Парижская опера: история и современность

Введение

Парижская опера (фр. Opéra de Paris, opéra de Paris) — главная оперная и балетная труппа Франции. Она была основана в 1669 году Людовиком XIV как Академия Оперы, и вскоре после этого была поставлена под руководство Жана-Батиста Лулля и официально переименована в Королевскую музыкальную академию, но продолжала чаще упоминаться просто как Опера. Именно в Парижской опере возник классический балет в том виде, в котором мы знаем его сегодня, как Балет Парижской оперы, и он остаётся неотъемлемой и важной частью труппы. В настоящее время, именуемая Национальной оперой Парижа, она в основном ставит оперы в современном театре Opéra Bastille, вмещающем 2723 зрителя и открытом в 1989 году, а также балеты и некоторые классические оперы в старинном Palais Garnier, вмещающем 1979 зрителей и открытом в 1875 году. Небольшие и современные постановки также проходят в амфитеатре на 500 мест, расположенном под Opéra Bastille. Годовой бюджет компании составляет около 200 миллионов евро, из которых 100 миллионов евро поступает от французского государства и 70 миллионов евро — от продажи билетов. На эти средства компания поддерживает работу двух театров и большой штат постоянных сотрудников, включающий оркестр из 170 человек, хор из 110 человек и балетную труппу из 150 человек. Каждый год Парижская опера представляет около 380 спектаклей оперы, балета и других концертов для общей аудитории около 800 000 зрителей (из которых 17% — иностранцы), при средней заполняемости залов 94%.

Пьер Перрен

Поэт Пьер Перрен начал размышлять и писать о возможности французской оперы в 1655 году, более чем за десятилетие до официального основания Парижской оперы как учреждения. Он считал, что господствовавшее в то время мнение о том, что французский язык принципиально немузыкален, было совершенно ошибочным. Франция XVII века предлагала Перрину два типа организации для реализации его замысла: королевскую академию или публичный театр. В 1666 году он предложил министру Кольберу, чтобы "король издал указ 'об учреждении Академии поэзии и музыки', целью которой было бы синтезировать французский язык и французскую музыку в совершенно новую лирическую форму". Хотя изначальная концепция Перрена заключалась в академии, посвященной обсуждению французской оперы, король намеревался создать уникальный гибрид королевской академии и публичного театра, с акцентом на последнем как на учреждении для постановок. 28 июня 1669 года Людовик XIV подписал Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Привилегия, дарованная сэру Перрину для учреждения Академии оперы в музыке и французском стихе). Формулировка привилегии, частично основанная на собственных сочинениях Перрена, предоставляла ему исключительное право в течение 12 лет основывать в любой точке Франции оперные академии, посвященные исполнению оперы на французском языке. Он был свободен выбирать деловых партнеров по своему усмотрению и устанавливать цену билетов. Никто не имел права бесплатного посещения, включая членов королевского двора, и никто другой не мог создать подобное учреждение. Несмотря на то, что это должен был быть публичный театр, он сохранил статус королевской академии, в которой авторитет короля как главного заинтересованного лица был решающим. Монополия, изначально предназначенная для защиты предприятия от конкуренции на этапе его становления, продлевалась для последующих обладателей привилегии вплоть до начала Французской революции. Как отмечает Виктория Джонсон, "Опера была по своей природе настолько роскошной и дорогостоящей организацией, что ее само выживание зависело от финансовой защиты и привилегий". Перрен переоборудовал теннисный корт Бутей, расположенный на улице де Фоссе де Несле (ныне 42 улица Мазарин), в прямоугольное помещение с устройством для сценической техники и смены декораций, вмещавшее около 1200 зрителей.

