"Альманах Джеффри Крейона, или Записки Вашингтона Ирвинга"

Введение

Сборник рассказов и очерков Вашингтона Ирвинга

"Скетч-бук Джеффри Крейона, джентльмена", обычно называемый "Скетч-бук", – это сборник из 34 эссе и коротких рассказов, написанных американским автором Вашингтоном Ирвингом. Он публиковался частями на протяжении 1819 и 1820 годов. В сборник вошли две из наиболее известных историй Ирвинга, приписываемые вымышленному голландскому историку Дидриху Никербокеру: "Легенда о Сонной Лощине" и "Рип Ван Винкль". Это также ознаменовало первое использование Ирвингом псевдонима Джеффри Крейон, который он продолжал использовать на протяжении всей своей литературной карьеры. "Скетч-бук", наряду с "Повестями о кожаном чулке" Джеймса Фенимора Купера, был одним из первых широко читаемых произведений американской литературы в Великобритании и Европе и способствовал укреплению репутации американских писателей среди международной аудитории.

Обзор

Помимо "Рипа Ван Винкля" и "Легенды о Сонной Лощине" – произведений, прославивших как Ирвинга, так и "Книгу эскизов", – в сборник рассказов входят "Роско", "Разбитое сердце", "Искусство книгопечатания", "Королевский поэт", "Призрачная невеста", "Вестминстерское аббатство", "Маленькая Британия" и "Джон Булл". На истории Ирвинга оказали сильное влияние немецкие народные сказки, а вдохновением для "Легенды о Сонной Лощине" послужила сказка, пересказанная И. К. А. Музеусом. Рассказы варьируются от сентиментальных (таких как "Жена" и "Вдова и ее сын") до пикарескных ("Маленькая Британия") и комических ("Изменчивость литературы"), но общей нитью, проходящей через "Книгу эскизов" и являющейся ключевым элементом ее привлекательности для читателей, является личность псевдонимного рассказчика Ирвинга, Джеффри Крейона. Эрудированный, обаятельный и никогда не стремящийся затмить свои истории, Крейон удерживает "Книгу эскизов" вместе одной лишь силой своей личности, и Ирвинг на протяжении всей своей жизни неразрывно связывал образ Крейона со своей собственной публичной репутацией. Лишь чуть более пяти из 33 глав посвящены американским темам: эссе "Английские писатели об Америке", "Черты характера индейцев", "Филипп из Поканокета: индейские мемуары", части "Автобиографические заметки автора" и "Рыбак", а также короткие рассказы Никербокера "Рип Ван Винкль" и "Легенда о Сонной Лощине". Большая часть книги состоит из зарисовок английской жизни и пейзажей, написанных с присущим автору шармом во время его пребывания в Англии. В предисловии к более позднему изданию Ирвинг писал:

Я не намеревался публиковать [эти главы] в Англии, поскольку осознавал, что большая часть их содержания может быть интересна лишь американским читателям, и, честно говоря, опасался той суровости, с которой британская пресса относилась к американским произведениям.

Предыстория

Ирвинг начал писать рассказы, которые впоследствии вошли в "Книгу эскизов", вскоре после переезда в Англию по семейным делам в 1815 году. Когда семейное предприятие рухнуло в 1816 и 1817 годах – унижение, которое Ирвинг никогда не забыл – он остался без работы и с небольшими перспективами. Поначалу он попытался выступать посредником между американскими и английскими издателями, выискивая английские книги для переиздания в Америке и наоборот, но с ограниченным успехом. Осенью 1818 года его старший брат Уильям, являвшийся конгрессменом от Нью-Йорка, добился для него политического назначения на должность главного клерка секретаря военно-морского флота США и настоятельно рекомендовал Ирвингу вернуться домой. Однако Ирвинг отказался, предпочтя остаться в Англии и испытать свои силы в качестве писателя. Как он писал друзьям и семье в Соединенных Штатах:

"Теперь я хотел бы на некоторое время полностью посвятить себя своим собственным устремлениям и не быть обремененным новыми планами по обеспечению средств к существованию или просьбами вернуться домой. Я твердо решил не возвращаться, пока не отправлю работы, которые, если они будут достойны внимания, заставят меня вернуться с улыбкой, а не скрываться от жалости моих друзей." Ирвинг провел конец 1818 года и начало 1819 года, дорабатывая рассказы и эссе, которые он в конечном итоге опубликовал в "Книге эскизов" в 1819 и 1820 годах.

