Ночь у Мод (Noch' u Mod)

Введение

"Моя ночь у Мод", также известная как "Моя ночь с Мод" (Великобритания), – французская драма 1969 года, снятая Эриком Ромером. Это третий фильм (четвертый по счету) в его цикле "Шесть моральных историй". Действие фильма разворачивается во французском городе Клермон-Ферран во время рождественских каникул и показывает случайные встречи и беседы между четырьмя одинокими людьми, каждый из которых знаком с одним из остальных троих. Один мужчина и одна женщина – католики, а другой мужчина и другая женщина – атеисты. В своих дискуссиях и поступках четверо постоянно обращаются к мыслям Блеза Паскаля (родившегося в Клермон-Ферране) о математике, этике и человеческом бытии. Они также обсуждают тему, которую не затрагивал Паскаль – любовь между мужчиной и женщиной.

Сюжет

Жан Луи, одинокий и серьезный инженер, устроился на работу в Клермон-Ферран, где он никого не знает. Посещая католическую церковь, он видит молодую блондинку и, ничего не зная о ней, убежден, что она станет его женой. В кафе он встречает своего старого школьного друга Видала, ныне преподавателя университета и марксиста, который приглашает его на концерт с скрипачом Леонидом Коганом в тот вечер. Жан-Луи сначала не хочет, но в конце концов соглашается пойти. После концерта они обедают в ресторане. Видал планирует на следующий вечер посетить подругу, которая также является его любовницей. Он приглашает Жана-Луи сопровождать его. Однако Жан Луи планирует посетить мессу. Они соглашаются вместе посещать мессу, так как друг Видала будет доступен только после полуночи. Они прибывают в квартиру Мод, недавно разведенного педиатра. Они разговаривают и пьют, пока Мод не говорит, что из-за снега поездка в горную деревню Жана-Луи не безопасна, и ему следует остаться. Видаль, который надеялся остаться, уходит. Мод и Жан-Луи обсуждают религию и свою любовную жизнь. Она устраивается в гостиной на двуспальной кровати и рассказывает о своем предыдущем браке, который распался из-за разных темпераментов ее и ее мужа. Она рассказывает, что у него был роман с католичкой, которую она презирала, в то время как у нее была любовница, с которой она была счастлива, но которая погибла в автокатастрофе. Когда приходит время спать, она заявляет, что кровать, в которой она находится, - единственная кровать, и что она спит голая. Она приглашает Жана Луи присоединиться к ней под одеялом. В конце концов, он это делает, но не снимает одежду. Утром он страстно целует ее, но потом останавливается, заставляя Мод встать с постели. Жан-Луи пытается пойти за ней в ванную, но Мод останавливает его, заявив, что она "не может быть с мужчиной, который не знает, чего он хочет". Первоначально обиженная, Мод переживает за это и приглашает его позже пойти с ней на прогулку по снегу с друзьями. Перед тем как встретиться с друзьями Мод, он видит блондинку из церкви и, сильно ободренный в своих отношениях с женщинами после ночи с Мод, смело представляется. Ее зовут Франсуаза, и она согласна встретиться с ним в церкви. На прогулке с Мод и ее друзьями он с ней гораздо более открыт. Они начинают роман, который, как они оба знают, не имеет будущего, поскольку Мод собирается покинуть Клермон. Покинув дом Мод, Жан-Луи встречает Франсуазу в том же месте, что и раньше, и предлагает отвезти ее в студенческий дом, где она живет. Он узнает, что она аспирант биологии. Его машина застряла в снежном потоке, и Франсуаза предложила ему переночевать в отдельной комнате. Утром, перед тем, как они пойдут в церковь, она отказывается целовать его. Позже они случайно встречают Видала, и оказывается, что Видал и Франсуаза знают друг друга, хотя они действуют сдержанно. Во время одной из следующих встреч Франсуаза признается, что, хотя она любит Жана Луи, у нее был страстный роман с женатым мужчиной, которого она не может забыть. Пять лет спустя, теперь женатые и с ребенком, Жан-Луи и Франсуаза неожиданно видят Мод на пляже в отпуске. Мод говорит, что она вышла замуж за второго, но это не удалось. После этого Жан-Луи признается Франсуазе, что он вышел из кровати Мод утром, когда впервые встретил ее, но не дает никаких подробностей о том, что на самом деле произошло. Потом он понимает, что любовник его жены был мужем Мод. Теперь они оба счастливы вместе, и они решают больше не поднимать эту тему. Вместо этого они идут купаться со своим ребенком.