The poet Pierre Perrin began thinking and writing about the possibility of French opera in 1655, more than a decade before the official founding of the Paris Opera as an institution. He believed that the prevailing opinion of the time that the French language was fundamentally unmusical was completely incorrect. Seventeenth century France offered Perrin essentially two types of organization for realizing his vision: a royal academy or a public theater. In 1666 he proposed to the minister Colbert that "the king decree 'the establishment of an Academy of Poetry and Music' whose goal would be to synthesize the French language and French music into an entirely new lyric form." Even though Perrin's original concept was of an academy devoted to discussions of French opera, the king's intention was in fact a unique hybrid of royal academy and public theatre, with an emphasis on the latter as an institution for performance. On 28 June 1669, Louis XIV signed the Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privilege granted to Sir Perrin for the establishment of an Academy of Opera in music, & French Verse). The wording of the privilège, based in part on Perrin's own writings, gave him the exclusive right for 12 years to found anywhere in France academies of opera dedicated to the performance of opera in French. He was free to select business partners of his choice and to set the price of tickets. No one was to have the right of free entry including members of the royal court, and no one else could set up a similar institution. Although it was to be a public theatre, it retained its status as royal academy in which the authority of the king as the primary stakeholder was decisive. The monopoly, originally intended to protect the enterprise from competition during its formative phase, was renewed for subsequent recipients of the privilege up to the early French Revolution. As Victoria Johnson points out, "the Opera was an organization by nature so luxurious and expensive in its productions that its very survival depended on financial protection and privilege." Perrin converted the Bouteille tennis court, located on the Rue des Fossés de Nesles (now 42 Rue Mazarine), into a rectangular facility with provisions for stage machinery and scenery changes and a capacity of about 1200 spectators.

Жан-Батист Лулли

Затем учреждение было переименовано в Королевскую академию музыки и стало известно во Франции просто как Опера. В течение месяца Люлли убедил короля расширить привилегию, ограничив французских и итальянских комедиантов использованием двух певцов вместо шести и шести инструменталистов вместо двенадцати. Из-за юридических сложностей Люлли не мог использовать зал «Салль де ла Бутейль», и Карло Вигарани построил новый театр на теннисном корте Бель-Эр на улице Вожирар. Позже Люлли и его преемники упорно вели переговоры о предоставлении привилегии, целиком или частично, с предпринимателями в провинциях: в 1684 году Пьер Готье приобрел разрешение на открытие музыкальной академии в Марселе, а затем в последующие годы примеру последовали Лион, Руан, Лилль и Бордо. В период руководства Люлли исполнялись исключительно его собственные произведения. Первыми постановками стали пастораль «Праздники любви и Бахуса» (ноябрь 1672 года) и его первая лирическая трагедия «Кадмус и Гермиона» (27 апреля 1673 года). Театр Ришелье был спроектирован Жаком Ле Мерсье и открыт в 1641 году. В отличие от огромного театра во Дворце Тюильри, вмещавшего от 6000 до 8000 зрителей, он имел размер, обеспечивающий хорошую акустику. Люлли очень хотел получить лучший театр и убедил короля разрешить ему бесплатно использовать театр во Дворце Королевском. Театр Пале-Рояль был перестроен в 1660 и 1671 годах, но Люлли, получив от короля 3000 ливров, поручил Вигарани внести дополнительные изменения в 1674 году. Во время работы Люлли в Опере спектакли шли круглый год, за исключением трех недель на Пасху. Регулярные представления проходили по вторникам, пятницам и воскресеньям. Премьеры при дворе обычно устраивались во время карнавала и переносились в Пале-Рояль после Пасхи, где открытия проходили по четвергам. Каждый год ставилось от двух до трех новых спектаклей. Всего там было исполнено тринадцать трагических произведений Люлли (см. список композиций Жана-Батиста Люлли).

The institution was renamed the Académie Royale de Musique and came to be known in France simply as the Opéra. Within one month Lully had convinced the king to expand the privilege by restricting the French and Italian comedians to using two singers rather than six, and six instrumentalists, rather than twelve. Because of legal difficulties Lully could not use the Salle de la Bouteille, and a new theatre was built by Carlo Vigarani at the Bel Air tennis court on the Rue de Vaugirard. Later, Lully and his successors bitterly negotiated the concession of the privilege, in whole or in part, from the entrepreneurs in the provinces: in 1684 Pierre Gautier bought the authorisation to open a music academy in Marseille, then the towns of Lyon, Rouen, Lille and Bordeaux followed suit in the following years. During Lully's tenure, the only works performed were his own. The first productions were the pastorale Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (November 1672) and his first tragedie lyrique called Cadmus et Hermione (27 April 1673). Richelieu's theatre had been designed by Jacques Le Mercier and had opened in 1641, and unlike the huge theatre at the Tuileries Palace, which could accommodate 6,000 to 8,000 spectators, was of a size consistent with good acoustics. Lully greatly desired a better theatre and persuaded the king to let him use the one at the Palais Royal free of charge. The Théâtre du Palais Royal had been altered in 1660 and 1671, but Lully, with 3,000 livres received from the king, had further changes made by Vigarani in 1674. During Lully's time at the Opéra, performances were given all year, except for three weeks at Easter. Regular performances were on Tuesdays, Fridays, and Sundays. The premieres presented at court were usually during Carnival and were moved to the Palais Royal after Easter, where the openings were on Thursdays. About two to three new works were mounted each year. In all, thirteen of Lully's tragédie en musique were performed there (see the list of compositions by Jean Baptiste Lully).

