Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Действие происходит в небольшой отдаленной деревне Гуаджиатаи (или Терраса бронированных доспехов) недалеко от Шанхайгуана, провинция Хэбэй, в конце Войны сопротивления японской агрессии. Однажды ночью таинственный человек приводит двух пленников в мешках (японского солдата Теруюки и переводчика Донг Ханьчэня) к порогу дома крестьянина (Ма Дасана) и угрожает ему, требуя держать их до своего возвращения в канун Нового года. Опасаясь как таинственного человека, так и японцев, вся деревня оказывается в затруднительном положении, не зная, что делать с двумя пленниками. Фильм вдохновлен романом Ю Фэнвэя «Выживание», но претерпел значительные изменения в процессе адаптации. В отличие от оригинального литературного произведения, этот фильм отошел от темы «героического сопротивления японской агрессии» и сосредоточился на темах «невежества крестьян» и «абсурдности войны». Вопреки своему названию, «Дьяволы на пороге» не является в своей основе антивоенным фильмом о войне с Японией. По словам Цзяна, фильм показывает, как китайская литература и кинематограф увековечили тенденцию обвинять агрессора и изображать китайское население как пассивных жертв агрессии. Цзян надеялся, что фильм прольет свет на эту распространенную человеческую психологическую черту – склонность перекладывать вину за беды на других, что выходит за рамки национальной принадлежности. Цзян Вэнь объяснил, почему он снял «Дьяволов на пороге». Фильм не только воспроизводит зверства, совершенные японской армией в то время, но и служит предупреждением. В фильме японская армия устраивает массовые убийства китайского населения. Подобная трагедия произошла в родном городе Цзян Вэня – Таншане. Снимая этот фильм, Цзян хотел, чтобы как китайская, так и японская аудитория столкнулись с историей. По словам режиссера Цзян Вэня, Ма поначалу испытывает сильный страх, но не понимает его источника. Переломный момент наступает, когда он видит свою деревню в огне и своих односельчан убитыми. Тогда он преодолевает свой страх и начинает жаждать смерти. В финальной сцене Ма умирает со спокойствием, исполнив свое желание. Однако позже один из руководителей той же компании сообщил журналисту, что первоначальный бюджет составлял 2 миллиона долларов США, но фактические расходы превысили эту сумму более чем на 30 процентов. Японские актеры, двое из которых познакомились с Цзяном во время обмена студентами в Центральной академии драмы в 1980-х годах, изначально выразили обеспокоенность по поводу изображения японских военных преступлений в фильме. Цзян провел с ними две недели, обсуждая этот вопрос, и показал им документальные фильмы о войне, в том числе снятые японскими кинематографистами. По словам Цзяна, японские актеры в конечном итоге доверились ему. Цзян также привлек к съемкам множество непрофессиональных актеров, некоторые из которых также были членами съемочной группы. Сам Цзян также исполнил главную роль в фильме, что, по его признанию, было утомительным опытом. Он также сказал, что начал сомневаться в оценках его актерской игры, которые давали большинство членов съемочной группы, особенно когда они уставали и хотели закончить рабочий день.
The story takes place in a small remote village named Guajiatai (or Rack Armor Terrace) near Shanhaiguan, Hebei at the end of the War of Resistance Against Japan. One night, a mysterious man brings two captives in sacks (Japanese soldier Teruyuki and translator Dong Hanchen) to the doorstep of a peasant's (Ma Dasan) home and threatens Ma to keep them until he returns to pick them up on New Year's Eve. Fearing both the mystery man and the Japanese, the whole village falls into a dilemma over what to do with the two prisoners. The film is inspired by the novel Survival by You Fengwei, and was greatly modified during the process of adaptation. This film shelved the theme of "the brave resistance against Japanese aggression" in the original literature, and focused on the themes of "the ignorance of the peasants" and "the absurdity of the war." Contrary to its title, Devils on the Doorstep is not at its core an anti Japanese war film. In Jiang's own words, the film shows how Chinese literature and film has perpetuated an attitude of blaming the aggressor and casting the Chinese population as passive victims of aggression. Jiang hoped that the film illuminates this common human psychological trait of blaming others for disaster that goes beyond Chineseness. Jiang Wen explained the reason why he made Devils On The Doorstep. The film not only reproduces the atrocities committed by the Japanese army during the time in which it was set, but also acts as a warning. In the film, the Japanese army massacres many Chinese people. Such a tragedy once happened in Jiang Wen's hometown Tangshan. By making the film, Jiang wanted both Chinese and Japanese audiences to face history. According to director Jiang Wen, Ma is initially very fearful but does not know the origins of his fear. The turning point comes when he sees his village in flames and his fellow villagers massacred. He then overcomes his own fear and begins longing for death. In the final scene, Ma dies a satisfying death as he has fulfilled his desire. Later, however, a general manager from the same company told a reporter that the initial budget was US$2 million, but the final expenditure exceeded this number by over 30 percent. The Japanese cast members in the film, two of whom came to know Jiang while on exchange in the Central Academy of Drama in the 1980s, initially expressed concerns with the Japanese war crimes depicted in the film. Jiang spent two weeks discussing the issue with them, and showed them documentaries about the war, including some made by Japanese filmmakers. According to Jiang, the Japanese cast members eventually came to trust him. Jiang also used many non professional actors and actresses in the film, some of whom were also members of the crew. Jiang himself also played the leading role in the film, which he admitted was a tiring experience. He said he also came to distrust what most of the crew members said about his acting, especially when they were tired and wanting to finish for the day.