Английское издание

Части "Книги эскизов" были почти сразу же перепечатаны в британских литературных журналах, и в отсутствие реальных международных законов об авторском праве, защищающих американские произведения от перепечатывания в Англии, американские писатели, чьи произведения незаконно переиздавались, не имели права ни на прибыль от своей работы, ни на правовую защиту. Ирвинг был обеспокоен таким литературным пиратством: "Я опасаюсь, что какой-нибудь [британский] книготорговец в американской торговле может заполучить [«Книгу эскизов»], – сказал он своему зятю, – и таким образом выпустить ее издание, не адаптировав его для лондонской публики и не участвуя в прибыли". Решив защитить "Книгу эскизов" от дальнейшего несанкционированного переиздания, Ирвинг договорился об обеспечении своих британских авторских прав, самостоятельно опубликовав работу в Лондоне. Первые четыре американских выпуска были собраны в один том и самостоятельно опубликованы Ирвингом в Лондоне под печатью Burlington Arcade Джона Миллера 16 февраля 1820 года. Однако в начале апреля Миллер обанкротился, оставив большую часть "Книги эскизов" непроданной на своем складе. В поисках другого издателя Ирвинг обратился за помощью к своему другу и наставнику сэру Уолтеру Скотту. Скотт обратился к своему собственному издателю, влиятельному лондонскому издательству Джона Мюррея, и убедил его выкупить оставшийся тираж и продолжить издание. (В знак благодарности Ирвинг посвятил английские издания "Книги эскизов" Уолтеру Скотту.) Воодушевленный восторженным приемом "Книги эскизов", Мюррей призвал Ирвинга как можно скорее опубликовать оставшиеся три американских выпуска в виде второго тома. В июле 1820 года Мюррей опубликовал второй том "Книги эскизов", включающий все произведения из последних трех американских выпусков, а также три дополнительных эссе: очерки об американских индейцах "Филипп из Поканокета" и "Черты характера индейцев", которые Ирвинг первоначально написал для журнала "Аналектик" в 1814 году, и короткое оригинальное произведение "L'Envoy", в котором Ирвинг поблагодарил своих британских читателей за их снисходительность. Учитывая дополнения Ирвинга, английская версия "Книги эскизов" содержала тридцать два произведения, в то время как ее американский аналог – только двадцать девять.

Portions of The Sketch Book were almost immediately reprinted in British literary magazines and with no real international copyright laws to protect American works from being reprinted in England, poached American writers were entitled neither to the profits for their work, nor to legal recourse. Irving was concerned about such literary piracy "I am fearful some [British] Bookseller in the American trade may get hold of [The Sketch Book]," he told his brother in law, "and so run out an edition of it without my adapting it for the London public or participating in the profits." Determined to protect The Sketch Book from further poaching, Irving arranged to secure his British copyright by self publishing the work in London. The first four American installments were collected into a single volume and self published by Irving in London, under John Miller's Burlington Arcade imprint, on February 16, 1820. In early April, however, Miller went bankrupt, leaving the bulk of The Sketch Book unsold in his warehouse. Searching for another publisher, Irving appealed to his friend and mentor, Sir Walter Scott, for assistance. Scott approached his own publisher, London powerhouse John Murray, and convinced him to purchase the rest of the stock and continue publication. (In gratitude, Irving dedicated the English editions of The Sketch Book to Walter Scott.) Heartened by the enthusiastic response to The Sketch Book, Murray encouraged Irving to publish the remaining three American installments as a second volume as quickly as possible. In July 1820, Murray published the second volume of The Sketch Book, including all the pieces from the final three American installments, plus three additional essays: the American Indian sketches "Philip of Pokanoket" and "Traits of Indian Character", which Irving had originally written for the Analectic Magazine in 1814, and a short original piece, "L'Envoy", in which Irving thanked his British readers for their indulgence. Given Irving's additions, the English version of The Sketch Book contained thirty two pieces, while its American counterpart contained only twenty nine.

Пересмотренное издание автора

В 1848 году, в рамках пересмотренного издания, которое он готовил для издателя Джорджа Путнэма, Ирвинг добавил в "The Sketch Book" две новые повести — «Лондонские древно́сти» и «Воскресный день в Лондоне», а также новое предисловие и постскриптум к «Рипу Ван Винклю». Ирвинг также незначительно изменил порядок очерков, переместив ряд эссе из седьмой американской части сборника на более раннее место, и выдвинул «Легенду о Сонной Лощине» на видное место, сделав её заключительной повестью сборника (а «L’Envoy» — лишь выражением благодарности читателям).

