Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо в Испании

Введение

Королевский дворец Ла Гранья-де-Сан-Ильдефонсо (исп. Palacio Real de La Granja de San Ildefonso), известный как Ла Гранья, – дворец начала XVIII века в небольшом городке Сан-Ильдефонсо, расположенном в холмах недалеко от Сеговии и к северу от Мадрида, в провинции Сеговия в центральной Испании. Он стал летней резиденцией испанских королей с 1720-х годов, во время правления короля Филиппа V. Дворец выполнен в сдержанном стиле барокко и окружён обширными садами в формальном стиле Jardin à la française со скульптурными фонтанами. В настоящее время он открыт для посещения как музей.

История

Район был излюбленным местом охоты многих кастильских королей благодаря своему расположению на лесистых северных склонах Сьерра-де-Гуадаррама. В XV веке Генрих IV Кастильский возвел здесь первую охотничью резиденцию и небольшую часовню, посвященную Сан-Ильдефонсо (святому Ильдефонсу Толедскому), от имени которого это место и получило свое первое название. Изабелла I Кастильская передала оба строения монахам монастыря Санта-Мария-дель-Парраль в Сеговии, которые построили богадельню и развили гранху (ферму) рядом с резиденцией и часовней.

Дворец

Место было приобретено у монахов в 1719 году королем Филиппом V после того, как его летний дворец в Вальсайне выгорел почти до основания. Он был первым испанским королем из французской династии Бурбонов. Начиная с 1721 года Филипп начал возводить новый дворец и сады, спроектированные по образцу Версаля, построенного его дедом, Людовиком XIV французским. Как и Версаль, дворец включал в себя почетный двор со стороны подъезда и регулярные сады с главной осью, центром которой являлся дворец, окруженные лесом, в котором располагались скрытые садовые элементы. Подобно Версалю, Ла Гранья начиналась как место уединения от двора, но со временем стала центром королевского управления. Для работы над архитектурой Филипп начал с неброского проекта испанского архитектора Теодора Ардеманса, включавшего часовню, расположенную в центре одного из фасадов. В дальнейшем, примерно в 1728–1734 годах, проект был расширен под руководством Андреа Прокаччини и Семпронио Субисати, которые спроектировали дворы по бокам здания, а затем получил окончательный облик благодаря Филиппо Джуварре, которого пригласили из Турина по рекомендации окружения второй супруги Филиппа, Елизаветы Фарнезе Пармской, и его помощника Джованни Баттиста Саккетти. Когда король решил отречься от престола в 1724 году, он намеревался поселиться в Ла Гранье. Однако наследник Филиппа, король Людовик I, скончался в том же году, и Филиппу пришлось вернуться к управлению страной. Таким образом, место, задуманное для отдыха и уединения, превратилось в важную площадку для встреч короля, его министров и придворных. Город Сан-Ильдефонсо расширился, чтобы обеспечить жильем и услугами придворных, желавших поселиться рядом с любимой резиденцией короля. Для нужд дворца были построены военные казармы, коллегиальная церковь (1721–1724 гг., спроектированная Теодором Ардемансом и освященная в честь Святой Троицы 22 декабря 1723 г.), а также королевская стекольная фабрика (1728 г.). Стеклянная фабрика, которая с 1720 года добилась первых успехов в Нуэво-Базтане, провинция Мадрид, была перенесена под руководством своего каталонского бригадира Вентуры Сита в Сан-Ильдефонсо, где было в изобилии древесины и находился королевский покровитель. Лучшее венецианского типа стекло, произведенное на фабрике, датируется последней четвертью XVIII века. В настоящее время La Granja de San Ildefonso, стекольная фабрика продолжает функционировать как дочерняя компания Saint Gobain. Филипп выбрал церковь в качестве своего места упокоения, что стало отходом от традиции, принятой его предшественниками из династии Габсбургов. Фрески Джамбаттисты Тиеполо, завершенные Франсиско Баеу, сильно пострадали во время пожара 1918 года. Преемник Филиппа, Фердинанд VI, завещал королевскую резиденцию Сан-Ильдефонсо вместе со всем ее имуществом второй супруге своего отца, Изабелле Фарнезе, которую фактически вынудили жить там, вдали от мадридской политики, на протяжении всего его правления. Она поддерживала там значительный двор. После ее смерти в 1766 году резиденция вернулась в собственность короны, в лице ее сына Карла III. В течение следующих ста двадцати лет Ла Гранья служила главной летней резиденцией двора, и в ее стенах проходили многочисленные королевские свадьбы и похороны, заключались государственные договоры и происходили важные политические события. Однако, начиная с 1880-х годов, двор предпочел проводить время в приморских дворцах в Стране Басков, и королевская резиденция стала использоваться редко. В 1918 году сильный пожар повредил дворец, и хотя ущерб был восстановлен, большая часть интерьера и убранства была утрачена. В настоящее время королевская резиденция является частью Patrimonio Nacional (Национального наследия) Испании, которое управляет и поддерживает многие земли и дворцы короны. Это популярная туристическая достопримечательность, с садами и интерьерами, демонстрирующими комнаты, отделанные мрамором из Каррары, японским лаком и хрустальными люстрами, портретами и другими картинами, а также Музей фламандских гобеленов.

