Похороны: Элегия памяти венгерского восстания Листа
Funérailles
Похороны (Funérailles) Листа: анализ знаменитой фортепианной элегии, написанной в память о Венгерской революции 1848 года. Исполнения, структура, темы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Funérailles — седьмая и одна из самых известных пьес в цикле Harmonies poétiques et religieuses (Поэтические и религиозные гармонии), представляющем собой сборник фортепианных пьес Франца Листа. Это элегия, написанная в октябре 1849 года в связи с подавлением Венгерской революции 1848 года Габсбургами. Произведение исполняли и записывали такие пианисты, как Дьёрдь Цифра, Клаудио Арау, Владимир Горовиц, Артур Рубинштейн, Джон Огдон, Марта Аргерих, Евгений Кисин, Святослав Рихтер, Арнальдо Коэн, Аркадий Володос, Серджио Фиорентино, Авадагин Пратт и Кристиан Зимерман. На пианино XIX века произведение было записано Андреа Бонаттой, Клер Шевалье, Ивом Генри, Рэем Дадли, Паскалем Мантеном, Алексеем Орловецким и Патриком Шейдером.
Funérailles is the 7th and one of the most famous pieces in Harmonies poétiques et religieuses (Poetic and Religious Harmonies), a collection of piano pieces by Franz Liszt. It was an elegy written in October 1849 in response to the crushing of the Hungarian Revolution of 1848 by the Habsburgs. Funérailles has been recorded by pianists such as György Cziffra, Claudio Arrau, Vladimir Horowitz, Arthur Rubinstein, John Ogdon, Martha Argerich, Evgeny Kissin, Sviatoslav Richter, Arnaldo Cohen, Arcadi Volodos, Sergio Fiorentino, Awadagin Pratt and Krystian Zimerman. The work was recorded on 19th century pianos by Andrea Bonatta, Claire Chevallier, Yves Henry, Ray Dudley, Pascal Mantin, Alexei Orlowetsky and Patrick Scheyder.
Состав
Произведение состоит из четырех отдельных разделов, в которых повторяются три основные темы. Первый раздел, озаглавленный "Introduzione", представляет собой мрачное и угрюмое ададжио, первые такты которого вызывают звук приглушенных колоколов, доносящихся с унылого поля боя. Его скорбные аккорды правой руки контрастируют с громоподобными, sforzando тремоло левой руки, которые прерываются и утихомириваются внезапным призывом боевых труб, переходящим ко второй теме произведения. Во втором разделе представлен мрачный похоронный марш в фа-миноре, модулирующий в потрясающую лагримозу в ля-мажоре, в значительной степени опирающийся на увеличенные квинты для передачи ощущения мрачной надежды. Затем произведение переходит к героическому, мощному воинскому маршу, чьи доблестные и триумфальные аккорды подкрепляются мощными каскадами октав остинато в басу. Эта тема нарастает в интенсивности, пока не достигнет фортиссимо-кульминации, после которой внезапно обрывается и завершается. Однако, по словам Листа, он писал это произведение не с мыслями о Шопена, а как посвящение трем своим друзьям, пострадавшим во время подавленного венгерского восстания против власти Габсбургов в 1848 году. Это были князь Феликс Лихновский, граф Ласло Телеки и премьер-министр Венгрии, граф Лайош Баттьяни. Баттьяни был казнен 6 октября 1849 года за участие в восстании, Лихновский был забит до смерти разъяренной толпой, а Телеки был вынужден жить в изгнании более десяти лет.
The piece is composed of four distinct sections, with three main themes repeating throughout. The first section, labeled "Introduzione," is a dark and gloomy adagio movement whose opening bars evoke the sound of muffled bells from across a dreary battlefield. Its forlorn right hand chords are offset by thundering, sforzando left hand tremolos, which are interrupted and calmed into submission by the sudden call of battle trumpets, leading into the piece's next theme. In its second section, the piece presents a somber F minor funeral march that modulates into a stunning lagrimoso A major melody, relying heavily on augmented fifths to convey what can be viewed as a sort of dismal sense of hope. The piece then leads into a heroic, powerful warrior march, whose valiant and triumphant chords are backed by powerful cascades of ostinato octaves in the bass. This theme builds in intensity until it reaches a fortissimo peak, at which point it breaks suddenly into its conclusion. However, Liszt said that it was not written with Chopin in mind, but was instead meant as a tribute to three of his friends who suffered in the failed Hungarian uprising against Habsburg rule in 1848. They were Prince Felix Lichnowsky, Count László Teleki and the Hungarian Prime Minister, Count Lajos Batthyány. Batthyány was executed on 6 October 1849 for his part in the uprising, Lichnowsky was beaten to death by an angry mob, and Teleki was forced to live in exile for more than ten years.