После Лулли

После смерти Лулли (в 1687 году) количество новых произведений в год почти удвоилось, поскольку его преемникам (Паскалю Колассу, Анри Десмаре, Андре Кампра, Андре Кардиналу Дестушу и Марину Маре) было труднее поддерживать интерес публики. Возрождения произведений Лулли были обычным явлением. Французские композиторы в Опере обычно писали музыку к новым либретто, которые должны были быть одобрены директорами театра. Итальянская практика создания новых музыкальных постановок на существующие либретто считалась спорной и не стала общепринятой в Париже до 1760 года. Одним из наиболее значительных новых произведений этого периода стал оперный балет Кампра «L'Europe galante», представленный в 1697 году. С 1680 года и до смерти Лулли, театром руководил великий мастер танца Пьер Бошам, кодифицировавший пять основных позиций ног. Когда Лулли возглавил Оперу в 1672 году, он и Бошам сделали театральный балет важной частью репертуара театра. Балет того времени был лишь продолжением оперы и еще не оформился как самостоятельный вид театрального искусства. Однако, по мере приобретения большей значимости, танцевальная труппа театра стала известна как Парижский оперный балет. В 1713 году была открыта связанная с театром балетная школа, известная сегодня как Парижская балетная школа Оперы. Королевская танцевальная академия оставалась независимой, и с падением монархии в 1789 году она прекратила свое существование.

Названия компаний после революции

С началом Французской революции и основанием Республики, компания несколько раз меняла название, отказавшись от связи с королевской семьей (см. Список официальных названий компании для подробностей), и в 1794 году переехала в Национальный театр на улице Лой (вместимостью 2800 зрителей), где получила название Театр искусств. В 1797 году он был переименован в Театр Республики и искусств. После Реставрации в 1814 году компания была переименована в Académie Royale de Musique. В 1816 году она стала частью Академии изящных искусств. В 1821 году компания переехала в зал Ле Пельтье, вмещавший 1900 зрителей и остававшаяся там до тех пор, пока здание не было разрушено пожаром в 1873 году. Во второй половине XIX века, с восшествием Наполеона III на престол в 1851 году, название Académie Impériale de Musique было восстановлено, а после 1870 года, с образованием Третьей республики, было изменено на Théâtre National de l'Opéra. В 1908–1914 годах Анри Бенжамен Рабо дирижировал в Пале Гарнье. Рабо также сочинил несколько произведений, которые впервые были представлены в Опере Комик, но позже также исполнялись в Пале Гарнье. В 1939 году Опера была объединена с Оперой Комик, и название компании стало Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. Опера Комик была закрыта в 1972 году с назначением Рольфа Либермана генеральным администратором Национального театра оперы в Париже (1973–1980), но в 1976 году Опера Комик была восстановлена. В 1990 году Опера перенесла свою основную площадку в новый Оперу Бастиль, став Оперой Парижа, хотя продолжала ставить постановки, преимущественно балет, в Пале Гарнье, и Опера Комик вновь обрела автономию. В 1994 году Парижская опера стала Национальной оперой Парижа. Несмотря на все изменения в её "официальном" названии, компания и её театры обычно назывались Оперой. Нынешний управляющий директор Оперы – Александр Неф, с сентября 2020 года. Среди прошлых главных дирижеров и музыкальных директоров Оперы были Мён Вун Чун, Джеймс Конлон и Филипп Жордан. В апреле 2021 года Опера объявила о назначении Густаво Дудамеля следующим музыкальным директором, с 1 августа 2021 года, с первоначальным контрактом на 6 сезонов. В мае 2023 года Дудамель объявил о своей отставке с поста музыкального директора Оперы, вступающей в силу в августе 2023 года.

