Введение

Норман Томпсон Эйслер Мундер (1867–1953) был печатником и типографом, а также одним из пионеров современной печати.

История печати

Норман Мундер и его компания, Norman T. A. Munder & Co., из Балтимора, пользовались большим уважением и получили множество наград. В Мэрилендском зале Свободной библиотеки Эноха Пратта хранится более десяти ящиков с его отпечатками. Помимо других фирм, он печатал для рекламодателей, таких как Alexander Brothers, и был сотрудником журнала "PM". Он получил международную награду за цветную печать и черно-белую полутоновую печать на выставке в Сан-Франциско в 1915 году. На печатной выставке 1920 года он был удостоен золотой медали – высшей награды, присуждаемой Американским институтом графического искусства. В том же году он стал соавтором "Отчета о первой встрече и ужине, устроенном в честь учеников Типотетами Вашингтона, округ Колумбия". В 1920 году он был награжден первой медалью AIGA. Дизайны Нормана для печатных книг (и книг о печати), поэтических широкоформатных изданий, карт, брошюр, воспроизведенных гравюр, исторических документов, открыток и других эфемерных материалов многочисленны и хорошо задокументированы в интернете, книжных магазинах и библиотеках. Его публикации включают книгу о происхождении алфавита, трактат о японских вишневых деревьях Вашингтона и книгу о Уильяме Генри Райнехарте, балтиморском скульпторе. Он также напечатал первое издание "Путешествий Гулливера" для Клуба ограниченных изданий, а в 1925 году написал и опубликовал "Реклама правды". В 1929 году Л. Дж. Хоули написал неофициальную биографию "Человек по имени Мундер", напечатанную компанией Munder & Co. При жизни Baltimore Sun опубликовала статью, отдавая дань уважения Мундеру в связи с решением о том, кто должен напечатать рукопись Л. К. Урота "История печати в колониальном Мэриленде" (определяющее исследование происхождения печатного мастерства) – заказ был отдан компании Munder & Co.:

"Мистер Мундер напечатал больше книг, чем кто-либо мог пересчитать – он никогда не относился к книгам небрежно. Он привык рассматривать рукопись как достижение и возможность для художественного оформления. Мистер Мундер продолжал выполнять заказы для миллионеров, коллекционеров искусства, школ, библиотек и музеев. Его репродукции и компоновка текста были образцами вкуса и ясности; его внимание к мельчайшим деталям переплета и бумаги было столь же скрупулезным." Мундер также разработал рамку Мундера – специальную рамку для хранения печатной поэзии (шестнадцати отпечатков одновременно), позволяющую перемещать любой стих на передний план, сохраняя при этом все остальные стихи позади. В статье Baltimore Sun за 1940 год Эми Гриф описывает "посещение его большого, светлого офиса, удобно расположенного рядом с типографией, где он мог слышать звук своих любимых прессов и быть доступным для любого, кто обращался к нему за советом: это был невысокий, румяный, жизнерадостный человек с белыми волосами, проницательными голубыми глазами и общим пиквикским обликом – очень приветливый, очень доступный, очень добрый."

Ранние годы

Мундер родился на Ломбард-стрит. Его отец, Чарльз Мундер, уроженец Германии, был первым в Мэриленде производителем варенья и кондитерских изделий. Норман и его два брата, Чарльз и Уилмер, играли на кладбище Святого Павла на пересечении улиц Ломбард и Фримонт. Когда ему было семь лет, внимание мальчиков привлекла реклама о продаже небольшого печатного станка, и они скопили достаточно денег, чтобы его купить. С этого момента, по сути, они занялись типографским делом, делая визитные карточки и доставляя их на тележке и с помощью козы. К тому времени, как умер их отец, их мать, Присцилла Прайс Мундер (женщина, известная своей набожностью и добрыми делами), взяла их купить их первый настоящий печатный станок, который исправно работал до тех пор, пока не был уничтожен в Балтиморском пожаре 1904 года. В 1878 году братья Мундер открыли свой первый магазин на Балтимор-стрит, недалеко от Калверта. После школы и по выходным они работали на своих принтерах, приводимых в движение мулами (еще не паровых), и, несмотря на то, что в первый же день прибытия нового станка два пальца Нормана зажало и отрезало под ногтями, бизнес процветал и начал получать крупные заказы от табачной компании из Северной Каролины и железной дороги B&O, которой требовалась непрерывная печать обновленных расписаний.

Рост бизнеса

Примерно в это время мистер Мундер начал рассматривать печать с точки зрения эстетики. Он стремился к созданию более художественных работ и видел для них рынок. Переехав на Уотер-стрит, компания Мундеров, состоящая из восьми сотрудников и шести печатных станков с ножным приводом, выпускала 1000 оттисков в час. С появлением газовых двигателей эра печатных станков с ножным приводом подошла к концу. Компании стали заказывать работы, позволявшие Норману в полной мере проявить свою креативность и оригинальность. Национальное признание пришло с заказом на два вагона книг для бумажной компании, демонстрирующих образцы высококачественной бумаги и способы ее печати – и этот заказ был выполнен Норманом в одиночку. Несмотря на то, что это было сделано в 1905 году, эта книга до сих пор используется издателями и типографиями. Впоследствии заказы поступили от Библиотеки Конгресса, Музея изящных искусств Бостона, Дж. Ф. Моргана, Джона Д. Рокфеллера и других крупных учреждений, которым требовались каталоги и репродукции. Качество его работ приближалось к уровню "Старых мастеров". Мундеры специализировались на репродукциях гравюр, и практически невозможно отличить репродукцию Мундера от оригинала. Среди тех, кто высоко ценил его талант, были друзья, такие как Фредерик Гауди и Брюс Роджерс – два самых известных дизайнера шрифтов и типографа в Америке.

Выход на пенсию

После выхода на пенсию в 1931 году он стал консультантом по печати в свободной библиотеке Эноха Пратта, а в 1935 году Библиотека Конгресса вновь обратилась к нему с просьбой воспроизвести другие работы — на этот раз Декларацию независимости и Конституцию Соединенных Штатов. Поскольку работать с оригиналами ему не разрешили, ему предоставили 30-летней давности фотографии, на которых из-за старения пленки отсутствовали многие слова и буквы. Он осознал красоту и величие оригинальных документов и посчитал, что изготовление оттиска по фотографиям было бы кощунством, поэтому он поручил опытному каллиграфу, ранее работавшему у него, восстановить недостающие буквы и слова. Он также устранил размытия и пятна, вызванные пленкой, и таким образом смог получить совершенно точные репродукции обоих исторических документов. Спрос на эти копии был очень высок. "Если вы возьмете картину Коро не в раме и попытаетесь продать ее в метро, — говорит мистер Мундер, — вы не сможете выручить за нее и двух долларов. Но если поместить ее в роскошный зал, оформить в достойную раму и оценить в десять тысяч долларов, ваши шансы на успех значительно возрастут". Это его типичное понимание важности качественного оформления и объясняет, почему он стал одним из самых известных типографов в стране и сотрудничал с лучшими американскими художниками, дизайнерами и типографами. Норман женился на Элизабет "Бесси" Рифл (из балтиморской семьи Коулсон/Рифл), и у них родились две дочери. Бесси умерла при родах.