Ответ общественности и критики

Первые американские рецензии стали результатом умелой предварительной рекламы, организованной от имени Ирвинга его другом Генри Брейвортом. Через три дня после выхода книги Брейворт опубликовал анонимную рецензию в New York Evening Post, восхвалявшую «Книгу эскизов» и дававшую понять читателям, что она принадлежит перу Ирвинга:

За пределами ближайшего круга друзей Ирвинга отзывы были столь же положительными. Как писал критик Гулиан Верпланк:

«Не нужно будет сообщать тем, кто читал книгу, что она написана мистером Ирвингом. Его богатый и порой пышный юмор, его веселая и изящная фантазия выдают автора на каждой странице, даже без учета тех незначительных особенностей стиля, вкуса и местных аллюзий, которые сразу же позволяют узнать путешествующего Джеффри Крейона и почтенного Кникербокера». Двумя из первых поклонников книги были сэр Уолтер Скотт (который назвал ее «положительно прекрасной») и лорд Байрон (который говорил о книге: «Я знаю ее наизусть»). Годы спустя поэт Генри Уодсворт Лонгфеллоу отметил, что «Книга эскизов» была одним из первых произведений, пробудивших его интерес к литературе. Как он выразился: «У каждого читателя есть первая книга; я имею в виду ту единственную книгу, которая в ранней юности впервые очаровывает его воображение и одновременно возбуждает и удовлетворяет стремления его разума. Для меня этой первой книгой была «Книга эскизов» Вашингтона Ирвинга». Помимо «Рипа Ван Винкля» и «Легенды о Сонной Лощине», которые сразу же были признаны лучшими произведениями «Книги эскизов», американские и английские читатели особенно тепло отреагировали на более сентиментальные рассказы, в частности «Разбитое сердце», которое, по словам Байрона, заставило его плакать, и «Вдова и ее сын». В Британии книга способствовала признанию американцев полноценными писателями, а их произведений – полноценной литературой, что удивило английских критиков. «Везде я нахожу в ней признаки ума, отличающегося высочайшей элегантностью и изысканностью, – писал английский историк Уильям Годвин, – что, как вы понимаете, я не ожидал встретить у американца». Английский журнал Quarterly Review согласился с этим мнением. «Похоже, что [Ирвинг] изучал наш язык там, где его можно изучить во всей его силе и совершенстве, и, разрабатывая эти богатые рудники литературы, он очистил для себя руду, которой там в изобилии». Сам Ирвинг признался, что был рад ошеломить скептически настроенных английских критиков. Когда один из его английских поклонников попросил его подтвердить, что он действительно американец, Ирвинг с энтузиазмом ответил: «Сомнения, которые леди высказывала по этому поводу, по-видимому, возникли из-за старого представления о том, что американец не способен писать приличный английский». В романе Джорджа Элиота «Милл на Флосcе» (1860) книга благоприятно сравнивается с английскими учебными текстами Уильяма Пиннока: Мэгги, рассказывая своей кузине Люси о своей «мрачной фантазии», говорит: «Возможно, это от школьной диеты – водянистого рисового пудинга, приправленного Пинноком. Будем надеяться, что она уступит место заварным пирожным моей матери и этому очаровательному Джеффри Крейону». Мэгги взяла «Книгу эскизов», которая лежала рядом с ней на столе (Книга 6, Глава 2). «Книга эскизов» закрепила репутацию Ирвинга и вознесла его до уровня славы, невиданного ранее для американского писателя. «Я поражен успехом моих произведений в Англии, – писал Ирвинг своему издателю, – и едва ли могу убедить себя, что это не сон. Если бы кто-нибудь сказал мне несколько лет назад в Америке, что все, что я напишу, заинтересует таких людей, как… Байрон, я бы так же легко поверил в сказку». Влияние на американскую культуру «Книга эскизов» представила трех самых запоминающихся и культовых персонажей Ирвинга: Рипа Ван Винкля, Икабода Крэйна и Безголового всадника. Одним из наиболее значительных влияний «Книги эскизов» стал цикл из пяти рождественских рассказов, изображающих идеализированное и старомодное празднование Рождества в английском загородном поместье. В своих рассказах Ирвинг описал гармоничные и сердечные английские рождественские обычаи, которые он наблюдал во время пребывания в Астон-холле, Бирмингеме, Англия, которые в значительной степени были заброшены, и он использовал трактат «Оправдание Рождества» (Лондон, 1652) о древнеанглийских рождественских традициях, который он переписал в свой дневник, в качестве формата для своих рассказов. За исключением поселенцев немецкого происхождения в Пенсильвании, которые с энтузиазмом отмечали Рождество, Ирвинг способствовал возрождению обычаев в Соединенных Штатах. Чарльз Диккенс позже признал влияние Ирвинга на свои собственные рождественские произведения, включая классическую «Рождественскую песню в прозе». Почтовая служба США выпустила почтовую марку с изображением «Легенды о Сонной Лощине» для использования с почтой на Хэллоуин в 1974 году.