Киносъемка
Хотя фильм вышел в 2000 году, «Дьявол на пороге» снят почти полностью в чёрно-белом цвете, за исключением последних четырёх минут, во время которых Ма казнят. Когда его голова падает на землю, кинематография не только меняется с чёрно-белого на цвет, но и точка зрения камеры смещается с нейтральной третьей персоны на перспективу от первого лица – взгляд отрезанной головы Ма. В интервью режиссёр Цзян Вэнь объяснил, что причина съёмок в чёрно-белом – имитация эстетики исторических фотографий и стремление сделать фильм неотличимым от картин, созданных до появления цветной кинематографии. Монохромная кинематография также контрастирует с нарочитой искусственностью ярких цветов, характерных для китайского кино пятого поколения. В фильме «Дьявол на пороге» часто чередуются общие планы и крупные планы. Эти общие планы, противопоставленные экстремально крупным планам, которые резко выделяют лица персонажей, но исключают объект их взгляда или фокусируются на деталях, таких как пара военных сапог, меч или другие обыденные предметы, создают фрагментированное восприятие, отражающее смятение главных героев. Этот стиль съёмки можно сравнить с манерой отстранённого документального кино, которое призвано побудить зрителей к размышлению над увиденным, а не захватить их сильными эмоциями. В ранних сценах фильма используется ручная камера для усиления комического эффекта, например, в эпизоде, где два японских солдата гонятся за курицей во двор Ма Дасана. Сцена разворачивается хаотично, поскольку Ма отчаянно пытается не допустить солдат к комнате, где держат двух пленных. Ручная камера также используется для создания более мрачной атмосферы в финале фильма, во время сцены расправы над жителями деревни. В отличие от этого, в многочисленных интерьерных сценах в начале фильма использование камеры гораздо более сдержанное.
Though it was released in 2000, Devils on the Doorstep is filmed almost entirely in black and white — except for the last four minutes, during which Ma is executed. As his head rolls to the ground, the cinematography not only changes from black and white to color, but the camera perspective also shifts from a neutral third person point of view to the first person perspective of Ma's severed head. In an interview, director Jiang Wen explained that the reason for filming in black and white was to mimic the nature of historic photographs and make the film indistinguishable from its counterparts made before the advent of color cinematography. Monochrome cinematography also contrasts with the artificiality of the bright colors characteristic of Fifth Generation Chinese cinema. Devils on the Doorstep often alternates between extreme long shots and close ups. These long shots, contrasted with extreme close ups that fiercely frame characters' faces yet exclude the object of their gaze, or focus on details such as a pair of military boots, a sword or other mundane objects, create a fragmented vision that reflects the protagonists’ confusion. This type of cinematography can be compared to the style of a detached documentary that intends to lead viewers to comment on the images they are seeing rather than hook viewers with strong emotions. In the early scenes of the film, hand held cameras are used to accentuate certain comic episodes, one of which includes a scene where two Japanese soldiers chase a chicken into Ma Dasan's courtyard. The scene plays out chaotically as Ma desperately tries to keep the soldiers away from the outer room where the two prisoners are being held. A hand held camera is also used for a more somber effect at the end of the film when the massacre of the villagers is shown. To contrast, the films’ use of camera is much more subtle in the many interior shots in the early part of the film.
