Микеле Санмикели: венецианский архитектор и градостроитель XVI века
Michele Sanmicheli
Микеле Санмикели (1484-1559) – венецианский архитектор и градостроитель. Проектировал фортификации, работал в Италии и на Балканах, изучал греческую архитектуру.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Венецианский архитектор и градостроитель (1484–1559)
Venetian architect and urban planner (1484–1559)
Микеле Санмикели, иногда также транскрибируемый как Саммичели, Санмичеле или Саммичеле (Верона, 1484 – Верона, 1559), был итальянским архитектором и градостроителем, гражданином Венецианской Республики. После пребывания в Риме для завершения образования и изучения творчества Браманте, Рафаэля, Сансовино и Сангалло, он вернулся в Верону, где на протяжении жизни получил множество престижных заказов. Будучи на службе у Серениссимы в качестве военного архитектора, он спроектировал многочисленные укрепления в обширной Венецианской республике, что принесло ему широкую известность. Его работы можно увидеть в Венеции, Вероне, Бергамо и Брешии, а также он активно работал в Далмации – в Задаре и Шибенике, на Крите и Корфу. Благодаря своим путешествиям в эти места, он, вероятно, был единственным итальянским архитектором XVI века, имевшим возможность увидеть и изучить греческую архитектуру, которая, возможно, послужила источником вдохновения для его использования дорических колонн без баз. Трудолюбивый мастер, помимо военных сооружений, он также занимался проектированием дворцов и значимых религиозных зданий.
Michele Sanmicheli, sometimes also transcribed as Sammicheli, Sanmichele or Sammichele (Verona, 1484 Verona, 1559), was an Italian architect and urban planner who was a citizen of the Republic of Venice. After staying in Rome to complete his education studying the art of Bramante, Raphael, Sansovino, and Sangallo, he returned to Verona, where he received numerous prestigious commissions throughout his life. Hired by the Serenissima as a military architect, he designed numerous fortifications in the vast Venetian republic, thus ensuring a great reputation for himself. His works can be found in Venice, Verona, Bergamo, and Brescia, and he worked extensively in Dalmatia, in Zadar and Šibenik, Crete, and Corfu. Due to his sojourns in the latter locations he was probably the only Italian architect of the 16th century to have had the opportunity to see and study Greek architecture, a possible source of inspiration for his use of Doric columns without bases. A tireless worker, in addition to constructions of a military nature he was also involved in the design of palaces and religious architecture of great value.
Детство
Большая часть информации о жизни Микеле Санмичели известна благодаря его первому биографу Джорджио Вазари, который написал о веронском архитекторе в своей знаменитой работе «Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori», однако предоставил немного информации о всем периоде его обучения между Вероной и Римом. Санмичели родился в Вероне, в то время входившей в состав Венецианской республики. Он усвоил основы своей профессии вместе со своим братом Якопо (умершим в молодом возрасте) и кузеном Маттео Санмичели у своего отца Джованни и дяди Бартоломео, обоих каменщиков из Вероны, родом из Чима, деревни Порлецца на озере Церезио, или Лугано. Семейная мастерская была простой ремесленной мастерской, хотя и поддерживала связь с несколькими высококачественными ателье. Вероятно, Микеле уже в юном возрасте смог получить интеллектуальный стимул от знакомства его семьи с Бернардино и Маттео Маццола, каменщиками и гуманистами, с которыми они сотрудничали при строительстве Лоджии дель Консильо. К концу 1505 года молодой Санмичели осиротел, потеряв обоих родителей, в то время как один брат, Якопо, был близок к смерти, а другой брат, Алессандро, находился в монастыре в Болонье. Эта ситуация не давала ему причин оставаться в родном городе, и поэтому, продав часть семейной собственности в Аццано, он решил переехать в Рим.
Much of the information about Michele Sanmicheli's life is known through his first biographer, Giorgio Vasari, who wrote about the Veronese architect in his famous work Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori, though providing scant information for the entire period of his training between Verona and Rome. Sanmicheli was born in Verona, at that time part of the Republic of Venice. He learned the basics of his profession, along with his brother Jacopo (who died young) and his cousin Matteo Sanmicheli, from his father Giovanni and his uncle Bartolomeo, both stonemasons in Verona, originally from Cima, a hamlet of Porlezza on Lake Ceresio, or Lugano. The family workshop was a simple artisan's workshop, albeit in contact with several high quality ateliers. Probably Michele was also able at a young age to acquire intellectual stimulation from his family's acquaintance with Bernardino and Matteo Mazzola, stonemasons and humanists, with whom they collaborated on the construction of the Loggia del Consiglio. Toward the end of 1505 the young Sanmicheli was already orphaned of both parents while one brother, Jacopo, was close to death, and another brother, Alessandro, was locked in a convent in Bologna. This situation gave him little reason to stay in his hometown and so, having sold some family properties in Azzano, he decided to move to Rome.
Первые комиссии в Риме и Орвието
Санмикели отправился в Рим в молодом возрасте (в начале двадцатых годов), чтобы работать помощником Антонио да Сангалло. В Урбе, куда он, вероятно, смог переехать благодаря поддержке двух своих братьев, занимавших важные посты в конгрегации каноников-регуляров Святого Антония, у него появилась возможность изучать классическую скульптуру и архитектуру. Вскоре он завоевал признание, настолько, что Вазари писал, что "в короткий срок он стал известным не только в Риме, но и во всех окрестных землях", где он оставался следующие два десятилетия. В 1512 году ему представилась большая возможность: ему предложили должность главного строителя на строительстве Орвиетского собора, что позволило ему не только руководить работами над одним из важнейших сооружений центральной Италии, но и стать преемником целой плеяды выдающихся архитекторов, ранее участвовавших в проекте. Это назначение принесло ему большой престиж, а опыт, полученный им, особенно в управлении рабочей силой, оказался весьма полезным, когда в будущем он был назначен ответственным за укрепление венецианского государства. Также в 1512 году, под титулом "marmoraio", он отправился в Риети в качестве гаранта в споре о выплате флорентийскому скульптору, а в 1516 году – в Спелло для оценки цибория, хранящегося в коллегиальной церкви Санта-Мария-Маджоре. Благодаря славе, приобретенной им как главному строителю собора, Санмикели смог получить несколько важных частных заказов, например, 19 апреля 1516 года сиенский купец Джироламо Петруччи заказал ему семейную капеллу в церкви Сан-Доменико в Орвието, над которой он работал до 1524 года, и которая стала одним из его важнейших произведений. В 1525–1526 годах он работал над первым проектом Монтефиасконского собора по заказу кардинала Алессандро Фарнезе – восьмиугольного здания, увенчанного куполом в стиле Браманте, напоминающим купол церкви Санта-Мария-ди-Лорето в Риме. От этого здания сохранилась лишь колоннада с антаблементом из-за пожара 1670 года и последовавшей за ним радикальной реконструкции Карло Фонтаны. Во время пребывания в Монтефиасконе у него также был роман, о котором он не любил говорить, но который привел к рождению дочери. Из сохранившихся источников не совсем ясно, почему папа обратился к Санмикели, а не к другому специалисту для такого деликатного задания; возможно, это было сделано по рекомендации кардинала Алессандро Фарнезе или, скорее всего, по настоянию самого Антонио да Сангалло. Это назначение стало еще одним поворотным моментом в его карьере, поскольку он получил возможность ознакомиться с новейшими достижениями в военной архитектуре и общаться с наиболее уважаемыми архитекторами и инженерами того времени, которые оказали на него значительное влияние в его подходе к проектированию.
