переходного периода между стилями барокко и классицизма (ок. 1730–1760), времени, когда композиторы стремились к драматическим эффектам, выразительным мелодиям и более ясным фактурам. Его композиции во многом схожи с произведениями Георга Фридриха Генделя. Его одиннадцать прелюдий для карильона сочетают эффекты, характерные для колоколов, такие как быстрые хроматические пассажи, умелое использование более тяжелых колоколов и арпеджированные аккорды в чередующихся руках. Ванден Гейн хорошо осознавал возможности использования присущих карильону гармонических качеств, в особенности заметного минорного третьего обертона: уменьшенный септаккорд (состоящий из трех минорных терций) встречается в каждом из его прелюдий для карильона. При его жизни были опубликованы несколько его композиций для клавесина и органа, а также трактат о басо континуо. Кроме того, в рукописях сохранились многочисленные произведения для клавесина, органа и карильона, а также второй трактат о гармонии.