Вер либр, или светская поэзия: история термина, возникшего во Франции и получившего развитие в английской литературе XIX века. Легкие стихи для салонов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Стихотворения для общества или близкого круга. Vers de société, термин для обозначения светской или камерной поэзии, первоначально заимствованный из французского языка, закрепился как английское выражение.
Term for social or familiar poetry
Vers de société, a term for social or familiar poetry, which was originally borrowed from the French, came to rank as an English expression.
Во Франции
Впервые это выражение встречается в начале XIX века. Следует отметить, что оно приобрело значение, не полностью совпадающее с оригинальным французским смыслом. О слепом философе Шарле де Пугенсе (1755–1833) говорили, что его "petits vers de société" принесли ему большой успех в парижских салонах, а несколько поэтов начала XVIII века были известны своим мастерством в сочинении "petits vers sur des sujets légers". Князем этих изящных забав считался аббат де Шолье (1639–1720), о котором говорили, что он писал стихи исключительно для развлечения друзей и не намеревался публиковать их. Лучшие из его творений сохранили некоторую свежесть благодаря изяществу исполнения, но вряд ли их можно назвать поэзией. Они вдохновлялись событиями из частной жизни того времени и в основном были адресованы немногим друзьям высокого происхождения, которые были не менее остроумны, чем сам автор, таким как герцог де Невер, маркиз де Лассе, герцогиня де Буйон и маркиз де Ла-Фар. В сборниках сочинений Шолье, которые часто переиздавались, рядом с его собственными произведениями можно найти "petits vers de société", написанные его друзьями, и часто не уступающие по качеству его собственным. Умение писать такие стихи, в сущности, считалось признаком хорошего воспитания. Огромную коллекцию их собрал Титон дю Тилле (1676–1762) в своем "Parnasse français", где интересующиеся могут увидеть, насколько изобретательными, искусственными и несерьезными могли быть "vers de société" французского XVIII века. Мода на них возникла после упадка интереса к рондо, балладам и вилланелям, и сам Шолье внес немалый вклад в то, чтобы эти формы устарели. Его критика Бенсерада, который дошел до того, что переложил все "Метаморфозы" Овидия в рондо, по мнению его издателя 1732 года, стала первым произведением, продемонстрировавшим изысканность вкуса и поэтический талант аббата де Шолье. Среди авторов "vers de société" во Франции Жан-Жак Руссо обладал наиболее выраженным поэтическим даром; он был, по сути, поэтом и написал "Billet à Chaulieu" – жемчужину нежного и игривого очарования. Однако, как правило, произведения французских поэтов в "les petits genres" не представляли большой поэтической ценности.
The use of the phrase in English is first met with at the opening of the 19th century. It is to be observed that it has come to bear a meaning which is not wholly equivalent to that of the French original. It was said of the blind philosopher, Charles de Pougens (1755–1833), that his petits vers de société procured great success for him in the salons of Paris, and several of the rhymesters of the early 18th century were prominent for their adroitness in composing petits vers sur des sujets legers. The prince of such graceful triflers was the Abbé de Chaulieu (1639–1720), of whom it was said that he made verses solely for the amusement of his friends, and without the smallest intention of seeing them in print. The best of his effusions have preserved a certain freshness because of the neatness with which they are turned, but it can scarcely be said that they have any pretension to be called poetry. They were inspired by incidents in the private life of the day, and were largely addressed to a few friends of exalted rank, who were hardly less witty than the author himself, such as the Duc de Nevers, the Marquis de Lassay, the Duchesse de Bouillon and the Marquis de La Fare. In the collections of Chaulieu's works, which were very often reprinted, side by side with his own pieces will be found petits vers de société indited by these great friends of his, and often quite as well turned as his own. To write such verses, indeed, was almost an accomplishment of good breeding. An enormous collection of them was brought together by Titon du Tillet (1676–1762), in his Parnasse français, where those who are curious on the subject may observe to satiety how ingenious and artificial and trifling the vers de société of the French 18th century could be. The fashion for them followed upon the decline of an interest in rondeaux, ballades and villanelles, and Chaulieu himself had not a little to do with throwing those ingenuities out of fashion, his attack on Benserade, who went so far as to turn the whole of Ovid's Metamorphoses into rondeaux being, according to his editor of 1732, the first work which displayed the delicacy of the Abbé de Chaulieu's taste, and his talent for poetry. Of the writers of vers de société in France, J. B. Rousseau had the most poetical faculty; he was, in fact, a poet, and he wrote a Billet à Chaulieu which is a gem of delicate and playful charm. But, as a rule, the efforts of the French versifiers in les petits genres were not of much poetic value.