Sanmicheli went to Rome at a young age (in his early twenties), to work as an assistant to Antonio da Sangallo. In the Urbe, where he was probably able to move because of the support of two of his brothers, who held prominent positions in the congregation of the Canons Regular of St. Anthony, he had the opportunity to study classical sculpture and architecture. He soon won praise, so much so that Vasari wrote that "in a short time he became, not only in Rome, but throughout all the places surrounding it, renowned and famous." where he stayed for the next two decades. In 1512, a great opportunity presented itself to him: he was offered the role of master builder at the construction site of the Orvieto Cathedral, a position that allowed him not only to supervise the work of one of the major works of central Italy, but also to be the successor to a dense array of great architects who had previously taken part in the project. This assignment brought him great prestige, and the experience he gained from it, especially in the management of the workforce, would prove most useful when, in the future, he was put in charge of the re fortification of the Venetian state. Also in 1512, under the title of "marmoraio," he went to Rieti as a guarantor in a dispute over a payment to a Florentine sculptor, while in 1516 he traveled to Spello for an estimate of the ciborium kept in the collegiate church of Santa Maria Maggiore. Due to the fame he gained from being master builder at the cathedral, Sanmicheli was able to obtain some important private commissions, as for example, on April 19, 1516, when he was commissioned by the Sienese merchant Girolamo Petrucci in Orvieto for the family chapel in the church of San Domenico, on which he worked until 1524 and which became one of his most important works. Between 1525 and 1526 he worked to prepare, on the commission of Cardinal Alessandro Farnese, the first design of the Montefiascone Cathedral, an octagonal building surmounted by a dome in the style of Bramante, reminiscent of the one in the church of Santa Maria di Loreto in Rome. Only the colonnade with entablature remains of this building, due to the fire of 1670 and the subsequent radical renovation by Carlo Fontana. During his time in Montefiascone he also had a love affair of which he did not speak much but which led to the birth of a daughter. From the existing sources it is not immediately clear why the pope turned to Sanmicheli rather than another person for such a delicate assignment; perhaps it was given to him on the recommendation of Cardinal Alessandro Farnese or, more likely, at the behest of Antonio da Sangallo himself. This assignment represented a further turning point in his career in that he thus had the opportunity to visit the most advanced military architecture and to associate with the most highly regarded architects and engineers of the time, who greatly influenced him in his way of designing.
Возвращение в Верону и назначение в "Серениссиму"
После окончания службы на Климента VII Санмикели решил вернуться в 1527 году в Верону: во время последующего пребывания в Леньяго для реконструкции крепости он встретил генерального капитана Венецианской республики Франческо Марию делла Ровере, знакомство с которым, а также приобретенная им известность, привели к предложению занять должность военного инженера на службе у Серениссимы. Таким образом, подобно Якопо Сансовино, он стал наёмным чиновником республики: его признание среди венецианцев и трагедия разграбления Рима убедили Санмикели больше никогда не возвращаться в Лацио. Его первое назначение на этой должности было в Вероне, между 1527 и 1528 годами, где его вызвал Джованни Эмо, городской подеста, для проведения реставрационных работ моста Понте-Нуово через реку Адидже. Кроме того, к концу 1527 года знатная дама Маргарита Пеллегрини предложила ему спроектировать часовню в память о её сыне Николо в церкви Сан-Бернардино в Вероне: архитектор с большим энтузиазмом взялся за эту работу, создав произведение, высоко оцененное заказчицей. Часовня Пеллегрини впоследствии подверглась ретуши Бартоломео Джулиари в 1793 году. 28 октября 1530 года, после завершения частного заказа, он был официально назначен суперинтендантом военных предприятий Вероны (должность, которую он занимал до самой смерти). (1532), Порта Сан-Дзено (1541) и Порта Палио (1547); Одновременно (между 1531 и 1532 годами) он отвечал за изучение и проектирование реорганизации цитадели Висконти в Вероне в сотрудничестве со своим племянником Джангироламо Санмикели, который был его верным соратником и преемником. Благодаря его работе в Вероне, навыки Санмикели как военного архитектора стали известны и востребованы за пределами республики, и поэтому Франческо II Сфорца в 1531 году получил разрешение пригласить его в качестве консультанта для укреплений Виджевано, Павии, Алессандрии, Лоди и Комо в Ломбардском герцогстве. В 1539 году Карл V также обратился с просьбой к Серениссиме, которая, однако, была отклонена, с просьбой об его услугах для укрепления Антверпена. Его слава как архитектора связана не только с военными сооружениями, но и с гражданской архитектурой в стиле Ренессанса. В 1530 году Людовико ди Каносса, епископ Байё, вернувшийся в Верону в 1520-х годах, поручил ему спроектировать городской дом возле Кастельвеккьо, между Портой Борсари и Аркой Гави, а также загородную виллу в Греццано-ди-Моццекане. Дворец Каносса был завершен вскоре после смерти епископа в 1532 году; в частности, благодаря Людовико архитектор познакомился с братьями Джован Франческо, Антонио и Грегорио Бевилакква, которые в конце 1520-х годов доверили ему строительство дворца Бевилакква, расположенного напротив дворца Каносса вдоль нынешней Корсо Кавур, и реставрацию замка Бевилакква в 1532 году. В 1531 году он начал работы (которые продолжались до 1537 года) над стенами Орцинуови, а в следующем году завершил исследования для укреплений Тревизо и Брешии, а также для реконструкции площади Контарена в Удине. В следующем году он находился в Падуе для проведения обширных исследований, приведших к строительству бастиона Корнаро. За этим заказом, 27 января, последовала комиссия на проектирование форта Сант-Андреа на одноименном острове напротив Венецианского Лидо и других лагунных укреплений. Эта работа принесла ему назначение 14 апреля главным инженером республики, "как для раскопок и поддержания наших лагун, так и для укрепления наших объектов [ ] с суши и моря". Его активная деятельность в качестве военного архитектора, однако, не помешала ему заниматься и гражданским строительством: в эти годы он спроектировал для семьи Корнаро виллу в Пьомбино-Дезе (не следует путать с Виллой Корнаро, построенной Палладио), которая позже была снесена в 1795 году. Между 1537 и 1540 годами Санмикели пережил период напряженной работы, в течение которого он почти непрерывно путешествовал для осмотра восточных укреплений вместе со своим племянником, с которым укрепились личные и профессиональные связи; он посетил Далмацию, Задар, Шибеник, Корфу, Крит и другие места в Штате да Мар. По возвращении из длительного путешествия он продолжил работу над укреплениями материковой части (особенно Орцинуови и Кьоджии), но также посетил Виченцу для консультаций по строительству Палаццо делла Раджоне, где, вероятно, встретился с архитектором Андреа Палладио.
