Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Якобус Вет (Jacobus Vaet, ок. 1529 – 8 января 1567) – фламандский композитор эпохи Возрождения. Он принадлежал к поколению между Жоскеном Депре и Палестриной, создавая плавную полифонию с широким использованием имитации, и был другом Клеменса нон Папы и Лассуса.
Flemish composer
Jacobus Vaet (c. 1529 – 8 January 1567) was a Flemish composer of the Renaissance. He was a representative of the generation between Josquin and Palestrina, writing smooth polyphony with pervasive imitation, and he was a friend both of Clemens non Papa and Lassus.
Жизнь
Он родился либо в Кортрейке, либо в Харлебеке, но точное время и место его рождения пока полностью не установлены. В своих "Модуляциях" (1562) он называет себя "фламандцем", но позднее именует себя "бельгийцем", поэтому, по крайней мере, можно утверждать, что он родом из Низких земель. Первое упоминание о нём в исторических документах относится к Кортрейку, где в 1543 году, в возрасте 13 лет, он был принят певцом в церковь Богоматери (Onze Lieve Vrouwekerk). В 1547 году он поступил в Лёвенский университет, а к 1550 году служил при дворе Карла V, где числился тенором в придворном хоре. Вероятно, его в хор рекомендовал Питер Мейсенс, который в то время был магистром кантуса в соборе Нотр-Дам в Кортре, когда Вет был ещё мальчиком. В 1554 году он стал капельмейстером Максимилиана II и оставался на этом посту до конца жизни. Максимилиан, очевидно, высоко ценил своего капельмейстера и скорбел о его смерти, о чём свидетельствуют записи в его дневнике, а также элегии, написанные в его честь другими известными композиторами из его окружения.
He was born in either Kortrijk or Harelbeke, but about when and where he was born is for now not yet fully determined. From his "Modulationes" (1562) he calls himself "Flemish" but later he says that he is "Belgian", so at least we can say he is from the low countries. His first appearance in the historical record is from Kortrijk, where he was admitted in 1543, at age 13, as a singer to the Onze Lieve Vrouwekerk (Church of Our Lady). In 1547 he was enrolled at the University of Leuven, and by 1550 he was in the court of Charles V, where he was listed as tenor in the chapel choir. He may have been recruited for the choir by Pieter Maessens who had been magister cantus at Notre Dame in Courtrai when Vaet was a boy. He became Kapellmeister to Maximilian II in 1554, and held that post for the rest of his life. Evidently Maximilian was fond of his Kapellmeister, and mourned him both in his diary, and by having elegies written for him by other prominent composers in his circle.
Музыка и влияние
Влияние на Ваэ оказали Николас Гомберт, чей стиль непрерывной, плавной полифонии заметен в большей части его музыки; его друг Клеменс нон Папа; и Лассус, чей стиль он часто имитировал. Ваэ использовал перекрестные отношения в степени, редко встречавшейся в то время (хотя они также важны в музыке Гомберта), и они остро приправляют контрапунктические пассажи; иногда они даже возникают одновременно, приводя к диссонирующим столкновениям: по этой одной причине его музыку ни с чем не спутаешь с музыкой Палестрины. Ваэ также иногда завершал композиции минорными трезвучиями (например, мотет Postquam consummati essent – завершение на минорном аккорде было крайне редким между серединой XVI и серединой XVII веков). Еще одной особенностью его стиля была склонность к прогрессиям, основанным на круге квинт, а также доминантовым тоническим каденциям – обе эти черты предвещали изменения в музыке, которые должны были произойти в конце века. Его использование прогрессий круга квинт могло быть под влиянием Лассу; это также характерно для испанской полифонии того периода, и, будучи членом капеллы Карла V, а затем Максимилиана II, он, возможно, был знаком с музыкой испанцев, таких как Герреро, который писал в аналогичной манере и также служил Максимилиану. Еще более необычными, чем его острые перекрестные отношения, были его пристрастие к цитированию и пародированию. Он первым написал Missa quodlibetica – пятиголосную мессу, состоящую из серии квадлибетов, то есть одновременного представления нескольких известных мелодий из сакральных и светских источников. В других композициях он также заимствовал фрагменты произведений своих коллег и предшественников, включая Жоскена Депре, Жана Мутона, Жаке Мантуанского, Клеменса нон Папа и Чиприано де Роре. Сохранились девять полных месс Ваэ, включая Реквием – одну из немногих сохранившихся до середины XVI века. Многие из его сохранившихся мотетов – как духовные, так и светские. Кроме того, он написал восемь обработок каждого из Магнификата и марианского антифона Salve Regina; антифоны были поздними произведениями, опубликованными в 1560-х годах. Ваэ также написал несколько шансон на французском языке и одну обработку на немецком языке "Vater unser im Himmelreich".
Vaet's influences included Nicolas Gombert, whose style of unbroken, smooth polyphony can be seen in most of Vaet's music; his friend Clemens non Papa; and Lassus, whose style he often imitated. Vaet used cross relations to a degree rare at the time (though they are also significant in the music of Gombert), and they pungently spice contrapuntal passages; sometimes they are even simultaneous, resulting in dissonant clashes: no one would mistake his music for that of Palestrina, for this reason alone. Vaet also sometimes ended compositions on minor triads (for example the motet Postquam consummati essent – ending on a minor chord was very rare between the mid sixteenth and mid seventeenth centuries). Another peculiarity of his style was a liking for progressions based on the circle of fifths, as well as dominant tonic cadences, both features which foreshadow the changes in music which were to come at the end of the century. His use of circle of fifths progressions may be an influence from Lassus; it is also a feature of Spanish polyphony of the period, and as a member of the chapel of Charles V, and later Maximilian II, he may have been familiar with the music of Spaniards such as Guerrero, who wrote in a similar idiom and also worked for Maximilian. Even more unusual than his pungent cross relations was his liking for quotation and parody. He was the first to write a Missa quodlibetica, a five voice mass which was a series of quodlibets—simultaneous presentations of several familiar tunes, from both sacred and secular sources. In other compositions he also borrowed sections of pieces by his associates and predecessors, including Josquin, Jean Mouton, Jacquet of Mantua, Clemens non Papa and Cipriano de Rore. Vaet wrote nine complete masses which have survived, including a setting of the Requiem, one of relatively few from before the mid 16th century. His many surviving motets are both sacred and secular. Furthermore, he wrote eight settings each of the Magnificat and the Marian antiphon Salve Regina; the antiphons were all late works, published in the 1560s. Vaet also wrote a handful of chansons in French, and one setting in German of "Vater unser im Himmelreich".
Ссылки и дополнительное чтение
Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954.
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.