Jean Louis, a solitary and serious engineer, has taken a job in Clermont Ferrand where he knows nobody. Attending a Catholic church, he sees a young blonde woman and, without knowing anything about her, is convinced that she will become his wife. In the cafe, he encounters his old school friend Vidal, now a university lecturer and a Marxist, who invites him to a concert with violinist Leonid Kogan that evening. Jean Louis is at first reluctant but eventually agrees to go. After the concert, they dine in a restaurant. Vidal has plans to visit a woman friend, who is also his lover, the following evening. He invites Jean Louis to accompany him. However, Jean Louis plans to attend mass. They agree to attend mass together, as Vidal's friend will not be available until after midnight. They arrive at the flat of Maud, a pediatrician who is recently divorced. The three talk and drink until Maud suggests that falling snow has made the drive to Jean Louis' mountain village unsafe, and he should stay. Vidal, who had hoped to stay, leaves. Maud and Jean Louis discuss religion and their love lives. She makes herself comfortable on the double bed in the living room and tells of her former marriage, which fell apart due to her and her husband's different temperaments. She reveals that he had an affair with a Catholic woman whom she despised, while she herself had a lover whom she was happy with but who died in a car crash. When it is time to sleep, she declares the bed she is in is the only bed and that she sleeps in the nude. She invites Jean Louis to join her under the covers. He eventually does, keeping his clothes on. In the morning, he kisses her passionately, but then stops, leading Maud to get out of bed. Jean Louis tries to follow her into the bathroom, but Maud stops him, declaring that she "can't be with a man who doesn't know what he wants". Initially hurt, Maud gets over the rejection and invites him to join her later for a walk in the snow with friends. Just before meeting Maud's friends, he sees the blonde girl from the church and, much encouraged in his dealings with women by his night with Maud, boldly introduces himself. Her name is Françoise, and she agrees to see him in the church. On the walk with Maud and her friends, he is much more forward with her. They start an affair which they both know has no future as Maud is about to leave Clermont. After leaving Maud's home, Jean Louis meets Françoise at the same place as before and offers to drive her to the student house where she lives. He learns that she is a biology postgraduate. Because his car becomes stuck in a snowdrift, Françoise offers to let him stay overnight in a separate room. In the morning, before they go to church, she refuses to kiss him. Later, they run into Vidal by chance, and it turns out that Vidal and Françoise know each other, though they act reserved. During one of their next meetings, Françoise admits that although she loves Jean Louis, she had a passionate affair with a married man until recently whom she can't forget. Five years on, now married and with a child, Jean Louis and Françoise unexpectedly see Maud at a beach on holiday. Maud says she has remarried, but it is not a success. Afterwards, Jean Louis confesses to Françoise that he came from Maud's bed on the morning he first met her but gives no specifics about what really happened. Then he realizes that his wife's lover was Maud's husband. As they are now both happy together, they decide not to bring up the subject again. Instead, they go for a swim with their child.

Темы

Одна из главных тем связана с пари Паскаля, которое обсуждают Жан Луи и Видаль. Ромер вновь обратился к темам, затронутым Паскалем (и другими писателями), в своем фильме 1992 года «Зимняя сказка».