After finishing his service for Clement VII Sanmicheli decided to return, in 1527, to Verona: On a subsequent stay in Legnago for the renovation of the fortress, he met the captain general of the Venetian Republic, Francesco Maria della Rovere, whose acquaintance, as well as the fame he had now acquired, meant that he was offered the position of military engineer for the Serenissima. Thus, in the same way as Jacopo Sansovino, he became a salaried officer of the Republic: his acclaim among the Venetians and the tragedy represented by the sack of Rome convinced Sanmicheli never to return to Lazio. His first assignment in this role was in Verona, between 1527 and 1528, where he was called by Giovanni Emo, podestà of the city, to take charge of the restoration of the Ponte Nuovo bridge over the Adige River. In addition, around the end of 1527, the noblewoman Margherita Pellegrini offered him to design a chapel in memory of her son Nicolò at the church of San Bernardino in Verona: to this work the architect applied himself with considerable enthusiasm, producing a work that was much appreciated by the client. The Pellegrini Chapel was then the subject of subsequent retouches by Bartolomeo Giuliari in 1793. On October 28, 1530, when the private work was completed, he was officially appointed superintendent of the military factories of Verona (a position he would hold until his death). (1532), Porta San Zeno (1541) and Porta Palio (1547); At the same time (between 1531 and 1532) he was responsible for studying and designing the reorganization of the Visconti Citadel of Verona, in collaboration with his nephew Giangirolamo Sanmicheli, who was his faithful collaborator and successor. As a result of his work in Verona, Sanmicheli's skills as a military architect became known and appreciated outside the borders of the Republic, and thus it was that Francesco II Sforza, in 1531, obtained permission to have him as a consultant on the strongholds of Vigevano, Pavia, Alessandria, Lodi, and Como for the Lombard duchy. In 1539 Charles V also made a request to the Serenissima, which was, however, rejected, for his services to fortify Antwerp. His fame as an architect is linked not only to works of a military character but also to civil architecture in the Renaissance style. In 1530 Ludovico di Canossa, a bishop of Bayeux who had returned to Verona during the 1520s, commissioned him to design a town house near Castelvecchio, between Porta Borsari and the Gavi Arch, and a country villa in Grezzano of Mozzecane. Palazzo Canossa was completed shortly after the bishop's death in 1532; among other things, the architect, precisely through Ludovico, got to know the brothers Giovan Francesco, Antonio and Gregorio Bevilacqua, who entrusted him in the late 1520s with the construction of Palazzo Bevilacqua, which faced the Canossa Palace along what is now Corso Cavour, and the restoration of Bevilacqua Castle in 1532. In 1531 he began work (which would continue until 1537) on the walls of Orzinuovi, while in the following year he completed studies for the fortifications of Treviso and Brescia, and for the renovation of Piazza Contarena in Udine. The following year he was in Padua for extensive studies leading to the construction of the Cornaro bastion. This assignment was immediately followed, on January 27, by the commission to design the fort of Sant'Andrea, on the island of the same name in front of the Venice Lido, and other lagoon fortifications. This work earned him an appointment on April 14 as chief engineer of the Republic, "both for the excavation and maintenance of our lagoons, as well as for the fortification of our sites [ ] from land and sea." His intense activity as a military architect did not prevent him, however, from also dealing with civil works: in these years he designed for the Cornaro family a villa in Piombino Dese (not to be confused with Villa Cornaro, built by Palladio), later demolished in 1795. Between 1537 and 1540 Sanmicheli experienced a period of intense work, during which he traveled almost continuously to inspect eastern fortifications together with his nephew, with whom personal and professional ties increased; he visited Dalmatia, Zadar, Šibenik, Corfu, Crete, and other places in the Stato da Màr. On his return from the long journey he continued to work on the fortifications of the mainland (particularly Orzinuovi and Chioggia), but he also visited Vicenza for advice on the building of the Palazzo della Ragione, an occasion during which he most likely met the architect Andrea Palladio.