With the French Revolution and the founding of the Republic, the company changed names several times, dropping its association with the royal family (see the List of official company names for details), and in 1794, moved into the Théâtre National de la rue de la Loi (capacity 2800) where it took the name Théâtre des Arts. In 1797, it was renamed the Théâtre de la République et des Arts. With the Restoration in 1814, the company was renamed the Académie Royale de Musique. It became part of the Académie des Beaux Arts in 1816. In 1821, the company moved to the Salle Le Peletier, which had a capacity of 1900 spectators and where it remained until the building was destroyed by fire in 1873. In the second half of the 19th century, with the ascension of Napoleon III in 1851, the name Académie Impériale de Musique was reinstated and after 1870 with the formation of the Third Republic, was changed to Théâtre National de l'Opéra. Between 1908 and 1914 Henri Benjamin Rabaud conducted at Palais Garnier. Rabaud also composed several works which first premiered at Opéra Comique, but were later also performed at Palais Garnier. In 1939, the Opéra was merged with the Opéra Comique and the company name became Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. The Opéra Comique was closed in 1972 with the appointment of Rolf Liebermann as general administrator of the Théâtre National de l'Opéra de Paris (1973–1980), but in 1976, the Opéra Comique was restored. In 1990, the Opéra moved its primary venue to the new Opéra Bastille, becoming the Opéra de Paris, although it continued to mount productions, primarily ballet, at the Palais Garnier; and the Opéra Comique regained its autonomy. In 1994 the Opéra de Paris became the Opéra National de Paris. Regardless of all the changes in its "official" name, the company and its theatres were commonly referred to as the Opéra. The current managing director of the Opéra is Alexander Neef, since September 2020. Past principal conductors and music directors of the Opéra have included Myung whun Chung, James Conlon and Philippe Jordan. In April 2021, the Opéra announced the appointment of Gustavo Dudamel as its next music director, effective 1 August 2021, with an initial contract of 6 seasons. In May 2023, Dudamel announced his resignation music director of the Opéra, effective August 2023.

Список официальных наименований компаний

Дата Официальное название Примечания Ref 28 июня 1669 Академия Оперы Перрен получил лицензию от Людовика XIV 29 июня 1791 Академия Музыки Людовик XVI возвращается в Париж (25 июня) 2 февраля 1797 Театр Республики и Искусств 10 августа 1830 Академия Королевской Музыки Июльская монархия 14 января 1939 Реюнион Лирических Национальных Театров Опера берет под контроль Оперу Комик, впоследствии снесен. Зал Бел Эйр, №10? Ноябрь 1672 – Июнь 1673 Расположен на улице Вожирар; также назывался Jeu de Paume de Béquet; Salle du Palais Royal (1-й) 16 июня 1673 – 6 апреля 1763 Построен в 1641; перестроен в 1660, 1671 и 1674; разрушен пожаром 6 апреля 1763. Salle des Tuileries 24 января 1764 – 23 января 1770 Перестроен Суффло в гораздо меньший театр. Salle du Palais Royal (2-й) 26 января 1770 – 8 июня 1781 Уничтожен пожаром 8 июня 1781. Salle des Menus Plaisirs 14 августа – 23 октября 1781 Расположен на улице Бержере; бывший театр Оперы Комик Фуэр Сен-Лоран; впоследствии снесен. Театр Порт Сен-Мартен 27 октября 1781 – 7 марта 1794 Построен за два месяца Самсоном Николасом Ленуаром по заказу Марии-Антуанетты. Salle Louvois 25 мая – 15 июня 1821 Построен в 1791 году; труппа выступала там 3 раза: 25 мая, 1 и 15 июня. Дворец Гарнье 5 января 1875 – 29 июня 1936 Проектирован Шарлем Гарнье; расположен на площади Оперы. Théâtre des Champs Élysées 30 ноября 1936 – 17 февраля 1937 Выступали в этом театре, пока Дворец Гарнье находился на реконструкции.

