Карло Ридольфи: Художник и историк венецианской живописи

Введение

Итальянский художник Карло Ридольфи (1594–1658) был итальянским искусствоведом и живописцем эпохи барокко.

Биография

Ридольфи родился в Лонгиго, недалеко от Виченцы. Он был учеником художника Антонио Василакки (Aliense). Он написал «Визитацию» для церкви Огнисанти и «Поклонение волхвов» для церкви Сан-Джованни Элемосинарио в Венеции. Он скопировал картину Тинторетто «Христос омывает ноги ученикам» в церкви Сан-Маркуола до того, как она попала в коллекцию короля Англии Карла I. Копия Ридольфи до сих пор находится в Сан-Маркуоле. Ридольфи был, несомненно, наиболее известен в свое время и впоследствии как автор искусствоведческих трудов. Карло Ридольфи также был значительным коллекционером рисунков, подобно Джорджио Вазари. Многие из этих рисунков хранятся в библиотеке Крайст-Черч (Оксфорд). В 1648 году Ридольфи написал биографии венецианских художников под названием Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti e dello Stato. Он также написал La vita di Giacopo Robusti (биографию Тинторетто) в 1642 году. Папа Иннокентий X наградил его рыцарским званием Золотого Креста, а Венецианская Республика – золотой цепью и медалью Святого Марка, главным образом за его книги, а не за живопись. Среди венецианских хронистов, цитировавших Ридольфи, были Марко Боскини, Антонио Мария Занетти и Луиджи Ланци. Поскольку «Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев, ваятелей и зодчих» Вазари содержали меньше информации о венецианских художниках, чем о флорентийских, Ридольфи остается важным источником по венецианской живописи в период от начала Ренессанса до его современности, хотя его достоверность часто подвергается сомнению, и многие из его многочисленных атрибуций, особенно произведениям Джорджоне, больше не принимаются: по словам Майкла Хирста, «огромное количество картин, приписываемых Джорджоне Ридольфи, серьезно подрывает его авторитет». Одной из целей его работы было исправить недостатки в трудах Вазари, и так же, как Вазари приписывает весь прогресс в искусстве флорентийцам, Ридольфи пытается сделать нечто подобное для венецианской традиции, с ее более тесной связью с византийским искусством. Он был хорошо образован в классической литературе, и его стиль отличается риторическими оборотами, классическими сравнениями и ссылками на поэзию, в то время как ему не хватает таланта Вазари к повествованию анекдотов. Он подходил к написанию биографий в научном стиле, цитируя множество документов, часто утраченных, которые остаются бесценными для искусствоведов. Его работы дают ценное представление о том, как искусство воспринималось в его время, а также в эпоху жизни его героев. Он умер в Венеции в 1658 году.

Ridolfi was born in Lonigo near Vicenza. He was a pupil of the painter Antonio Vassilacchi (Aliense). He painted a Visitation for the Ognissanti and an Adoration of the Magi for San Giovanni Elemosinario in Venice. He copied Tintoretto's Christ Washing the Disciples' Feet in San Marcuola, before it came to the collection of King Charles I of England. Ridolfi's copy still remains in San Marcuola. He was certainly best known, in his own day and ever since, as an author on art. Carlo Ridolfi was also an important collector of drawings, such as Giorgio Vasari. Many of these drawings are conserved in the Christ Church Library (Oxford). Ridolfi wrote a biography of the Venetian painters in 1648 titled Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti e dello Stato. He also wrote La vita di Giacopo Robusti (a biography of Tintoretto) in 1642. He was awarded the knighthood of the Golden Cross by Pope Innocent X and a chain of gold and a medal of St. Mark by the Republic of Venice, essentially for his books rather than his painting. Subsequent Venetian chroniclers who have quoted Ridolfi include Marco Boschini, Antonio Maria Zanetti, and Luigi Lanzi. As Vasari's Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects was weaker on Venetian painters than Florentine ones, Ridolfi remains an important source for Venetian painting between the beginning of the Renaissance and his own day, although his accuracy is often doubted, and many of his numerous attributions, especially to Giorgione, are no longer accepted: according to Michael Hirst, " the enormous number of paintings attributed to Giorgione by Ridolfi gravely weakens his authority". One purpose of his work was to supply a corrective to Vasari, and just as Vasari ascribes all progress in art to Florentines, Ridolfi attempts something similar for the Venetian tradition, with its closer connection to Byzantine art. He was well educated in the classics, and his style is much given to rhetorical flourishes, classical comparisons and references to poetry, whilst rather lacking Vasari's talent for telling anecdote. He approached the larger lives in a scholarly fashion, and quoted many documents, often now vanished, that remain invaluable to art historians. His work gives great insight into the way art was seen in his own day, as well as during the lives of his subjects. He died at Venice in 1658.

Работы

Le maraviglie dell'arte: ovvero Le vite degli illustri pittori Veneti e dello Stato, том 1, Карло Ридольфи, Джузеппе Ведова, второе издание с исправлениями, Типография Картелье, Падуя, 1835. Издание 1648 года. Жизнь Якопо Робусти (Тинторетто), 1642 (предварительный просмотр отсутствует).