Последние годы
В последующие годы архитектор из Вероны все еще много путешествовал по обширным Домини ди Терраферма, проводя обследования и инспекции различных оборонительных сооружений, хотя ему пришлось отказаться от новой миссии в восточные территории из-за слабого физического состояния. Он также принимал активное участие в инспекциях гидравлических сетей и продолжал контролировать открытие многочисленных строительных площадок в Вероне и Венеции. Переехав на постоянное место жительства в Верону, он посвятил себя проектированию многочисленных роскошных патрицианских резиденций в городе, а также строительству купола церкви Сан-Джорджо в Брайде и (недостроенного) фасада Санта-Марии в Органо. В 1540 году он завершил работу над Палаццо Помпеи, заказанным богатой семьей Лавезола, одной из самых значительных работ веронского мастера. В 1541 году он спроектировал Дворец Корнер Мочениго в Венеции, выходящий на Кампо Сан-Поло в сестиере с тем же названием, Палаццо дельи Оноридж в Вероне (1553–54) и Палаццо Гримани ди Сан-Лука в Венеции (примерно с 1556 года), который также стал его последним шедевром. В 1555 году он подготовил чертежи для восстановления депо буцентавров в Венецианском арсенале, а в следующем году работал над триумфальной аркой для въезда Боны Сфорцы в Падую. Глубоко потрясенный смертью любимого племянника Джангироламо, в котором он видел достойного преемника, он завершил свою карьеру проектированием центральнопланированной церкви Мадонны ди Кампанья, строительство которой завершил Бернардино Бруньоли в Вероне. 29 апреля 1559 года он продиктовал завещание, назначив своим двоюродным братом Паоло своим универсальным наследником, и в конце августа того же года скончался в своем родном городе от сильной лихорадки. Его останки хранятся в церкви Сан-Томазо-Кантуариенсе.
In the following years, the Veronese architect still traveled extensively in the vast Domini di Terraferma to carry out surveys and inspections about the various defensive structures, although he had to renounce a new mission to the eastern territories due to precarious physical conditions. He was also very much involved in inspections of hydraulic networks, and he continued to supervise and open numerous construction sites in Verona and Venice. Having moved permanently to Verona, he devoted himself to the designs of numerous sumptuous patrician residences in the city, as well as the construction of the dome of the church of San Giorgio in Braida and the (unfinished) facade of Santa Maria in Organo. In 1540 he finished work on the Palazzo Pompei, commissioned by the wealthy Lavezzola family, one of the Veronese master's most successful works. In 1541 he designed the Corner Mocenigo Palace in Venice, overlooking Campo San Polo in the sestiere of the same name, Palazzo degli Honorij in Verona (1553 54) and Palazzo Grimani di San Luca in Venice (from about 1556), which is also his last masterpiece. In 1555 he produced drawings for the rebuilding of the Bucentaur depot at the Venetian Arsenal, while the following year he worked on a triumphal arch for the entrance of Bona Sforza in Padua. Hard hit by the loss of his beloved nephew Giangirolamo, in whom he saw his worthy successor, he ended his career with the design of the centrally planned church of Madonna di Campagna, finished by Bernardino Brugnoli in Verona. On April 29, 1559, he dictated a will naming his cousin Paolo as his universal heir, and towards the end of August of the same year he passed away in his hometown due to a violent fever. His remains are kept in the church of San Tomaso Cantuariense.
Влияния и стили
Санмикели неоднократно называли архитектором в стиле маньеризма. Однако это неадекватное определение, поскольку, в то время как в архитектурных достижениях Микеланджело или Джулио Романо можно найти намеренные нарушения, типичные для этого стиля, в творчестве Санмикели преднамеренного нарушения классических правил, по-видимому, нет: скорее, его отступления от правил были обусловлены необходимостью сочетать элементы античности с требованиями современных проектов, а не стремлением удивить зрителя. Стиль Санмикели, безусловно, узнаваемый и неповторимый, сформировался под влиянием Высокого Возрождения (особенно Брамэнте и Рафаэля), полученным во время его пребывания в центральной Италии, а также предпочтений архитекторов, работавших в Вероне и Венеции. Веронский архитектор изучил канонические правила архитектуры по трудам Витрувия, настолько, что Арентино причислил его к небольшой группе архитекторов, которых называли "Vитрувии в прекрасных зданиях". Однако в некоторых работах Санмикели не просто слепо применял предписания витрувианской архитектуры, а использовал их новаторски. Несмотря на отсутствие графической документации, он прекрасно знал древнюю архитектуру, особенно веронскую, поскольку черпал вдохновение в Арене, Арке Гави, разрушенной Арке Юпитера Аммона, римском театре и воротах Борсари и Леони. Хотя на протяжении всей жизни Санмикели придерживался определенной концепции архитектуры, в его творчестве все же заметна эволюция стиля. В ранний период он склонялся к более сложным и изысканным проектам (таким как дворец Бевилаккуа и капелла Пеллегрини), а в конце жизни предпочитал более строгий, но монументальный стиль (как в церкви Мадонна-ди-Кампанья, последней работе архитектора). Среди художников, получивших наибольшую пользу от сотрудничества с Санмикели, были Франческо Торбидо, Баттиста дель Моро, Джованни Баттиста Зелотти и Паоло Веронезе, последний из которых был одним из самых выдающихся представителей венецианской живописи того времени; для некоторых работ также рекомендовали Вазари, в частности для создания девяти панелей для одного из потолков Дворца Корнер-Спинелли. Хотя многие скульптурные работы для его проектов выполнял сам Санмикели, он также заказывал их другим скульпторам, особенно Алессандро Виттории, Пьетро да Сало и Денезе Каттанео. Таким образом, влияние Санмикели на венецианское искусство не ограничивается только архитектурой, но распространяется и на живопись и скульптуру.
