Введение

Сын Макдаффа — персонаж трагедии Уильяма Шекспира «Макбет» (1606). Его имя и возраст в тексте не указаны, однако предполагается, что ему было от 7 до 10 лет. Он — типичный шекспировский детский персонаж: милый и сообразительный. Если леди Макдафф и её дети упоминаются в «Хрониках Холлиншеда» как невинные жертвы жестокости Макбета, то Шекспир полностью ответственен за создание образа сына Макдаффа как самостоятельного персонажа. Мальчик появляется лишь в одной сцене (4.2). Сын Макдаффа воспринимается как символ юной невинности, которую Макбет ненавидит и боится, и один из критиков сравнил эту сцену с библейским избиением младенцев. Его убийца описывает его как «яйцо», что ещё сильнее подчёркивает его юность перед неминуемой смертью.

Роль в пьесе

В 4.2 леди Макдафф оплакивает оставленный мужем дом и семью, а затем лживо сообщает сыну о смерти отца. Мальчик не верит ей и говорит, что если бы отец действительно умер, она бы горько плакала о нем, а если не плачет, то это было бы "хорошим знаком, что у меня скоро появится новый отец". Появляются приспешники Макбета, и когда они объявляют Макдаффа предателем, мальчик бросается вперед, чтобы защитить своего отсутствующего отца. Один из приспешников наносит мальчику удар ножом, и тот, умирая, взывает к матери: "Беги, умоляю!". Это подчеркивает верность, привязанность и любовь, составляющие сущность этого персонажа.

Анализ

Убийца плачет, нанося удар мальчику: "Что, щенок! Молодые отпрыски предательства!" Это намекает на причину, по которой Макбет так стремится к его смерти. Макбет, видя, что, как предсказали Три Ведьмы, ему суждено стать королем, не имея потомства для наследования трона, полон решимости уничтожить потомство других, включая Флианса и сына Макдаффа. Напряжение между Флиансом, сыном Банко, и Макбетом усилилось бы, если бы у Макбета был собственный ребенок – будь то родной сын или усыновленный. Как говорит леди Макбет: "Я кормила грудью и знаю, как нежно любить ребенка, который сосет мое молоко". Рассмотрение Макбета в отцовском ключе порождает в нем сочетание нежной отцовской любви и амбиций. Таким образом, все, что Макбет делает с сыновьями других, направлено на обретение собственного наследника. (Леди Макбет, по крайней мере, рожала, но в пьесе не упоминается ни одного настоящего сына Макбета – "ребенок" мог быть девочкой, умереть в младенчестве или, скорее всего, являться отсылкой к его историческому пасынку Лулаху, от предыдущего брака леди Макбет, наследнику Макбета, но не его сыну.) Некоторые постановки подчеркивают эту нежность, показывая, как Макбет часто поглаживает Флианса по голове или пытается это сделать, но Флианс отстраняется, уходя к отцу. Это соперничество между группами отцов и сыновей (Банко и Флианс, Макдафф и его сын, Макбет и его отсутствие сына) рассматривается как важная тема пьесы. Один исследователь рассматривает эту сцену как параллель Резни младенцев, когда Ирод приказал убить детей Вифлеема, чтобы защитить свой трон. Невинный облик мальчика подчеркивается тем, что его мать называет его "бедной обезьянкой" и "болтуном". На протяжении всей пьесы Макбет озабочен контролем над будущим. Поскольку дети символизируют будущее, они представляют для него самую большую угрозу. Сын Макдаффа, в своем смелом осуждении убийц, является сильным символом опасности, с которой сталкивается Макбет. Парадоксально, но чем больше Макбет пытается избавиться от человеческих чувств (сострадания, любви), которые приводят к рождению детей, тем менее он способен противостоять этой угрозе и контролировать свое будущее.

Выступления

Дочь Орсона Уэллса, Кристофер, исполнила роль сына Макдаффа в спорной киноадаптации пьесы 1948 года, снятой её отцом. В телефильме "Великие выступления" на канале PBS, представляющем "Макбета" с Патриком Стюартом в главной роли, действие которого разворачивается в безымянном милитаристском обществе XX века, роль сына Макдаффа сыграл Хьюго Докинг.