The site was purchased from the monks in 1719 by King Philip V, after his summer palace nearby at Valsaín burned to a shell. He was the first Spanish king from the French Bourbon dynasty. Beginning in 1721, Philip began building a new palace and gardens modeled on Versailles, built by his grandfather, Louis XIV of France. Like Versailles it embraced a cour d'honneur on the approaching side, and formal gardens, with a main axis centred on the palace, that were surrounded by woodland in which further hidden garden features were disposed. Like Versailles, La Granja began as a retreat from the court but became a centre of royal government. For the architect, Philip began with an unpretentious project by the Spanish architect Teodoro Ardemans, incorporating a chapel centred on one facade, which was enlarged in a second phase, ca 1728 34 under Andrea Procaccini and Sempronio Subisati, who provided the courtyards in the flanks, then given its definitive character by Filippo Juvarra, who was brought from Turin, based on recommendations in the circle of Philip's second queen, Elizabeth Farnese of Parma, and his assistant, Giovanni Battista Sacchetti. When the King decided to abdicate in 1724, his intention was to retire to La Granja. Unfortunately Philip's heir, King Louis I, died that same year, and Philip had to return to the throne. Consequently, a place designed for leisure and quiet retreat thus became an important meeting place for the King, his ministers and the court. The town of San Ildefonso expanded to provide housing and services to the courtiers who wanted a place near the king's favourite residence. Military barracks, a collegiate church (1721–1724, built to designs of Teodoro Ardemans, and dedicated to the Holy Trinity, 22 December 1723), and even a royal glass factory (1728) were built to provide for the palace. The glass factory, which had some initial successes from 1720 at Nuevo Baztan in the province of Madrid, was moved under the direction of its Catalan foreman, Ventura Sit, to San Ildefonso, where supplies of timber were plentiful, and a royal patron was near. The best glass of Venetian type produced in the works dates from the last quarter of the 18th century. As La Granja de San Ildefonso, the glassworks continue today as a subsidiary of Saint Gobain. The church was selected as his burial site by Philip, marking a break with his Habsburg predecessors. The frescoes by Giambattista Tiepolo, completed by Francisco Bayeu, were badly damaged in a fire of 1918. Philip's successor Ferdinand VI bequeathed the royal site of San Ildefonso, with all it contained, to his father's second wife, Isabel Farnese, who was effectively forced to live there, well away from Madrid politics, for the duration of his reign. She maintained a considerable court there. At her death in 1766, it reverted to the Crown in the person of her son Charles III. For the next one hundred and twenty years, La Granja was the court's main summer palace, and many royal weddings and burials, state treaties, and political events took place within its walls. However, from the 1880's the court preferred to sojourn at the seaside palaces in the Basque Country and the royal site became rarely used. In 1918 a major fire damaged the palace and although the damage was repaired much of the interior decoration and contents were lost. Currently the royal site is part the Patrimonio Nacional of Spain, which holds and maintains many of the Crown's lands and palaces. It is a popular tourist attraction, with gardens, and interiors displaying rooms with marble from Carrara, Japanese lacquer, and crystal chandeliers; portraits and other paintings; and a Museum of Flemish tapestries.