It will be needless to inform any who have read the book, that it is from the pen of Mr. Irving. His rich, and sometimes extravagant humour, his gay and graceful fancy . betray the author in every page; even without the aid of those minor peculiarities of style, taste, and local allusions, which at once identify the travelled Geoffrey Crayon with the venerable Knickerbocker. Two of the book's early admirers were Sir Walter Scott (who called it "positively beautiful") and Lord Byron (who said of the book, "I know it by heart"). Years later, poet Henry Wadsworth Longfellow said The Sketch Book was one of the earliest works to excite his interest in literature. As he said, "Every reader has his first book; I mean to say, one book among all others which in early youth first fascinates his imagination, and at once excites and satisfies the desires of his mind To me, this first book was The Sketch Book of Washington Irving". Apart from "Rip Van Winkle" and "The Legend of Sleepy Hollow", both of which were immediately acknowledged as The Sketch Book'''s finest pieces, American and English readers alike responded most strongly to the more sentimental tales, especially "The Broken Heart", which Byron claimed had made him weep and "The Widow and Her Son". In Britain, the book did much to promote Americans as legitimate writers, and their work as legitimate literature a concept that surprised English critics. "Everywhere I find in it the marks of a mind of the utmost elegance and refinement," wrote the English historian William Godwin, "a thing as you know that I was not exactly prepared to look for in an American." The English magazine Quarterly Review agreed. "[Irving] seems to have studied our language where alone it can be studied in all its strength and perfection, and in working these precious mines of literature he has refined for himself the ore which there so richly abounds." Even Irving admitted that he was pleased to have stunned the skeptical English critics. When one English admirer asked Irving to confirm that he was really an American, Irving responded enthusiastically: "The doubts which her ladyship has heard on the subject seem to have arisen from the old notion that it is impossible for an American to write decent English." The book is compared favourably with William Pinnock's English educational texts in George Eliot's novel The Mill on the Floss (1860): Maggie, talking about her 'gloomy fancy' to her cousin Lucy says:"Perhaps it comes from the school diet watery rice pudding spiced with Pinnock. Let us hope it will give way before my mother's custards and this charming Geoffrey Crayon." Maggie took up the Sketch Book, which lay by her on the table. (Book 6, Chapter 2)The Sketch Book cemented Irving's reputation, and propelled him to a level of celebrity previously unseen for an American writer. "I am astonished at the success of my writings in England," Irving wrote to his publisher, "and can hardly persuade myself that it is not all a dream. Had any one told me a few years since in America, that any thing I could write would interest such men as . Byron, I should have as readily believed a fairy tale." Influence on American cultureThe Sketch Book introduced three of Irving's most enduring and iconic characters, Rip Van Winkle, Ichabod Crane, and the Headless Horseman. One of the most significant influences of The Sketch Book came from its cycle of five Christmas stories, portraying an idealized and old fashioned Yule celebration at an English country manor. Irving's stories depicted harmonious warm hearted English Christmas customs he observed while staying in Aston Hall, Birmingham, England, that had largely been abandoned, and he used the tract Vindication of Christmas (London 1652) of Old English Christmas traditions, that he had transcribed into his journal as a format for his stories. Except Pennsylvania German Settlers, who were enthusiastic celebrators of Christmas, Irving contributed to a revival of customs in the United States. Charles Dickens later credited Irving as an influence on his own Christmas writings, including the classic A Christmas Carol''. The U. S. Postal Service issued a Legend of Sleepy Hollow postage stamp for use with the 1974 Halloween mail.