Sanmicheli has repeatedly been called an architect with a Mannerist style. This, however, is an inadequate definition, since whereas in the architectural achievements of Michelangelo or Giulio Romano one finds the deliberate transgressions typical of this style, in Sanmicheli the deliberate violation of classical rules appears to be absent: if anything, his transgressions were not aimed at the desire to amaze the observer, but were necessary in order to be able to mix ancient elements with the requirements of modern designs. Sanmicheli's style, which certainly appears recognizable and unmistakable, manifests itself as the result of High Renaissance influences (particularly Bramante and Raphael) learned during his stay in central Italy and the predilections of architects already working in Verona and Venice. The Veronese architect learned the canonical rules of architecture from the work of Vitruvius, so much so that Arentino named him in a small group of architects referred to as "Vitruvii in li edifici belli." In some works, however, Sanmicheli did not just slavishly apply the prescriptions of Vitruvian architecture, rather applying them in new ways. Despite the fact that he left no graphic documentation, he had a perfect knowledge of ancient architecture, particularly Veronese architecture, since numerous inspirations are drawn from the Arena, the Gavi Arch, the destroyed Jupiter Ammon Arch, the Roman theater, and the Borsari and Leoni gates. While throughout his life Sanmicheli appears rather consistent with one idea of architecture, one can still find in his works a change in style. In his early period he turned out to be more inclined to realize projects endowed with greater complexity and finer workmanship (such as Bevilacqua Palace and Pellegrini Chapel), while at the end of his life he favored a more sober yet more monumental style (as in the church of Madonna di Campagna, the architect's last work). Among the painters who most benefited from the relationship with Sanmicheli were Francesco Torbido, Battista del Moro, Giovanni Battista Zelotti, and Paolo Veronese, the latter one of the most important exponents of Venetian painting at that time, although Vasari was also recommended for some works, in particular for the creation of nine panels for one of the ceilings of the Corner Spinelli Palace. Although many of the sculptural works needed for his projects were done by Sanmicheli himself, he commissioned some from other sculptors, especially Alessandro Vittoria, Pietro da Salò, and Danese Cattaneo. As a result of these considerations, Sanmicheli's influence on Venetian art cannot be relegated to architecture alone, but extended to the practice of painting and sculpture as well.
Художественное наследие
К концу XVI века искусство Санмикели оказало сильное влияние на работы современников, однако после его смерти, с течением времени, это влияние ослабевало, пока не исчезло совсем. Одним из архитекторов, который больше других вдохновлялся творчеством веронского мастера, был, безусловно, Якопо Сансовино, что видно по таким его работам, как Библиотека Марчана и Дворец Корнер. В свою очередь, Санмикели также находил вдохновение в работах Сансовино; это свидетельствует о хороших отношениях между двумя соперниками и о том, что они порой обменивались идеями. Другим архитектором, на которого сильно повлияло творчество веронца, был Андреа Палладио, настолько, что он, возможно, изначально считал его своим наставником, хотя влияние Палладио на архитектора из Падуи уменьшалось по мере его взросления и в конечном итоге почти полностью сошло на нет. Среди других архитекторов, вдохновленных Санмикели, были Бартоломео Амманнати и Микеланджело, который, как вспоминает Вазари, испытывал симпатию и уважение к своему веронскому коллеге. Тем не менее, ближайшими последователями Санмикели были члены его семьи: молодой Бернардино Бруньоли и его племянники Джангироламо Санмикели и Доменико Куртони – именно они в наибольшей степени восприняли художественное наследие своего знаменитого родственника. Благодаря им санмикелевский стиль просуществовал до середины XVII века, когда растущая популярность подхода Палладио к архитектуре затмила его. Необходимо было дождаться начала XVIII века, когда Бартоломео даль Поццо в своей работе Le vite de' pittori, de gli scultori et architetti veronesi, и особенно Сципионе Маффеи с его «Verona illustrata», чтобы интерес к творчеству Санмикели был заново открыт. Этот возросший интерес прослеживается и в более поздних исследованиях и работах Алессандро Помпея, а также Адриано Кристофали и Луиджи Треццы. В 1823 году Франческо Ронцани и Джироламо Лучиолли наконец-то составили подробный сборник работ Санмикели. В знак этой вновь обретенной признательности городу Верона был установлен памятник Санмикели, выполненный Джанбатиста Тройани, который до сих пор стоит на Корсо Порта Нуова.
Towards the end of the 16th century, Sanmicheli's art strongly influenced the work of contemporary architects, although after his death, as time passed, his influence diminished until it disappeared altogether. One of the architects who more than any other drew inspiration from the work of the Veronese master was certainly Jacopo Sansovino, as can be seen from some of his works, such as the Marciana Library and the Corner Palace. In turn, Sanmicheli also took inspiration from Sansovino's work; this suggests that there were good relations between the two rivals, and that they sometimes shared some ideas. Another architect who was strongly influenced by the Veronese's work was Andrea Palladio, so much so that he may have initially considered him as his mentor, though his influence on the Paduan architect waned as he matured, eventually fading away almost completely. Other architects inspired by Sanmicheli were Bartolomeo Ammannati and Michelangelo, who, as Vasari recalls, had sympathy and respect for his Veronese colleague. Sanmicheli's closest followers, however, were members of his family: the young Bernardino Brugnoli and his nephews Giangirolamo Sanmicheli and Domenico Curtoni were among those who more than anyone else embraced the artistic legacy of their famous relative. Through them, the Sanmichelian style lived on until the mid 17th century, when the growing popularity of Palladio's approach to architecture overshadowed it. It would be necessary to wait well beyond the beginning of the 18th century with Bartolomeo dal Pozzo through his work Le vite de' pittori, de gli scultori et architetti veronesi, and especially with Scipione Maffei and his Verona illustrata, for interest in Sanmicheli's work to be rediscovered. This renewed interest is also found later in the studies and works of Alessandro Pompei, as well as in Adriano Cristofali and Luigi Trezza. In 1823, Francesco Ronzani and Girolamo Luciolli finally produced a meticulous collection of Sanmicheli's works. As a demonstration of this newfound appreciation for Sanmicheli's works, the city of Verona dedicated a statue to him, made by Gianbattista Troiani, which still stands in Corso Porta Nuova.
Основные работы
На пике своей карьеры Санмичели пользовался широким признанием среди венецианской правящей элиты и занимал высокое положение среди других архитекторов, служивших Серениссиме. Его должность "архитектора самой прославленной Венецианской герцогской империи" обеспечила ему руководство многочисленными проектами на обширных территориях Серениссимы, как в Domini di Terraferma, то есть в северо-восточной Италии, так и в отдаленных владениях – на Корфу, Крите и в Хорватии. В начале XVI века венецианское правительство серьезно беспокоилось о защите своих границ, опасения, которые усилились после войны Лиги Камбрей, проходившей с 1509 по 1516 год. Для обеспечения безопасности Республики было решено реализовать проект по укреплению оборонительных сооружений, и венецианцы нашли в лице Санмичели подходящего специалиста для выполнения этой сложной задачи. Специально для него в 1535 году была учреждена должность главного инженера-суперинтенданта всех укреплений империи. Хотя его известность была главным образом связана с военным строительством, архитектор из Вероны также приложил немало усилий к возведению гражданских сооружений, таких как ценные церковные и жилые здания, что снискало ему признание и других современников, таких как Себастьяно Серлио и Джакопо Сансовино. Несмотря на то, что в начале карьеры он работал в городах центральной Италии, Верона стала городом, имя которого он неразрывно связал со своим творчеством. Помимо родного города, где он был одним из ведущих архитекторов, его часто приглашали для консультаций или реализации проектов за пределами территорий Серениссимы.