Сады

Располагаясь на площади , сады вокруг дворца являются одним из лучших образцов европейского садового дизайна XVIII века в стиле Jardin à la française в Испании. Французским архитектором, прибывшим из королевских мастерских Роберта де Котта, был Рене Карлье, который использовал естественный уклон местности при проектировании дворцовой территории, чтобы усилить осевые визуальные перспективы и обеспечить достаточный напор воды для двадцати шести скульптурных фонтанов в регулярных садах и ландшафтном парке. Для выполнения проектов на месте были приглашены скульпторы из Парижа, среди которых Рене Фремин (1672–1744, работал в Ла Гранье до 1738), которому в инвентарях XVIII века приписывалось создание многих ваз и скульптур, Жан Тьерри и другие, известные лишь по архивным упоминаниям.

Фонтаны

Все фонтаны представляют собой темы из классической мифологии, включая греческих богов, аллегории и сцены из мифов. Они отлиты из свинца для предотвращения коррозии и окрашены для имитации бронзы – более благородного материала, или покрыты лаком поверх белого окисленного свинца для имитации мрамора. Группа богато украшенных скульптурных ваз приписывается эскизам "поразительного новатора" Жиля Мари Оппенорда, которые, вероятно, были переданы через кабинет Роберта де Котта, осуществлявшего надзор за французскими королевскими строительными проектами в качестве интенданта зданий короля (intendant des Bâtiments du Roi). Бруно Понс отметил в скульптурных вазах "почти чрезмерно яркий стиль, совершенно отличный от французского королевского вкуса и демонстрирующий неоспоримо превосходное понимание орнамента". Фонтан "Купальня Дианы" является фокусом нескольких садовых аллей и был изготовлен из свинца, а затем окрашен, чтобы выглядеть как бронза и мрамор. Он и его мраморные статуи представляют собой одни из самых впечатляющих и хорошо сохранившихся архитектурных сооружений этого периода в Испании. Фремин, Тьерри и Буссо возглавили команду скульпторов, которые в период с 1720 по 1745 год создали это великолепное сооружение, оживленное зрелищными водными представлениями фонтанов. Однако, говоря о сложной "Купальне Дианы", хронически подавленный Филипп заметил: "Она стоила мне три миллиона и доставила удовольствие на три минуты". Изначальная система водоснабжения и трубопроводы до сих пор функционируют. Они используют исключительно силу гравитации для подачи воды в фонтаны, в том числе до высоты фонтана "Слава". Водоем Эль-Мар (Море), расположенный в самой высокой точке ландшафтного парка, обеспечивает подачу воды и необходимое давление для всей системы. Несмотря на протесты королевского казначея, в 1736 году из Королевского дворца Аранхуэс было отправлено двенадцать дромадеров для помощи в строительстве водохранилища. Последний из них умер в 1740 году. В настоящее время ежедневно в работе находится лишь несколько фонтанов. Дважды в год, в дни празднований Сан-Фернандо и Сан-Луиса, все двадцать шесть фонтанов включаются, создавая незабываемые впечатления.

All of the fountains represent themes from classical mythology, including Greek deities, allegories and scenes from myths. They are cast in lead to prevent corrosion, and painted over to simulate bronze, a nobler material, or lacquered over white oxidised lead to imitate marble. A group of richly sculptural vases have been attributed to designs by the "dazzling maverick" Gilles Marie Oppenord, which were probably forwarded through the offices of Robert de Cotte, overseeing French royal building projects as intendant des Bâtiments du Roi. Bruno Pons noted in the sculptural vases "an almost excessively brilliant style, quite distinct from French royal taste and showing an undeniably superior understanding of ornament". The "Baths of Diana" fountain is the focal point of several garden alleés, and was made from lead and then painted to look like bronze and marble. It and its marble statues form some of the most impressive and well conserved architecture from this period in Spain. Fremin, Thierry, and Bousseau led a team of sculptors who between 1720 and 1745 created this stunning feature, brought to life by the fountains' spectacular water displays. However, regarding the elaborate "Baths of Diana", the chronically depressed Philip remarked, "It has cost me three millions and amused me three minutes." The original waterworks and piping are still functional. They rely purely on gravity to project water up the fountain jets, including to the height of the "Fame" fountain. A reservoir, El Mar (the Sea), lies secluded at the highest point of the landscape park, and provides the supply and water pressure for the whole system. In spite of the protests of the royal accountant, in 1736 twelve dromedaries were sent from the Royal Palace of Aranjuez to help in the works of the reservoir. The last one died in 1740. In the present day, only a few fountains are active on each day. Twice a year, on the feast days of San Fernando and of San Luis, all twenty six fountains are set to jet and flow, providing memorable experiences.