Список управляющих директоров

Дата начала Имя Администрация 28 июня 1669 Пьер Перрен Королевский двор 30 марта 1672 Жан-Батист Люлли 27 июня 1687 Жан-Никола де Франсин 30 декабря 1688 Жан-Никола де Франсин, Иацинт де Гореаль-Дюмон 7 октября 1704 Пьер Гюйене 12 декабря 1712 Жан-Никола де Франсин, Иацинт де Гореаль-Дюмон 8 февраля 1728 Андре Кардиналь Дестуш 1 июня 1730 Максимилиан Клод Грюэр 18 августа 1731 Клод Лекомт (Директор оперы) Лебёф 30 мая 1733 Эжен де Тюре 18 марта 1744 Жан-Франсуа Берже 3 мая 1748 Жозеф Гено де Трефонтен 25 августа 1749 Луи Базиль де Бернаж, маркиз д’Аржансон, затем Франсуа Ребелан и Франсуа Франкёр Город Париж 1754 Жозеф Никола Панкрас Руайе 1755 Бонтан, Левассёр 13 марта 1757 Франсуа Ребелан, Франсуа Франкёр Королевский двор 9 февраля 1767 Пьер Монтан Бертон, Жан-Клод Триаль 9 ноября 1769 Пьер Монтан Бертон, Жан-Клод Триаль, Антуан Довернь, Жоливу Город Париж 18 апреля 1776 Управление Королевскими комиссарами Королевские комиссары 18 октября 1777 Жак де Визм 19 февраля 1779 Город Париж 19 марта 1780 Пьер Монтан Бертон Королевский бухгалтер 27 мая 1780 Антуан Довернь, Франсуа Жозеф Госсек 8 апреля 1790 Город Париж 8 марта 1792 Луи Жозеф Франкёр, Жак Селье (под комитетом во главе с Ж. Ж. Леру) Парижская коммуна (Первая Французская Республика) 17 сентября 1793 Комитет Коммуны (с Франсуа Лэ) 1 мая 1797 Комитет Коммуны 12 сентября 1799 Жак Девизм (ранее Жак де Визм дю Вальге), Жозеф Боне де Трейш 13 марта 1800 Жак Девизм 25 декабря 1800 Жозеф Боне де Трейш 19 декабря 1801 Жак Селье 26 ноября 1802 Префект Этьен Морель де Шефдевиль, затем Жозеф Боне де Трейш в качестве директора Префекты дворца 1 ноября 1807 Луи Бенуа Пикар Имперские интенданты 3 апреля 1814 Королевские интенданты 18 января 1816 Дени Пьер Жан Папийон де ла Ферте 30 марта 1817 Александр Этьен Шорон 30 октября 1819 Джованни Баттиста Виотти 1 ноября 1821 Франсуа Антуан Габенек 26 ноября 1824 Рафаэль Дюпланти 12 июля 1827 Эмиль Тимоте Люббер 2 марта 1831 Луи Дезире Верон Франчайзинговое предпринимательство с государственной субсидией 15 августа 1835 Анри Дюпоншель 15 ноября 1839 Анри Дюпоншель, Эдуар Монне 1 июня 1840 Анри Дюпоншель, Эдуар Монне, Леон Пийе 1 июня 1841 Анри Дюпоншель, Леон Пийе Октябрь 1841 Леон Пийе 1 августа 1847 Леон Пийе, Анри Дюпоншель, Нестор Рокплан 24 ноября 1847 Анри Дюпоншель, Нестор Рокплан 21 ноября 1849 Нестор Рокплан 1 июля 1854 Имперский двор (Гражданский список) 11 ноября 1854 Франсуа Луи Кроснье 1 июля 1856 Альфонс Руайе 20 декабря 1862 Эмиль Перрен 11 апреля 1866 Франчайзинговое предпринимательство с государственной субсидией 1 октября 1870 Государственное управление 28 октября 1870 Общество художников с государственной субсидией 9 мая 1871 Эжен Гарнье 3 июля 1871 Эмиль Перрен 9 июля 1871 Иацинт Галанзье 1 ноября 1871 Частное предпринимательство с государственной субсидией 16 июля 1879 Огюст Вокорбей 1 декабря 1884 Эжен Ритт, Педро Гайяр 1 января 1892 Эжен Бертран, Эдуар Колонн 1 апреля 1893 Эжен Бертран, Педро Гайяр 31 декабря 1899 Педро Гайяр 1907 Педро Гайяр, Пьер Бартелеми Гёзи 1 января 1908 Леймистин Бруссан, Андре Мессаже 1 января 1915 Жак Руше 14 января 1939 Государственное управление: Объединение Лирических национальных театров (Опера и Опера-Комик объединены под единым управлением, RTLN) 1940 Жак Руше (RTLN), Филипп Гобер (Опера) 1942 Жак Руше (RTLN), Марсель Самюэль Руссо (Опера) 21 февраля 1945 Рене Гадав (исполняющий обязанности администратора) 27 июня 1945 Морис Леман (RTLN), Рейнальдо Ан (Опера) 12 мая 1946 Жорж Ирш (RTLN), Анри Бюссер (Опера) 17 ноября 1951 Морис Леман (RTLN), Эмманюэль Бондвиль (Опера) 30 сентября 1955 Жак Ибер (RTLN), Эмманюэль Бондвиль (Опера) 13 апреля 1956 Жорж Ирш (RTLN), Эмманюэль Бондвиль (Опера) Август 1959 А. М. Жюльен (RTLN), Эмманюэль Бондвиль (Опера) 19 апреля 1962 Жорж Орик (RTLN), Эмманюэль Бондвиль (Опера) Сентябрь 1968 Андре Шабо (исполняющий обязанности директора) 1 октября 1969 Рене Николи 23 мая 1971 Жан-Ив Даниэль Лесюр (RTLN), Бернар Лефор (Опера) 1 января 1972 Рольф Либерман (Опера-Комик закрыта) 7 февраля 1978 Национальный театр Оперы Парижа 31 июля 1980 Бернар Лефор Сентябрь 1982 Временный комитет: Поль Пюо [fr], Жан-Пьер Леклер [fr], Ален Ломбар, Жорж Франсуа Ирш 1 августа 1983 Массимо Боджианкино 24 сентября 1985 12 февраля 1986 Жан-Луи Мартиноти 13 июля 1989 (Открытие Оперы Бастий) 1 сентября 1989 Жан-Альбер Картье (генеральный администратор Гарнье) 2 апреля 1990 Пьер Берже (президент) Опера Парижа (Повторное открытие Оперы-Комик) 15 мая 1991 Жорж Франсуа Ирш (генеральный администратор Гарнье) 1 сентября 1992 Брижит Лефевр (генеральный администратор Гарнье) 5 февраля 1994 Опера Националь де Пари 15 февраля 1994 Жан-Поль Клюзель (генеральный инспектор финансов) 1 августа 1995 Юг Галль Сентябрь 2004 Жерар Мортье 1 августа 2009 Никола Жоэль 1 августа 2014 Стефан Лисснер 1 сентября 2020 Александр Нееф

