Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский скульптор (ок. 1576–1636)
Italian sculptor (c. 1576–1636)
Стефано Мадерно (ок. 1576 – 17 сентября 1636) был одним из величайших римских скульпторов начала XVII века.
Stefano Maderno (c. 1576 – 17 September 1636) was one of the greatest Roman sculptors of the early 17th century.
Биография
Информация о жизни Мадерно немногочисленна и часто противоречива. Долгое время считалось, что он был братом архитектора Карло Мадерно и, следовательно, родился в Каполаго, в нынешнем кантоне Тичино: однако его свидетельство о смерти указывает местом рождения Палестрину (Донати, 1945), а на барельефе в Каппелле Паолина в церкви Санта-Мария-Маджоре он подписался как римлянин: STEPHANVS MADERNVS ROMANVS F ("Стефано Мадерно, римлянин, сделал это"). Мадерно начал с копирования античных произведений и создал несколько высоко оцененных моделей из бронзы. Наиболее известен он, пожалуй, своей кажущейся непринужденной, натуралистичной мраморной статуей Святой Чечилии в церкви Санта-Чечилия в Трастевере (1599–1600), которая сразу же принесла ему славу. Избранный в 1607 году в Академию Святого Луки, Мадерно стал ведущим скульптором своего поколения, стоявшим на рубеже между маньеризмом и барокко, и в лучшие годы соперничал лишь с Камилло Мариани, хотя в поздние годы его затмила стремительно набирающая популярность звезда Бернини. Его покровитель, граф Гаспар Ривальди, стремясь вознаградить его, добился для него бездельнической должности в акцизных конторах Габелле-ди-Рипетта, и скульптор усердно посвятил себя новым обязанностям, забросив свое искусство.
Information about Maderno's life is scarce and often contradictory. He was long supposed to have been a brother of the contemporary architect Carlo Maderno, and therefore to having been born at Capolago, in what is now Ticino: his death certificate, however, gave his place of birth as Palestrina (Donati 1945) and he signed a bas relief in the Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore as a Roman: STEPHANVS MADERNVS ROMANVS F ("Stefano Maderno of Rome made [this]"). Maderno began by copying the antique and made several highly esteemed models in bronze. He is best known for the seemingly unposed, naturalistic recumbent marble of Santa Cecilia in the Church of Santa Cecilia in Trastevere (1599–1600), which immediately established his reputation. Elected to the Accademia di San Luca in 1607, Maderno became the pre eminent sculptor of his generation, on the cusp between Mannerism and Baroque, rivalled in his prime only by Camillo Mariani, though he was eclipsed in his later years by the rapidly rising star of Bernini. His patron, Count Gaspare Rivaldi, having sought to reward him by procuring for him a sinecure at the excise offices of the Gabelle di Ripetta, the sculptor dutifully devoted his time to his new duties and neglected his art.
Работы
"Санта-Чечилия" стала ответом на сухие и беспокойные сложности маньеризма, противопоставив им простые, плавные линии и строгую позу. Это не идеализированное агиографическое изображение святой, а графическое представление неповрежденного тела, запечатленного в том виде, в котором оно было найдено. Могила святой была открыта в 1599 году, и кардинал Паоло Эмилио Сфондрато поручил молодому Мадерно воссоздать тело мученицы из мрамора. Сравните эту статую со страстными, театральными изображениями святой Терезы и Людовики Альбертони работы Бернини и Санта-Розы-де-Лимы, созданной Мелькиоре Каффа. Мадерно также создал мраморную статую Пруденции для гробницы Микеле Бонелли, известного как кардинал Алессандрино, в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, и два барельефа для Паулиновой капеллы Павла V в Санта-Мария-Маджоре (1608–1615); предположительно, фигуру святого Петра для фасада Квиринальского дворца; статую святого Карла Борромео в церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо; декоративные фигуры путти в Сикстинской капелле Санта-Мария-Маджоре, ангелов Мадонны ди Лорето и Санта-Мария-сопра-Минерва, а также фигуры Мира и Правосудия в лежачем положении для главного алтаря церкви Санта-Мария-делла-Паче. Среди немногочисленных скульптур Мадерно за пределами Италии, в Цинциннати находится небольшая бронзовая статуэтка (ок. 1622–1625), изображающая Геркулеса и Антея, где Геркулес должен поднять Антея с земли, чтобы убить его. В Эрмитаже хранится несколько боццетто – терракотовых эскизов, в случае Мадерно – очень тщательно проработанных, из коллекции аббата Филиппо Фарсетти в Венеции, который владел рядом терракот Мадерно, в создании которых художник специализировался. Царь Павел I начал приобретать коллекцию Фарсетти в 1800 году, а перенос в Санкт-Петербург был завершен в 1805 году царем Александром I. Одна из терракот Эрмитажа представляет собой предполагаемую реставрацию Лаокоона, правильная реставрация которого была классической загадкой для знатоков XVI и XVII веков; другая – вариацию на тему Фарнезского Геркулеса, а третья – замечательная Пьета (ок. 1605), где Никодим держит мертвого Христа на коленях, сознательно отвечая на Пьету Микеланджело.
The ʻʻSanta Ceciliaʻʻ was a counter statement to the current dry and hectic complications of Mannerism, to which it confronted a simple sweeping outline and a stark pose. This is not a sanitized hagiographical representation of a saint, but the graphic representation of an uncorrupted corpse, claimed to be positioned just as it had been found. The saint's tomb had been opened in 1599, and Cardinal Paolo Emilio Sfondrato commissioned Maderno, very young at the time, to recreate the martyr's body in marble. Compare this statue with the passionately theatrical representations of Saint Theresa and Ludovica Albertoni by Bernini, and the Santa Rosa de Lima by Melchiorre Caffà. He also provided a marble Prudence for the tomb of Michele Bonelli, known as the Cardinale Alessandrino, in Santa Maria sopra Minerva, and provided two bas reliefs for Paul V's Cappella Paolina at Santa Maria Maggiore (1608–1615); probably the figure of St. Peter for the façade of the Quirinal Palace; a statue of St. Charles Borromeo in the church of San Lorenzo in Damaso; decorative figures of putti in the Sistine Chapel of Santa Maria Maggiore, angels of the Madonna di Loreto and Santa Maria sopra Minerva and the reclining figures of Peace and Justice for the high altar at Santa Maria della Pace. Of the few sculptures outside of Italy, Cincinnati has a small bronze (c. 1622–25) portraying Hercules and Antaeus, wherein Hercules has to lift Antaeus off the ground to kill him Finally there are several bozzetti— terracotta sketches, in Maderno's case highly finished ones— at the Hermitage, which came from the collection of Abate Filippo Farsetti in Venice, who possessed several of Maderno's terracottas, a form in which Maderno specialized. Tsar Paul I of Russia began acquiring Farsetti's collection in 1800, and the transfer to Saint Petersburg was completed in 1805 by Tsar Alexander I One of the Hermitage terracottas is a suggested restoration of the Laocoön, the correct restoration of which was a classic puzzle for 16th and 17th century virtuosi— another a variation on the Farnese Hercules, and yet another a remarkable Pietà (c. 1605), where Nicodemus holds the dead Christ in his lap, a conscious response to Michelangelo's Pietà
Дополнительные терракоты находятся в собрании палаццо Ка-д’Оро в Венеции.
Further terracottas are in the collection at the Ca' d'Oro, Venice.