Каннский релиз и монтаж
Версия, показанная на Каннском кинофестивале в 2000 году, длилась три часа. Это была рабочая версия, которая впоследствии была сокращена до 139 минут при полном участии режиссера Цзян Вэна с целью повышения коммерческой привлекательности фильма и усиления сюжетной линии, на доработку которой у него не хватило времени перед каннской премьерой. Фильм был запланирован к показу 3 ноября 2014 года в Cornerhouse Manchester (Великобритания) в рамках Asia Triennial Manchester 14, и к удивлению организаторов, прибыла 161-минутная версия. Этот показ был встречен зрителями положительно.
The version shown at the 2000 Cannes Film Festival was three hours long. This was a working version that was later cut to 139 minutes with director Jiang Wen's full participation in order to enhance the film's commercial prospects and to tighten the storyline, which he did not have time to do before the Cannes premier. The film was booked for showing on 3 November 2014 at the Cornerhouse Manchester (UK) as part of Asia Triennial Manchester 14, and a 161 minute version arrived, somewhat to the organizers' surprise. The film was well received at this screening.
Временный запрет в Китае
Time Asia сообщило, что Китайское кинобюро было в ярости на Цзяна за то, что он представил фильм на Каннском кинофестивале без их разрешения. Кинобюро, как сообщается, направило двух чиновников в Канны, чтобы попытаться отговорить фестиваль от показа фильма «Дьяволы на пороге» и потребовало от Цзяна передать негатив (который был доставлен в Австралию для постпродакшна). Также появились сообщения из азиатских кинокругов о том, что власти планировали наказать Цзяна, запретив ему работать в Китае в течение семи лет. Представитель китайского кинобюро подтвердил, что статус Цзяна «находится на рассмотрении» и что Китай подозревает, что его наградили на Каннском кинофестивале по «политическим причинам». Впоследствии фильм был запрещен в Китае китайским кинобюро. Общественности не было известно, был ли в конечном итоге наложен семилетний запрет, но Цзян не снял ни одного фильма в качестве режиссера между «Дьяволами на пороге» и фильмом 2007 года «Солнце также встает». Однако он снялся в нескольких фильмах, включая «Пропавшее оружие» (2002), который имел огромный коммерческий успех в Китае. Он также был номинирован на премию «Лучший актер» на официальной церемонии вручения наград Huabiao в 2004 году за роль в фильме «Воины небес и земли» (2003). В конечном итоге запрет был снят, и с тех пор фильм продается в Китае. По словам режиссера Цзян Вэна, как японские продюсеры фильма, так и китайское кинобюро выразили схожие опасения: «Нельзя показывать, как японские солдаты убивают людей; китайцы не должны быть такими глупыми; японских солдат не следует держать в плену». В одном из отчетов сообщалось, что власти жаловались на то, что «китайские гражданские лица [в фильме] не испытывают ненависти к японскому [пленнику]», а вместо этого «близки, как братья». Цзяна обвинили в том, что он принизил достоинство китайцев, одновременно идеализируя японцев.
Time Asia reported that the Chinese Film Bureau was furious at Jiang for having entered the film in the Cannes Film Festival without its permission. The Film Bureau reportedly sent two officials to Cannes to try to dissuade the festival from screening Devils on the Doorstep and demanded that Jiang hand over the negative (which was brought to Australia for post production). There were also reports from Asian film circles that the authorities planned to punish Jiang by forbidding him to work in China for seven years. A representative from the Chinese Film Bureau confirmed that Jiang's status was "under review" and that China suspected Jiang was awarded his prize at Cannes for "political reasons". The film was subsequently banned in China by the Chinese Film Bureau. It was not known publicly if the seven year ban was eventually imposed, but Jiang did not produce any directorial work between Devils on the Doorstep and the 2007 production The Sun Also Rises. However, he did act in several films, including The Missing Gun (2002), which was a huge commercial success in China. He was also nominated for Best Actor in the official Huabiao Awards in 2004 for his role in Warriors of Heaven and Earth (2003). The ban was eventually lifted and the film has been commercially available in China since. According to director Jiang Wen, both the Japanese producers of the film and the Chinese Film Bureau expressed similar concerns: "Don't let Japanese soldiers kill people; Chinese people shouldn't be so dumb; Japanese soldiers shouldn't be kept as prisoners." A report confirmed that the authorities complained that "Chinese civilians [in the movie] don't hate the Japanese [prisoner]", but instead are "as close as brothers" with the latter. Jiang was thus accused of having belittled the Chinese whilst beautifying the Japanese.