At the height of his career Sanmicheli enjoyed wide recognition among the Venetian ruling class and held a prominent position over other architects in the service of the Serenissima. His position as "Architect to the Most Illustrious Venetian Ducal Empire" led him to superintend numerous projects in the vast territories of the Serenissima, both in the Domini di Terraferma, i. e., northeastern Italy, and in the distant possessions of Corfu, Crete, and Croatia. At the beginning of the 16th century, the Venetian government was very concerned about the defense of its borders, fears that had been heightened following the War of the League of Cambrai, which took place between 1509 and 1516. To safeguard the Republic it was decided to undertake a project to improve defensive structures, so the Venetians found in Sanmicheli the right man to accomplish this delicate task. For him, in 1535, they created ad hoc the post of engineer superintendent of all fortifications in the empire. Although his fame was mainly related to military works, the Veronese architect also did his best in the construction of civil works, such as ecclesiastical and residential buildings of great value, so much so that he aroused the appreciation of other contemporary architects as well, such as Sebastiano Serlio and Jacopo Sansovino. Although in the early part of his career he was engaged in the cities of central Italy, the place to which he linked his name more than any other was undoubtedly Verona. In addition to his hometown, where he was a main actor on the architectural scene, he was often called upon for consultations or projects outside the territories of the Serenissima.
Военные работы
Вазари, знавший его в Венеции, приписывает Санмикели основополагающие новшества в области фортификации в эпоху всеобщего обновления военного дела, для обозначения которого используется термин "trace italienne". Однако, по крайней мере, в отношении первого из этих новшеств – изобретения углового бастиона – следует учитывать, что современная историография относит его авторство к Джулиано да Сангалло и Антонио да Сангалло. Санмикели завершил свое образование, работая вместе с этими братьями и их преемником, Антонио да Сангалло Младшим, с которым он долгое время сотрудничал.
Vasari, who knew him in Venice, attributes to Sanmicheli fundamental innovations in the field of fortifications at a time of general renewal in the field of military works for which the term "trace italienne" is used. However, at least for the first of these innovations, the invention of the angled bastion, it should be remembered that modern historiography attributes it to Giuliano da Sangallo and Antonio da Sangallo. Sanmicheli completed his training in contact with the work of the two brothers and their heir Antonio da Sangallo the Younger, with whom he collaborated at length.
В Вероне
Порта Нуова. Построенный между 1535 и 1540 годами, он был значительно перестроен австрийцами в 1854 году с добавлением двух боковых арок на обоих фасадах. На заднем фасаде находилась табличка, впоследствии утерянная, приписывающая авторство работы архитектору. Порта Сан-Зенон. Вероятно, построенный между 1540 и 1541 годами и, безусловно, завершенный в 1542 году (дата указана в надписи на фасаде со стороны города), он отличается несколькими оригинальными элементами по сравнению с двумя другими городскими воротами, начиная с фасада, выполненного не целиком из камня, а с чередованием кирпича, и большей простотой и сдержанностью. Это, вероятно, связано с необходимостью возвести его в короткие сроки и с относительно небольшими затратами. Порта Палио. Построенный между 1542 и 1557 годами, он считается шедевром Санмикели как военного архитектора, идеально вписываясь в культуру позднего Ренессанса того времени. В то время как фасад со стороны поля имеет элементы, делающие его роскошным и изысканным сооружением, призванным выражать престиж города и Республики, фасад со стороны города очень строг и облицован грубо обработанным камнем.
Porta Nuova. Built between 1535 and 1540, it was extensively remodeled by the Austrians in 1854 with the addition of two side arches on both facades. On the rear façade was a plaque, later lost, attributing the architect's authorship of the work. Porta San Zeno. Probably built between 1540 and 1541 and certainly finished in 1542 (date given in an inscription located on the city side facade), it has several original elements compared to the other two city gates, starting with the facade made not entirely of stone, but with alternating bricks, and a greater simplicity and sobriety. This is probably due to the need to build it in a short time and at a relatively modest expense. Porta Palio. Built between 1542 and 1557, it is considered to be Sanmicheli's masterpiece in terms of what he did as a military architect, fitting perfectly into the late Renaissance culture of the period. While the country side facade has elements that make it a sumptuous and refined work, intended to express the prestige of the city and the Republic, the city side is very austere, covered in rusticated ashlar.
В Венеции
Форт Сант-Андреа. Строительство началось в 1534 году.
Fort of Sant'Andrea. Built beginning in 1534.
В других местах
"Нижние" ворота в Легнаго. Строительство началось в 1529 году, и они располагались на противоположной стороне города от ворот Сан-Мартино, лицом к Полесине. В настоящее время ворота снесены, и никаких записей об их внешнем виде не сохранилось. "Верхние" ворота Сан-Мартино в Легнаго. Проектирование началось примерно в 1529-1530 годах и было завершено в 1535 году. Расположенные напротив "нижних" ворот, они также были снесены.
"Lower" gate in Legnago. Begun in 1529, it stood on the opposite side of the city from the San Martino gate, facing in the direction of the Polesine. Now demolished, there are no records of its appearance. "Upper" San Martino Gate in Legnago. Designed around 1529 30 and finished in 1535. Opposite the "lower" gate, it too was demolished
Дворцы и гражданская архитектура
В проектировании дворцов Санмикели был одним из самых новаторских архитекторов XVI века: характерной чертой его работ является сочетание классических элементов, часто встречающихся у Браманте и Рафаэля, с элементами местной архитектурной традиции. Хотя Санмикели начал свою карьеру строителя дворцов в Орвието (благодаря дружбе с Джироламо Петруччи), именно в Вероне ему представилась возможность в полной мере проявить свой талант.
In designing palaces, Sanmicheli was one of the most innovative architects of the 16th century: a feature of his works is the mixing of classical elements, frequent in the works of Bramante and Raphael, with other elements belonging to the local architectural tradition. While it was in Orvieto that Sanmicheli began his career as a palace builder (due to his friendship with Girolamo Petrucci), it was in Verona, however, that he had the opportunity to demonstrate his true abilities.