Прием

Когда фильм был выпущен во Франции в 1969 году, он получил смешанные отзывы. Гай Тейссер из L'Aurore написал, что "лучший комплимент, который мы можем сделать Эрику Ромеру, – это назвать "Мою ночь у Мод" говорящим фильмом. Я имею в виду противоположность пустословию, когда текст используется для заполнения пауз: то есть, произведение, в котором красноречивые молчания ощущаются как постоянное непонимание между героями". Клод Гарсон из L'Aurore отметил, что "мы не принижаем амбиции этой работы, но сразу скажем, что кинематограф, со своими законами, не слишком подходит для такой темы. Театр или дискуссия лучше бы послужили цели авторов, поскольку подобные споры лишены фотогеничности, за исключением присутствия прекрасной Франсуазы Фабиан и замечательного актера Жана Луи Тринтиньяна". Генри Шапье из Combat назвал фильм "слегка скованным и интеллектуальным". Жан Рошеро из La Croix окрестил его "шедевром, чья восхитительная дерзость по отношению ко всему пробуждает и наполняет меня". Жан де Барончелли из Le Monde писал, что "это произведение требует от зрителя минимального внимания и соучастия. Мы оказываемся в стороне от забот и навязчивых идей того времени: его проблематика выходит за рамки обыденности. Однако, на наш взгляд, это того стоит. Мы благодарны Эрику Ромеру за его надменную, хотя и немного устаревшую, строгость. Игра актеров блестяща". Пенелопа Хьюстон написала, что "это спокойный, сдержанно ироничный, тонко сбалансированный фильм, исключительный образец экранной архитектуры, чьи элегантные пропорции тем более привлекательны, что его симметрия не бросается в глаза сразу". "Моя ночь у Мод" вышла в США в 1970 году и была номинирована на две премии "Оскар". Благодаря влиянию фильма, вино Chanturgue, которое было предметом обсуждения в квартире Мод, внезапно приобрело огромную популярность и к 1971 году стало одним из самых продаваемых импортных вин. Это был первый фильм Ромера, добившийся успеха как у критиков, так и в прокате. Он был показан и получил высокую оценку на Каннском кинофестивале 1969 года. Фильм вышел в США и был высоко оценен американскими критиками. Джеймс Монако сказал, что "здесь впервые в центре внимания отчетливо стоит этический и экзистенциальный вопрос выбора. Если в "Мой ночь у Мод" неясно, кто именно делает ставку и выигрывает или проигрывает, это лишь расширяет идею "le pari" ("ставка") до всеобъемлющей метафоры, которую Ромер хотел использовать для всего цикла фильмов". Его показ в артхаусных кинотеатрах США был настолько успешен, что фильм вышел в широкий прокат. Награды и номинации: "Моя ночь у Мод" получила премию Méliès в 1969 году и была удостоена награды за лучший сценарий от New York Film Critics Circle и National Society of Film Critics в 1970 году, а также за лучший оригинальный сценарий в 1971 году.

When the film was released in France in 1969, it received mixed reviews. Guy Teisseire of L'Aurore wrote that "the best compliment we can pay Éric Rohmer is to have done with My Night at Maud'''s a talking film. I mean the opposite of a talkative film where the text would be used to fill the gaps: that is to say, a work in which eloquent silences are felt as lack of understanding about both is constant". Claude Garson of L'Aurore said that "we do not underestimate the ambition of such a work, but we say right away that film, with its own laws, does not lend itself to such a subject. The theater, or the conference would have better served the purpose of the authors, because such controversies have nothing photogenic, apart from the presence of the beautiful Françoise Fabian and that very good actor Jean Louis Trintignant". Henry Chapier of Combat called it "a bit stiff and intellectual". Jean Rochereau of La Croix called it "a masterpiece whose superb insolence toward everyone excites me and fills me". Jean de Baroncelli of Le Monde wrote that "it is a work that demands from the viewer a minimum of attention and complicity. We find ourselves on the fringes of worries and obsessions of the time: its commitment goes beyond the everyday. Yet this is, in our view, worth the price. We are grateful to Eric Rohmer for his haughty, if a little outdated, austerity. The interpretation is brilliant". Penelope Houston wrote that "this is a calm, gravely ironic, finely balanced film, an exceptionally graceful bit of screen architecture whose elegant proportioning is the more alluring because its symmetry doesn't instantly hit the eye". My Night at Maud’s was released in the U. S. in 1970 and was nominated for two Academy Awards. Due to the film's influence, Chanturgue, a wine that is subject of a discussion in Maud's apartment, exploded in popularity to become one of the best selling imported wines by 1971. It was Rohmer's first successful film both commercially and critically. It was screened and highly praised at the 1969 Cannes Film Festival. It was released in the US and praised by critics there as well. James Monaco said that "here, for the first time the focus is clearly set on the ethical and existential question of choice. If it isn't clear within Maud who actually is making the wager and whether or not they win or lose, that only enlarges the idea of "le pari" ("the bet") into the encompassing metaphor that Rohmer wants for the entire series". Its arthouse theater release in the US was so successful that it got a wider release in regular theaters. Awards and nominationsMy Night at Maud's'' received the 1969 Prix Méliès and was awarded for Best Screenplay by the New York Film Critics Circle and the National Society of Film Critics in 1970. and Best Original Screenplay in 1971.