В Англии
Если в Англии выражение vers de société несло с собой больше литературного достоинства, то это в основном связано с гением одного человека – Мэтью Приора. «Поэмы Приора по различным случаям», собранные в 1709 году, содержат одни из самых ранних и полностью характерных образцов vers de société, и одни из лучших. Здесь поэт сознательно и открыто отказывается от претензий на высокие устремления и обращения к Парнасу. Он гостит в Бургли-хаусе, где разговор заходит о достоинствах и приключениях мистера Флитвуда Шепарда; Приор тут же сочиняет, в чрезвычайно изящных стихах, произведение, подходящее к случаю. Он адресует его и датирует 14 мая 1689 года – это типичный пример vers de société. Видно, что Приор, многому научившийся во время пребывания в центре французского света между 1711 и 1715 годами, затрагивает те же темы, что и Шолиё и Ла Фар, но делает это с большей силой стиля и благородством воображения. По мере развития XVIII века примеру Приора часто следовали английские поэты, однако без полного возрождения его энергичной грации. Vers de société, как правило, сливались с письмом и эпиграммой. Свифт, когда он не был ни грубым, ни холодным, иногда добивался подлинного успеха, как в восхитительных стихах о собственной смерти. Оды Амброза Филипса (1671–1749), адресованные по имени различным частным лицам и, что особенно удачно, детям, не были поняты в его эпоху, но обладают некоторыми из самых счастливых черт чистого vers de société. В своем «Приветствие из Греции», написанном октавой, Гей создал шедевр в этом изящном жанре, но большинство его легких произведений относятся к другой категории. Ничто особо важное не задерживает нас, пока мы не доходим до Каупера, чьи стихи для особых случаев, такие как посвященные бычку миссис Трокмортон и «Бедные путники», являются образцами поэтического использования реальных обстоятельств, обработанных с приятной легкостью или искусной наивностью. В более позднюю эпоху Байрон, преуспевший во многих областях поэзии, иногда писал блестящие vers de société, например, послание «Ура, Ходжсон», но чтобы найти прямого преемника Приора, необходимо пройти Генри Латтрелла и У. Р. Спенсера и дойти до У. М. Прэда. Определенный характер английскому vers de société придали Гуд и Р. Х. Бархэм, но первый слишком увлекался игрой слов, а второй был слишком шумным, чтобы считаться прямыми продолжателями традиции Приора. Однако эта традиция была возрождена Фредериком Локером Лэмпсоном, чьи «Лондонские лирики», впервые опубликованные в 1857 году и постоянно перерабатывавшиеся до 1893 года, в некотором отношении являются типичным современным примером чистого vers de société. Он был простым, ясным и легким писателем; он успешно избегал малейшего намека на то усилие, которое губительно для этого вида стихов. Его «Гнилой ряд» с воспоминаниями о начале 1860-х годов – «Но где теперь придворная свита, что когда-то ехала, смеясь? Я скучаю по кудрям Кантелупа, смеху леди Ди, штрихам настоящего портрета» – является совершенным примером vers de société. С тех пор, как жил Локер, многие пытались играть на легкой лире в английской поэзии. Почти неизмеримо превосходящим всех остальных был Остин Добсон, который, однако, является не только писателем vers de société.
If in England the expression vers de société carried with it more literary dignity, this is mainly due to the genius of one man, Matthew Prior. Prior's Poems on Several Occasions, collected in 1709, presents us with some of the earliest entirely characteristic specimens of vers de société, and with some of the best. Here the poet consciously, and openly, relinquishes the pretension of high effort and an appeal to Parnassus. He is paying a visit at Burghley House, where the conversation turns on the merits and adventures of Mr Fleetwood Shepherd; Prior then and there throws off, in extremely graceful verse, a piece appropriate to the occasion. He addresses it, and he dates it to May 14, 1689; and this is a typical example of vers de société. It will be seen that Prior, who learnt much from his residence in the heart of the French world of fashion between 1711 and 1715, treats very much the same subjects as Chaulieu and La Fare were treating, but he does so with more force of style and dignity of imagination. As the 18th century progressed, the example of Prior was often followed by English poets, without, however, any general recapture of his forcible grace. The vers de société tended to be merged in the epistle and in the epigram. Swift, however, when he was neither coarse nor frigid, sometimes achieved genuine success, as in the admirable verses on his own death. The odes of Ambrose Philips (1671–1749) addressed by name to various private persons, and, most happily, to children, were not understood in his own age, but possess some of the most fortunate characteristics of pure vers de société. In his Welcome from Greece, a study in ottava rima, Gay produced a masterpiece in this delicate class, but most of his easy writings belong to a different category. Nothing of peculiar importance detains us until we reach Cowper, whose poems for particular occasions, such as those on Mrs Throckmorton's Bullfinch and The Distressed Travellers, are models of the poetic use of actual circumstances treated with an agreeable levity, or an artful naïvety. In a later age, Byron, who excelled in so many departments of poetry, was an occasional writer of brilliant vers de société, such as the epistle Huzza, Hodgson, but to find a direct successor to Prior it is necessary to pass Henry Luttrell and W. R. Spencer, and to come down to W. M. Praed. A certain character was given to English vers de société by Hood and R. H. Barham, but the former was too much addicted to a play upon words, the latter was too boisterous, to be considered as direct continuers of the tradition of Prior. That tradition, however, was revived by Frederick Locker Lampson, whose London Lyrics, first printed in 1857 and constantly modified until 1893, is in some respects the typical modern example of pure vers de société. He was a simple, clear and easy writer; he successfully avoided the least appearance of that effort which is fatal to this kind of verse. His Rotten Row, with its reminiscences of the early 1860s, "But where is now the courtly troop / That once rode laughing by? / I miss the curls of Cantelupe, / The laugh of Lady Di, / Touches of real portraiture"—is a perfect example of vers de société. Since the days of Locker, those who have attempted to strike the lighter lyre in English have been very numerous. Almost immeasurably superior to the rest was Austin Dobson, who is, however, something more than a writer of vers de société.