В Орвието
Палаццо Петруччи на Корсо Кавур. По заказу Джироламо Петруччи в 1517 году была проведена полная реконструкция интерьера и создан новый фасад в три уровня. Муниципальный дворец. Реконструкция включала возведение нового свода для нижнего зала, перестройку четырех мастерских и другие незначительные работы.
Palazzo Petrucci on Corso Cavour. Commissioned by Girolamo Petrucci in 1517, the work involved a complete renovation of the interior and a new facade on three levels. Municipal Palace. The renovations included the construction of a new vault for the lower hall, the reconstruction of four workshops and other minor interventions.
В Венеции
Палаццо Корнер Мочениго в Кампо Сан-Поло. Построен в 1541 году. Палаццо Гримани на Гранд-канале. Реализован в 1556 году. Палаццо Каносса на Корсо Кавур. По заказу Людовико ди Каносса, он был спроектирован в период между 1526 и 1528 годами, а работы начались в 1531 году. Построенный почти одновременно с палаццо Бевилаккуа, оба здания сразу же приобрели большое градостроительное значение. Палаццо Бевилаккуа на Корсо Кавур. Ввиду сильного соперничества между семьями Бевилаккуа и Каносса, в 1532 году последние решили заказать роскошный дворец у мастера, сразу после начала строительства палаццо Каносса. Палаццо Бевилаккуа – одно из самых элегантных и изысканных произведений Санмикели. Замок Бевилаккуа. Средневековая крепость, разрушенная в 1404 году во время войн между венецианцами и Каррарези, была преобразована Санмикели в 1930-х годах: после ремонта четырех внешних стен и четырех башен, интерьер был полностью отреставрирован и организован вокруг прямоугольного двора. Мастеру также приписывают устройство сада на крыше и реставрацию большого внутреннего двора, включая монументальный портал дорического ордера. Портал Палаццо дель Капитанио на площади Синьори. Построенный по заказу капитана Леонардо Джустиниана, предположительно между 1531 и 1533 годами, портал из белого камня перекликается с темой триумфальной арки и характеризуется использованием коринфского ордера и наличием знатных гербов. Портал Палаццо дель Подеста на площади Синьори. По заказу подэсты Джованни Дольфина в 1533 году, он был построен на замену более раннего входа с простым сводом. Дизайн портала основан на модели триумфальной арки и отличается ионическими колоннами и пилястрами, а также изображением льва Святого Марка на вершине фронтона. Палаццо Помпеи на Lungadige Порта Виттория. По заказу семьи Лавезола около середины 1530-х годов, он характеризуется не только монументальным фасадом с цокольным этажом, облицованным рустикальным камнем, и более элегантным пиано нобиле в дорическом ордере, но и расположением двора эксцентрично по отношению к центральной оси – приём, часто встречающийся в венецианской строительной традиции. В настоящее время в нём располагается городской музей естественной истории. Портал дома Санмикели, сначала на улице Бинастровой, а затем в Виколо Поцца. Здание, отреставрированное между 1540 и 1541 годами, имело три этажа, украшенных изящным порталом и окнами с прямоугольными рамами, расположенными асимметрично. Дом был снесен в 1890 году из-за серьёзных повреждений во время наводнения реки Адидже в 1882 году, а портал был перемещён в другое здание в Виколо Поцца. Вилла Брензона Гуариенти в Пунта Сан Вигилио. Характеризуется сдержанным и строгим дизайном, не совсем типичным для архитектуры Санмикели, однако некоторые авторы относят её к работам мастера, предположительно построенную между 1541 годом для Агостино Брензоне; уже пригодная для жилья в следующем году, работа, вероятно, была завершена между 1550 и 1553 годами. Палаццо дельи Онориджи на Пьяцца Бра. Строительство началось в 1556 году по заказу Бонавентуры дельи Онориджи, и он, вероятно, был завершен мастерской Санмикели после смерти мастера.
Palazzo Corner Mocenigo in Campo San Polo. Built in 1541. Palazzo Grimani on the Grand Canal. Realized in 1556. Palazzo Canossa on Corso Cavour. Commissioned by Ludovico di Canossa, it was designed between 1526 28 and work began in 1531. Built almost simultaneously with Bevilacqua Palace, the two immediately acquired great urbanistic significance. Bevilacqua Palace on Corso Cavour. In view of the strong rivalry between the Bevilacqua and Canossa families, in 1532 the former decided to commission a sumptuous palace from the master, immediately after construction of Canossa Palace began. Palazzo Bevilacqua is among Sanmicheli's most elegant and refined works. Bevilacqua Castle. A medieval fortress ruined in 1404 during the wars between the Venetians and the Carraresi, it was transformed by Sanmicheli in the 1930s: having repaired the four outer walls and the four towers, the interior was completely renovated and organized around a rectangular courtyard. The master is also credited with the roof garden and the renovation of the large courtyard behind, including the monumental Doric order portal. Portal of the Palazzo del Capitanio in Piazza dei Signori. Commissioned by Captain Leonardo Giustinian and built presumably between 1531 and 1533, the white stone portal echoes the theme of the triumphal arch and is characterized by the use of the Corinthian order and the presence of noble coats of arms. Portal of the Palazzo del Podestà in Piazza dei Signori. Commissioned in 1533 by podestà Giovanni Dolfin, it was built to replace an earlier entrance with a simple fornix. The design of the portal is set on the model of the triumphal arch and is distinguished by Ionic columns and pilasters and the presence of the lion of St. Mark at the top of the pediment. Palazzo Pompei on the Lungadige Porta Vittoria. Commissioned by the Lavezola family around the mid 1530s, it is characterized not only by its monumental façade with the ground floor in rusticated ashlar and the more elegant piano nobile in Doric order, but also by the presence of a courtyard in an eccentric position with respect to the central axis, a pattern that often recurs in the Venetian building tradition. It currently houses the civic museum of natural history. Portal of Sanmicheli house, first in Binastrova Street and then in Vicolo Pozza. The building, renovated between 1540 and 1541, had three floors, adorned with a fine portal and with windows fitted with rectangular frames and arranged asymmetrically. The house was demolished in 1890 due to extensive damage during the 1882 flooding of the Adige River, and the portal moved to another building in Vicolo Pozza. Villa Brenzone Guarienti at Punta San Vigilio. Characterized by a sober and austere design, not very typical of Sanmichelian architecture, it is included by some authors among the master's works, probably built between 1541 for Agostino Brenzone; already habitable the following year, the work was probably completed between 1550 and 1553. Palazzo degli Honorij in Piazza Bra. Built beginning in 1556 on a commission from Bonaventura degli Honorij, it was probably completed by a Sanmichelian workshop after the master's death.
