Введение
Русский архитектор и художник (1890–1974)
Константин Степанович Мельников (русский: Константин Степанович Мельников; 3 августа 1890 [по старому стилю 22 июля 1890] – 28 ноября 1974) — русский архитектор и художник. Его архитектурное творчество, сконцентрированное в одно десятилетие (1923–1933), выдвинуло Мельникова в авангард архитектуры 1920-х годов. Хотя его и связывали с конструктивистами, Мельников был независимым художником, не скованным правилами какого-либо стиля или художественного объединения. В 1930-х годах Мельников отказался следовать навязываемой сталинской архитектуре, оставил практику и до конца жизни работал портретистом и преподавателем.
Детство
Константин Мельников родился и умер в Москве. Он был четвёртым ребёнком в семье. Его отец, Степан Илларионович Мельников, родом из Нижегородской области, был бригадиром дорожно-эксплуатационной службы, работавшей при Московской сельскохозяйственной академии. Мать, Елена Григорьевна (урожденная Репкина), происходила из крестьян Звенигородского района. Вся семья ютилась в одной комнате государственного рабочего барака в Хей-Лодже (Соломенная сторожка), тогда тихом северном пригороде Москвы. Мельниковы упорно стремились вырваться из крайней бедности, вернуться к земледелию и, в конечном итоге, переехали в свой небольшой дом и организовали собственную молочную ферму. Константин Мельников впоследствии высоко ценил своего отца, который заметил склонность мальчика к рисованию и регулярно приносил ему обрезки бумаги для рисования из академии. Однако всё образование, которое они могли себе позволить, ограничивалось двухлетним приходским училищем (оконченным в 1903 году).
Образование
Константин встретил свой "золотой день в жизни" ("это был золотой день в моей жизни") благодаря женщине, разносившей молоко, которая случайно обслуживала семью Владимира Чаплина, состоятельного инженера. Она порекомендовала рисунки Константина Чаплину, который был настолько впечатлен, что взял подростка в свою фирму и оплатил его художественное образование. Чаплин переоценил уровень образования Мельникова, и Константин не сдал экзамен по грамматике при поступлении в Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1904 году. Год спустя он успешно сдал вступительные экзамены, на которые из 270 претендентов отобрали всего 11 человек. Мельников учился в училище 12 лет, сначала окончив общеобразовательный курс (1910), затем художественное отделение (1914) и архитектурное (1917). Несмотря на призывы Чаплина сосредоточиться на архитектуре, Мельников тяготел к живописи; к моменту поступления на архитектурное отделение он уже был признанным портретистом. Позже он вспоминал Константина Коровина, Сергея Малютина и Абрама Архипова как своих учителей по живописи, а в архитектуре отмечал лишь Ивана Жолтовского, своего профессора в 1917–1918 годах. Мельников женился на Анне Яблоковой в 1912 году, у них родилось двое детей в 1913 и 1915 годах.
Клубы Мельникова
"Золотой сезон" 1927 года продолжился серией заказов от профсоюзов на строительство рабочих клубов. "Начиная с 1927 года, мое влияние превратилось в монопольное поглощение – вот как поступит любовь, если она действительно полюбит" ("Начиная с 1927 года, мой авторитет вырос в монопольный захват вот так поступит любовь и с Вами, если она Вас полюбит"). Общесоюзное строительство новых, специализированных зданий для рабочих клубов (объединяющих функции пропаганды, образования и общественных центров) началось в 1926 году и достигло пика в 1927 году, когда профсоюзы заказали 30 клубов в Московской области (10 в Москве). Мельников выиграл пять из этих десяти проектов (его шестой клуб расположен в Ликино-Дулево). Отсутствие открытых конкурсов на эти здания было выгодно Мельникову, которого поддерживали энтузиасты из профсоюзных комиссий, независимо от сложности проекта или политических и художественных взглядов. Ему предоставлялась возможность строить практически в точности по проекту, с минимальными изменениями со стороны заказчика (в частности, отказались от бассейнов). Все шесть рабочих клубов этого периода различаются по форме, размеру и функциональному набору. Заказчики Мельникова (профсоюзы) не обладали достаточной компетенцией в отношении точного функционального назначения этих зданий, поэтому каждый проект Мельникова также являлся функциональной программой с разным соотношением между главным залом и другими помещениями. По мнению Мельникова, клуб – это не один фиксированный театральный зал, а гибкая система различных залов, которые при необходимости могут объединяться в единое, большое пространство. Его большие главные залы можно было разделить на три (Клуб Русакова) или два (Клуб Свободы) независимых зала. Одной из характерных особенностей его клубов является смелое использование наружных лестниц, которое, на самом деле, обусловлено строительными нормами 1920-х годов, требовавшими широкие внутренние лестницы для пожарной эвакуации. Мельников, стремясь сэкономить внутреннее пространство, соединил главные залы с наружными галереями, что не регламентировалось нормами.