Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Вымышленный персонаж
Fictional character
Хансвурст или Ханс Вурст (нем. Hanswurst, буквально «Джонни-колбаска») — популярный грубый комический персонаж немецкоязычной импровизированной комедии. Он описывается как «наполовину глупец, наполовину хитрец, отчасти наивный, отчасти проницательный, предприимчивый и трусливый, любящий удовольствия и весёлый малый, который, в зависимости от обстоятельств, подчеркивал ту или иную из этих черт». В XVI и XVII веках он был шутом в сельских карнавальных театрах и передвижных театральных труппах.
Hanswurst or Hans Wurst (German for "Johnny Sausage") was a popular coarse comic stock character of German speaking impromptu comedy. He is "a half doltish, half cunning, partly stupid, partly knowing, enterprising and cowardly, self indulgent and merry fellow, who, in accordance with circumstances, accentuated one or other of these characteristics." Through the 16th and 17th centuries, he was a buffoon character in rural carnival theaters and touring companies.
История
Имя впервые появилось в средненижненемецкой версии «Корабля дураков» Себастьяна Бранта (1494) (под именем Ханс Мист). «Гансвурст» также был насмешкой и оскорблением. Мартин Лютер использовал его в своей брошюре 1541 года Wider Hans Worst («Против Гансвурста»), когда он обрушился с критикой на католического герцога Генриха Брауншвейгского. В 1712 году Йозеф Антон Штраницкий разработал и популяризировал роль Гансвурста. Театральный историк Отто Роммель считал это началом так называемого венского народного театра. Гансвурст Штраницкого был одет в одежду зальцбургского крестьянина, с широкополой шляпой. Его юмор часто был сексуальным и скатологическим. Персонаж обрёл множество последователей. В «споре о Гансвурсте» 1730-х годов учёный Иоганн Кристоф Готтшед и актриса Фридерика Каролина Нойбер стремились изгнать шута с немецкоязычной сцены, чтобы улучшить качество немецкой комедии и повысить её социальный статус, устроив публичное «изгнание» Гансвурста. Это встретило сопротивление, особенно в Вене. Однако эта постановка обычно рассматривается как символический момент в истории немецкого театра, знаменующий переход от популярного, импровизированного, так называемого театра Штегрейф к современной буржуазной литературной форме. Последним известным Гансвурстом был Франц Шух, который объединил Гансвурста с комедийным персонажем Арлекина. Итальянский, а затем и французский Арлекин вытеснил Гансвурста. К концу XVIII века Гансвурст вышел из моды и использовался лишь в кукольном театре. Комические персонажи, такие как Понч или Штаберль, заменили его на несколько десятилетий. По инициативе Йозефа фон Зонненфельса после Французской революции (Меморандум о будущем театральной цензуры, 1790) император Иосиф II запретил импровизированную комедию и бурлеск, подобные шутовским играм. Из-за авторитарного страха перед политической агитацией искусство было направлено на театр фиксированной литературной формы («регулярный театр») и немую пантомиму под музыку. В 1775 году 26-летний Иоганн Вольфганг фон Гёте написал фарс под названием «Свадьба Гансвурста». В своей комедии 1797 года «Кот в сапогах» («Der gestiefelte Kater») Людвиг Тик вернул роль Гансвурста. Для Венской музыкальной и театральной выставки 1892 года актёр Людвиг Готтслебен сыграл Гансвурста.
The name first appeared in a Middle Low German version of Sebastian Brant's Ship of Fools (1494) (using the name Hans myst). "Hanswurst" was also a mockery and insult. Martin Luther used it in his 1541 pamphlet Wider Hans Worst (Against Hanswurst), when he railed against the Catholic Duke Henry of Brunswick. In 1712, Joseph Anton Stranitzky developed and popularized the role of Hanswurst. The theater historian Otto Rommel saw this as the beginning of the so called Viennese popular theater. Stranitzky's Hanswurst wore the garb of a peasant from Salzburg, with a wide brimmed hat on. His humor was often sexual and scatological. The character found numerous imitators. In the "Hanswurst dispute" of the 1730s the scholar Johann Christoph Gottsched and the actress Friederike Caroline Neuber strove to banish the buffoon from the German speaking stage, in order to improve the quality of German comedy and raise its social status, holding a public "banishing" of Hanswurst. This met with resistance, especially in Vienna. However, the staged banishment has generally been regarded as an emblematic moment in German theater history for the transition from popular, improvised, so called Stegreiftheater to a modern bourgeois literary mode. The last notable Hanswurst was Franz Schuch, who merged Hanswurst with the stock Harlequin character. The Italian French Harlequin replaced Hanswurst. In the later 18th century Hanswurst was out of fashion and was only used in the puppet theater. Comical characters like Punch or Staberl replaced him for several decades. At the instigation of Joseph of Sonnenfels after the French Revolution (Memorandum for the future of theater censorship guidelines, 1790) the Emperor Joseph II forbade improvised comedy and burlesque like buffoon games. Due to authoritarian fear of political agitation, arts were directed towards fixed literary form theater (the "regular theater") and silent, music accompanied pantomime. In 1775, a 26 year old Johann Wolfgang von Goethe wrote a farce entitled Hanswurst's Wedding. In his 1797 comedy Puss in Boots (Der gestiefelte Kater), Ludwig Tieck brought back the part of Hanswurst. For the Viennese Musical and Theatrical Exhibition of 1892, the actor Ludwig Gottsleben played Hanswurst.
20-й век до настоящего времени
В немецкой кинокомедии "Комедианты" (1941) Г.В. Пабста, пронизанной идеологией войны, Готтольд Эфраим Лессинг, немецкий национальный поэт, представлен в победоносной схватке с грубым и непристойным Хансварстом. Исторический Лессинг ввел Хансвурста в "Гамбургскую драматургию" и назвал его изгнание "величайшей фарсовой комедией" (die größte Harlekinade).
The German film comedy The Comedians (1941) by GW Pabst, which was marked by the ideology of the war, portrayed Gotthold Ephraim Lessing, a German national poet, in a victorious battle against the foul mouthed Hanswurst. The historical Lessing had written Hanswurst into the Hamburg Dramaturgy, and called the banishment "the biggest buffoonery of all" (die größte Harlekinade).