Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальная композиция Лероя Андерсона 1945 года "Синкопированные часы" – это лёгкая музыка американского композитора Лероя Андерсона, ставшая неотъемлемой частью репертуара эстрадных оркестров.
1945 musical composition by Leroy Anderson
"The Syncopated Clock" is a piece of light music by American composer Leroy Anderson, which has become a feature of the pops orchestra repertoire.
Состав
Андерсон написал "Синкопированные часы" в 1945 году, во время службы в армии США, где он был назначен начальником Скандинавского отдела военной разведки в Вашингтоне. Артур Фидлер пригласил Андерсона выступить в качестве гостевого дирижера Бостонского популярного ("Попса") оркестра во время их ежегодной Гарвардской ночи. Андерсон хотел представить Фидлеру новое произведение и сочинил песню о часах с синкопированным ритмом. По сообщениям, идея названия пришла к нему раньше, чем он написал музыку. За несколько часов он сочинил музыку, оркестровал её и отправил в Бостонский симфонический зал. Фидлер сделал копии оркестровых партий с нот. Затем, получив трехдневный отпуск, Андерсон отправился из своего дома в Арлингтоне, штат Вирджиния, в Бостон, где 28 мая 1945 года он дирижировал премьерой. В 1950 году Андерсон записал это произведение для Decca Records с лучшими музыкантами, отобранными из оркестров Нью-Йорка. Так было со всеми его записями для Decca, анонсированными как "Леррой Андерсон и его оркестр". "Оркестр" Андерсона представлял собой ансамбль музыкантов, нанятых Decca специально для его записей. Запись попала в чарты 23 марта 1951 года и продержалась там 14 недель, достигнув 12-го места. Версия в исполнении Фидлера и Бостонского поп-оркестра (выпущенная на RCA Victor Red Seal) попала в чарты 1 июня 1951 года, продержалась в них две недели и достигла 28-го места.
Anderson wrote "The Syncopated Clock" in 1945 while serving with the U. S. Army and assigned as Chief of the Scandinavian Desk of Military Intelligence in Washington. Anderson had been invited by Arthur Fiedler to guest conduct the Boston Popular ("Pops") Orchestra during their annual Harvard Night. Anderson wanted to introduce a new work to Fiedler and composed a song about a clock with a syncopated rhythm. The idea of the title reportedly occurred to him before he wrote the music. In a few hours he wrote the music, scored it for orchestra and then mailed it to Boston Symphony Hall. Fiedler had the orchestra parts copied from the score. Then, with a three day pass, Anderson traveled from his home in Arlington, Virginia to Boston, where he conducted the premiere on May 28, 1945. Anderson recorded the work for Decca Records in 1950 with the best musicians selected from New York orchestras. This was true for all of his recordings for Decca, billed as "Leroy Anderson and his Orchestra". Anderson's "orchestra" was an assemblage of musicians hired by Decca specially for Anderson's recordings. The record entered the charts on March 23, 1951, and spent 14 weeks there, reaching number 12. A version by Fiedler and the Boston Pops Orchestra (released by RCA Victor Red Seal) entered on June 1, 1951, spent two weeks on the charts, and reached number 28.
Тема фильма
Версия композиции "Синкопированные часы", записанная Перси Фейтом в 1951 году (выпущенная на пластинке Columbia Records с песней "На вершине Старого Смоки" на обратной стороне), привлекла внимание продюсеров новой телевизионной программы WCBS под названием "Позднее шоу" – ночной программы, состоящей из старых фильмов, которая стала первым опытом станции в области ночного телевидения. Исполнение Фэйта было выбрано в качестве музыкальной темы для "The Late Show" на WCBS и нескольких других станциях, принадлежащих и управляемых CBS по всей стране, что помогло композиции Андерсона стать мелодией, которую многие американцы могли легко напевать или насвистывать, даже если мало кто знал имя её автора.
A version of "The Syncopated Clock" recorded by Percy Faith in 1951 (released by Columbia Records with the flip side "On Top of Old Smokey") was noticed by the producers of a new WCBS TV program called The Late Show, a nightly program of old movies that was the station's first venture into late night television. Faith's rendition was chosen as the theme music for The Late Show by WCBS and several other CBS owned and operated stations around the country, which helped Anderson's composition become a tune that many Americans could readily hum or whistle, even if few knew the name of its composer.
Структура
Для этой аранжировки требуется использовать храмовые блоки в качестве звука часов, который слышен на протяжении всей пьесы, за исключением небольшого отрывка в середине. Пьеса выдержана в заданном темпе; вступление задает идеально регулярное сопровождение "тик-так", начинающееся с крещендо аккорда Ля, создающего ожидание его продолжения. На шестом такте на второй доле появляется восьмая пауза, и перед возвращением "часов" к обычному ритму слышны два синкопированных "тика". По мере развития пьесы "часы" продолжают позволять себе короткие моменты синкопы. Некоторые из них предсказуемы для слушателя (поскольку мелодия повторяет фрагмент, в котором произошла первая синкопа), другие – нет, создавая игривый и комичный эффект. Простая аранжировка и комический характер делают эту пьесу популярной среди школьных оркестров. В бридже несколько раз звучит сигнал старомодной механической будильницы. В коде звучит ряд звуковых эффектов, включая "BOING!!", который слышен перед заключительным аккордом оркестра.
The arrangement requires temple blocks to be used as the sound of the clock that is heard throughout, except for a brief section in the middle. The piece is in time; the opening establishes a perfectly regular "tick tock" accompaniment, beginning with a roll off the orchestra's staccato strike of an A chord, creating an expectation that it will continue. In the sixth measure, there is an eighth note rest on the second beat, and two syncopated "ticks" are heard before the "clock" returns to its normal rhythm. As the piece proceeds, the "clock" continues to indulge in brief moments of syncopation. Some are expected by the listener (as the tune repeats the passage in which the first syncopation occurred); others are not, creating a whimsical and comic effect. The song's basic arrangement and comical effect makes it a favourite for school bands. In the bridge section, the sound of an old fashioned clock alarm ringing goes off a few times. In the coda, a group of sound effects are heard, including a "BOING!!" heard before the last group of orchestral chords.
Культурные отсылки
В эпизоде шестого сезона телесериала M*A*S*H ("Your Hit Parade") мелодия звучит через систему громкой связи во время особенно тяжелой смены в операционной. Б. Дж. Хунникат упоминает её использование в качестве темы программы "The Late Show", но ошибочно называет её "Музыкальные часы". Эта мелодия также сопровождала "Минуту молчания" – концепцию, разработанную Майклом Вайсманом для предварительной трансляции перед освещением Super Bowl XX на канале NBC Sports, представляющую собой одноминутный отсчет с черным экраном и цифровыми часами, которые за двадцать секунд до конца превращались в римские цифры.
In a sixth season episode of the television series M*A*S*H ("Your Hit Parade"), the tune is played over the public announcement system during a particularly grueling session in the operating room. B. J. Hunnicutt references its use as The Late Show theme but mistakenly identifies it as "The Musical Clock." It also accompanied the "Silent Minute," a Michael Weisman devised concept during the pregame coverage leading into NBC Sports' telecast of Super Bowl XX which was a one minute countdown featuring a black screen with a digital clock which morphed into Roman numerals when it reached twenty seconds remaining.