«Бык на крыше»: Музыка к комедийным фильмам и бразильские мотивы Дариуса Мийо
Le Bœuf sur le toit
«Le Bœuf sur le toit» Мийо – короткая оркестровая пьеса (1919-20). Написана как музыка к фильмам Чаплина, впервые прозвучала в балете Кокто. Бразильское влияние!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Вол на крыше" (Le Bœuf sur le toit), Op. 58 – небольшое произведение для малого оркестра композитора Дария Мийо, написанное в 1919–1920 годах. Мийо задумал это произведение как музыку к одному из комедийных немых фильмов Чарли Чаплина, но его премьера состоялась как музыка к балету, поставленному Жаном Кокто в феврале 1920 года.
Le Bœuf sur le toit (literally "the ox on the roof"), Op. 58 is a short piece for small orchestra by the composer Darius Milhaud, written in 1919–20. Milhaud conceived the piece as incidental music for any one of the comic silent films of Charlie Chaplin, but it received its premiere as the music for a ballet staged by Jean Cocteau in February 1920.
Музыка
Мильхо говорил, что сочинил «Бык на крыше» как «пятнадцать минут быстрой и жизнерадостной музыки, служащей фоном к любому немому фильму Чарли Чаплина». Композитор провёл два года в Бразилии на французской дипломатической службе во время Первой мировой войны и испытал влияние бразильской музыки в своих произведениях. Существуют различные толкования названия: музыковед Джеймс Хардинг упоминает, что название было взято с вывески таверны, а также легенду о парижанине, жившем на верхнем этаже и настаивавшем на содержании телёнка, который вырос в огромного быка, слишком большого, чтобы его вывезти. Сам Мильхо утверждал, что это название бразильского народного танца.
Milhaud said that he composed Le Bœuf sur le toit as "fifteen minutes of music, rapid and gay, as a background to any Charlie Chaplin silent movie". The composer spent two years in Brazil in the French diplomatic service during the First World War, and was influenced by its music in his own compositions. There have been various explanations of the title: the musicologist James Harding mentions one, that the title was taken from the sign board of a tavern, and another, that it is from an old Parisian legend of a man in a top floor flat who insisted on keeping a calf, which grew into a large ox, too big to be removed. Milhaud himself said that it was the title of a Brazilian folk dance.
Анализ
Музыковед Роберт Мэтью Уокер называет это произведение "rondeau avec reprises, стилизацией Рамо и Куперена". Мильхо широко использовал бразильские мелодии. Анализ, опубликованный в 2002 году, упоминает более 20 произведений 14 бразильских композиторов, фигурирующих в партитуре. Живой вступительный мотив – оригинальное творение Мильхо, а не заимствование. Дирижёром был Владимир Голшман. Хардинг описывает действие как "приятно лишеное всякого смысла". Балет был хорошо принят в Париже, и Кокто с Мильхо отправились с ним в Лондон, где Хьюго Ромбольд представил его под названием "The Nothing Doing Bar". Он имел такой успех в Лондонском Колизее – вызвав пять бисов в первую ночь – что руководство отправило с ним гастрольную труппу. Балет дал название знаменитому парижскому кабаре-бару Le Bœuf sur le toit, который открылся в 1921 году и стал местом встреч Кокто и его окружения. Мильхо был удостоен пожизненного членства. Позже он отметил, что это произведение также дало название барам в Брюсселе и Нью-Йорке.
The musicologist Robert Matthew Walker calls the work "a rondeau avec reprises, a stylization of Rameau and Couperin". Milhaud quoted extensively from Brazilian tunes. An analysis published in 2002 cites more than 20 pieces by 14 Brazilian composers referred to in the score. The lively opening motif – Milhaud's own invention and not a borrowing The conductor was Vladimir Golschmann. The action is described by Harding as "pleasantly devoid of all meaning". The ballet was well received in Paris, and Cocteau and Milhaud took it to London, where Hugo Rumbold presented it under the title The Nothing Doing Bar. It was so successful at the London Coliseum – drawing five encores at the first night – that the management sent a touring company out with it. The ballet gave its name to a celebrated Parisian cabaret bar, Le Bœuf sur le toit, which opened in 1921 and became a meeting place for Cocteau and his associates. Milhaud was given life membership. He noted later that the piece had also given its name to bars in Brussels and New York.