Структурное кино: Авангардные эксперименты 1960-х и 1970-х годов.
Structural film
Структурное кино: авангардное направление 1960-х в США и 1970-х в Великобритании. Экспериментальные фильмы, Фликер-фильмы, Тони Конрад, Холлис Фрэмптон.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Структурное кино — авангардное экспериментальное кинонаправление, получившее распространение в США в 1960-х годах. Схожее направление развилось в Великобритании в 1970-х годах.
Film genre
Structural film was an avant garde experimental film movement prominent in the United States in the 1960s. A related movement developed in the United Kingdom in the 1970s.
Соединенные Штаты
Самые ранние фильмы, связанные со структурным кинодвижением, появились в середине 1960-х годов. Нью-йоркские режиссеры этого периода, чьи работы позже стали ассоциироваться с этим термином, включали Тони Конрада, Холлиса Фрэмптона, Эрни Гера, Кена Джейкобса, Джорджа Лэндоу, Майкла Сноу и Джойс Виланд. Самые ранние фильмы-мерцания, связанные со структурным кино, были созданы в 1966 году. Конрад, музыкант-минималист, создал фильм "Фликер", в котором чередующиеся чёрные и белые кадры расположены с разной частотой, создавая эффект мерцания. Художник-визуалист Пол Шаритс снял несколько фильмов-мерцаний — "Ray Gun Virus", "Piece Mandala/End War" и фильм Fluxus "Word Movie" — в стремлении переосмыслить «базовые механизмы кино, работающие над созданием нового понимания кинематографа». Оба режиссёра создавали свои работы, не зная о практике друг друга и не имея представления о более ранних примерах фильмов-мерцаний. К концу 1960-х годов структурное кинодвижение совпало со смещением в экспериментальном кино от контркультуры 1960-х годов к более тесным связям с академической средой и теорией кино. В 1969 году журнал Film Culture опубликовал эссе П. Адамса Ситни «Структурный фильм», в котором он впервые использовал этот термин. В последующие годы он опубликовал два его пересмотра. Структурное кинодвижение совпало с возрождением интереса к коллекции бумажных копий Библиотеки Конгресса. Начиная с начала 1950-х годов библиотека делала кинонегативы из своего архива бумажных отпечатков, которые использовались для регистрации авторских прав на ранние кинематографические работы до 1912 года. Эти новые копии начали распространяться с середины до конца 1960-х годов. Внезапная доступность этих отпечатков вызвала интерес к их промежуточному состоянию между статичным и движущимся изображением. Кинематографисты, такие как Джейкобс и Фрэмптон, использовали коллекцию бумажных отпечатков в качестве исходного материала для своих новых фильмов.
The earliest films associated with the structural film movement emerged during the mid 1960s. New York filmmakers from this period whose work was later associated with the term were Tony Conrad, Hollis Frampton, Ernie Gehr, Ken Jacobs, George Landow, Michael Snow, and Joyce Wieland. The earliest flicker films associated with structural film were made in 1966. Conrad, a minimalist musician, made The Flicker, where solid black and white frames are arranged in different frequencies to produce a flicker effect. Visual artist Paul Sharits made several flicker films—Ray Gun Virus, Piece Mandala/End War, and the Fluxus film Word Movie—in an effort to revisit "the basic mechanisms of motion pictures working toward a new conception of cinema." The two filmmakers made their respective works with knowledge of neither each other's practices nor earlier examples of flicker films. By the late 1960s, the structural film movement coincided with a shift in experimental cinema away from 1960s counterculture and toward closer affiliations with academia and film theory. In 1969 Film Culture magazine published P. Adams Sitney's essay "Structural Film", in which he coined the term. He published two revisions in the following years. The structural film movement was concurrent with a renaissance of the Library of Congress's Paper Print Collection. Since the early 1950s, the library had been making film negatives from its archive of paper prints, used to establish copyright on early cinematic works until 1912. These new prints began to circulate starting in the mid to late 1960s. The sudden availability of these prints generated interest in their intermediate state between still and moving image. Filmmakers such as Jacobs and Frampton made use of the Paper Print Collection as source material for new films.
Великобритания
В Соединенном Королевстве в 1970-х годах возникло схожее "структуралистско-материалистическое" кинодвижение, также сосредоточенное на материальных свойствах кино. Эти кинематографисты, часто связанные с London Film Makers' Co-op, включали Дэвида Кроссвейте, Фреда Драммонда, Джона Дю Кейна, Майка Данфорда, Гилл Эзерли, Питера Гидаля, Роджера Хаммонда, Майка Леггетта, Малкольма Ле Гриса и Уильяма Рабана.
In the United Kingdom, a related "structural/materialist" film movement emerged during the 1970s, similarly focused on the material properties of film. These filmmakers, often associated with the London Film Makers' Co op, included David Crosswaite, Fred Drummond, John Du Cane, Mike Dunford, Gill Eatherley, Peter Gidal, Roger Hammond, Mike Leggett, Malcolm Le Grice, and William Raban.
Обзор
Термин был введен П. Адамсом Ситни, который заметил, что кинохудожники отошли от сложных и концентрированных форм кино, используемых такими авторами, как Сидни Петерсон и Стэн Бракхейдж. Художники "структурного кино" стали стремиться к более упрощенному, порой даже предопределенному искусству. Форма фильма приобрела решающее значение, а содержание отошло на второй план. Этот термин не следует смешивать с литературным и философским понятием структурализма.
The term was coined by P. Adams Sitney who noted that film artists had moved away from the complex and condensed forms of cinema practiced by such artists as Sidney Peterson and Stan Brakhage. "Structural film" artists pursued instead a more simplified, sometimes even predetermined art. The shape of the film was crucial, the content peripheral. This term should not be confused with the literary and philosophical term structuralism.