Другое
Корте Спиноза, в окрестностях Мантуи. Построенный около 1527 года, он приписывается Санмикели из-за задней стены лоджии, очень напоминающей другие работы архитектора. Палаццо Ронкале в Ровиго. Завершенный в 1555 году, многие элементы этого сооружения встречаются и в других зданиях мастера, что может свидетельствовать о его авторстве. Эта склонность архитектора, вероятно, восходит к его изучению религиозных построек XV века, обладавших схожими чертами.
Corte Spinosa, in the environs of Mantua. Designed in about 1527, it is attributed to Sanmicheli because of the rear wall of the loggia, very similar to other works by the architect. Palazzo Roncale in Rovigo. Completed in 1555, many features of this work can be found in other buildings by the master, which could prove his authorship. This predilection of the architect probably refers back to his study of 15th century religious buildings, which presented the same characteristics.
В Орвието
Собор Орвието. Проектирование алтаря волхвов (начатое в 1512 году и завершённое другими в 1528 году) и работы над фасадом около 1513 года, включая завершение центрального тимпана. Похоронная капелла Петруччи в церкви Сан-Доменико в Орвието. Построена около 1516 года по заказу Джироламо Петруччи. Клостер церкви Сант-Агостино в Багнореджио. Построен в 1524 году, полностью из кирпича.
Orvieto Cathedral. Design of the altar of the Magi (begun in 1512 and finished by others in 1528) and interventions on the facade around 1513, including the completion of the central tympanum. Petrucci funeral chapel in the church of San Domenico in Orvieto. Built around 1516 on a commission from Girolamo Petrucci. Cloister of the church of Sant'Agostino in Bagnoregio. It was built in 1524, entirely of brick.
В Вероне
Похоронная часовня Пеллегрини в францисканском комплексе Сан-Бернардино в Вероне. Работы начались в 1528 году, а с 1534 по 1538 год над ними наблюдал его двоюродный брат Паоло; новые рабочие завершили работу только в 1559 году. Хорный экран и завершение пресвитерия Веронского собора. По заказу епископа Джан Маттео Гиберти работы начались в 1534 или 1535 году и были завершены в 1541 году; живописное убранство выполнил Франческо Торбидо по предварительным эскизам Джулио Романо. Возведение барабана и купола церкви Сан-Джорджо в Брайде в Вероне. Проект был разработан к 1536 году и реализован в 1540 или 1543 году. Лазарет в Вероне. Построенный с 1549 года за пределами стен Вероны для изоляции больных чумой, он, вероятно, основан на уменьшенной версии первоначального проекта Санмикели. Завершенный в 1628 году, в результате повреждений, нанесенных за столетия, сохранились лишь руины монастыря и центрального храма, обезображенного куполом. Фасад церкви Санта-Мария в Органо в Вероне. Работы начались в 1547 году под надзором его двоюродного брата Паоло и продолжались до конца века. Часовня виллы Делла Торре в Фумане. Несмотря на свои небольшие размеры, она является ярким примером церковной архитектуры Санмикели. Колокольня Веронского собора. Работы начались в 1555 году, но вскоре были прерваны из-за конструктивных проблем, вероятно, вызванных недостаточной квалификацией рабочих. Проект был пересмотрен Санмикели, и работы возобновились в 1559 году и с большим рвением в 1561 году. После смерти мастера работы до 1579 года направлял Бернардино Бруньоли; когда работы были прерваны, конструкция не была завершена до XX века по проекту Этторе Фагиуоли. Пол и колокольня церкви Сан-Джорджо в Брайде в Вероне. В 1557 году началась укладка пола, спроектированного Санмикели, который в том же году разработал проект колокольни, оставшейся незавершенной. Церковь Мадонны Кампаньи в Сан-Микеле Экстра, недалеко от Вероны. Проект датируется 1559 годом, но после смерти Санмикели работы возглавил Бруньоли.
Pellegrini funeral chapel in the Franciscan complex of San Bernardino in Verona. Work began in 1528 and from 1534 to 1538 was supervised by his cousin Paolo; new workers completed the work only in 1559. Choir screen and completion of the presbytery of Verona Cathedral. Commissioned by Bishop Gian Matteo Giberti, work began in 1534 or 35 and was completed in 1541; the pictorial decoration was done by Francesco Torbido on preliminary cartoons by Giulio Romano. Realization of the drum and dome of the church of San Giorgio in Braida in Verona. The work was designed by 1536 and completed in 1540 or 43. Lazaretto of Verona. Built beginning in 1549 outside the walls of Verona to isolate those infected with the plague, it is probably based on a reduced design from the original Sanmichelian one. Completed in 1628, as a result of damage over the centuries only the ruins of the cloister and the central temple mutilated by the dome survive. Facade of the church of Santa Maria in Organo in Verona. Work, supervised by his cousin Paolo, began in 1547 and continued until the end of the century. Chapel of the Della Torre villa in Fumane. Despite its small size, it is a prime example of Sanmicheli's church architecture. Bell tower of Verona Cathedral. Work began in 1555 but was soon interrupted due to structural problems, likely caused by inadequate workers. The project was then revised by Sanmicheli and work resumed in 1559 and, with more vigor, in 1561. After the master's death, work was directed, until 1579, by Bernardino Brugnoli; when work was interrupted, the structure was not completed until the 20th century to a design by Ettore Fagiuoli. Floor and bell tower of the church of San Giorgio in Braida in Verona. In 1557 began the laying of the flooring designed by Sanmicheli, who in the same year designed the bell tower, which remained unfinished. Church of the Madonna di Campagna in San Michele Extra near Verona. The project dates back to 1559, but following Sanmicheli's death the work was directed by Brugnoli.