Японский релиз
"Дьяволы на пороге" были выпущены в Японии 27 апреля 2002 года, что дополнительно отложило возможность снятия запрета на фильм в Китае. Все крупные японские газеты дали фильму преимущественно положительные отзывы. Либеральная газета "Асахи Шимбун" отметила, что фильм "иллюстрирует и исследует слабость человеческой натуры". "Майнити Шимбун" назвала фильм "центральным вопросом Цзяна о человеческой природе". Консервативная газета "Ёмиури Шимбун" также похвалила Цзяна, Кагаву Теруюки и Кэнию Саваду, назвав их игру "выразительной" и "убедительной". Однако, как и следовало ожидать, некоторые критики выразили недовольство после просмотра фильма, заявив, что он "еще больше отдаляет китайско-японскую дружбу, которая была серьезно подорвана в прошлой войне". Многие японские СМИ в своих репортажах о фильме также упоминали о прошлых визитах Цзяна в спорную святыню Ясукуни, где покоятся души японских солдат, в том числе некоторых, признанных виновными в военных преступлениях. Эта новость вызвала новую волну дискуссий в Китае, где критика в адрес знаменитой актрисы Чжао Вэй за появление на обложке журнала Bazaar в платье с изображением японского военного флага только что начала утихать. Цзян ответил, что посещал святыню несколько раз для сбора материалов к фильму "Дьяволы на пороге".
Devils on the Doorstep was commercially released in Japan on 27 April 2002, further delaying a possible lift of ban on the film in China. All major newspapers in Japan gave the film mostly positive reviews. The liberal leaning Asahi Shimbun said the film "illustrates and examines the weakness of human nature". The Mainichi Shimbun called the film Jiang's "overarching question on human nature". The conservative Yomiuri Shimbun also complimented Jiang, Kagawa Teruyuki and Kenya Sawada, saying their acting was "colorful" and "believable". Inevitably, however, some reviewers voiced displeasure after viewing the film, saying that it "further estranges the Sino Japanese friendship that was seriously damaged in the past war". Many Japanese media reports on the film also mentioned Jiang's past visits to the controversial Yasukuni Shrine, where spirits of Japanese soldiers, including some convicted of war crimes, are housed. The news sparked a new round of debate in China, where criticism of famous actress Zhao Wei for appearing on the cover of Bazaar in a dress with a Japanese military flag design had newly subsided. Jiang responded that he visited the shrine several times to collect resources for Devils on the Doorstep.
Мировые отклики
По данным Box Office Mojo, фильм «Дьяволы на пороге» стартовал в одном кинотеатре в Соединенных Штатах 18 декабря 2002 года. За 65 дней проката фильм собрал незначительные 18 944 доллара США. «Дьяволы на пороге» демонстрировались в Национальном кинотеатре в Лондоне, Великобритания, 28 и 29 марта 2006 года. После показа 28 марта планировалась беседа между Цзян Вэнем и британским режиссером Энтони Мингеллой («Английский пациент», «Талантливый мистер Рипли»), но Цзян в итоге не смог присутствовать. Мингелла, посмотрев фильм, дал ему положительную оценку, назвав его «искренним, спокойным, но таящим в себе опасность».
According to Box Office Mojo, Devils on the Doorstep opened in a single cinema in the United States on 18 December 2002. In its 65 days in theater, the film grossed a meager US$18,944. Devils on the Doorstep was screened at the National Film Theatre in London, United Kingdom on 28 March and 29 March 2006. A dialogue between Jiang Wen and British director Anthony Minghella (The English Patient, The Talented Mr. Ripley) was initially arranged to take place after the screening on 28 March, but Jiang was eventually unable to be present. After watching the film, Minghella gave it positive remarks, calling it "candid, calm, yet filled with danger".
Выпуск на DVD
Помимо различных китайских версий, компания Fortissimo Films распространяла DVD-версию в Японии и 35-миллиметровые копии для международного проката. DVD с английскими субтитрами и предисловием американского режиссера Стивена Содерберга (Traffic, Ocean's Eleven) вышел 19 апреля 2005 года в США на Home Vision Entertainment.
Apart from the Chinese different versions, Fortissimo Films distributed a DVD version in Japan and 35mm copies for international releases. A DVD featuring subtitles in English and an introduction by American director Steven Soderbergh (Traffic, Ocean's Eleven) was released on 19 April 2005 in the United States by Home Vision Entertainment.