Start date Name Administration 28 June 1669 Pierre Perrin Royal Household 30 March 1672 Jean Baptiste Lully 27 June 1687 Jean Nicolas de Francine 30 December 1688 Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont 7 October 1704 Pierre Guyenet 12 December 1712 Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont 8 February 1728 André Cardinal Destouches 1 June 1730 Maximilien Claude Gruer 18 August 1731 Claude Lecomte (Opera director) Lebœuf 30 May 1733 Eugène de Thuret 18 March 1744 Jean François Berger 3 May 1748 Joseph Guénot de Tréfontaine 25 August 1749 Louis Basile de Bernage, Marquis d'Argenson, then François Rebeland François Francœur City of Paris 1754 Joseph Nicolas Pancrace Royer 1755 Bontemps, Levasseur 13 March 1757 François Rebel, François Francœur Royal Household 9 February 1767 Pierre Montan Berton, Jean Claude Trial 9 November 1769 Pierre Montan Berton, Jean Claude Trial,Antoine Dauvergne, Joliveau City of Paris 18 April 1776 Direction by the Royal Commissioners Royal Commissioners 18 October 1777 Jacques de Vismes 19 February 1779 City of Paris 19 March 1780 Pierre Montan BertonRoyal Accountant 27 May 1780 Antoine Dauvergne, François Joseph Gossec 8 April 1790 City of Paris 8 March 1792 Louis Joseph Francœur, Jacques Cellerier(under committee headed by J. J. Leroux) Paris Commune (French First Republic) 17 September 1793 Committee of the Commune (with François Lays) 1 May 1797 Committee of the Commune 12 September 1799 Jacques Devisme (formerly Jacques de Vismes du Valgay),Joseph Bonet de Treyches 13 March 1800 Jacques Devisme 25 December 1800 Joseph Bonet de Treyches 19 December 1801 Jacques Cellerier 26 November 1802 Prefect Étienne Morel de Chefdeville, thenJoseph Bonet de Treyches as DirectorPrefects of the Palace 1 November 1807 Louis Benoit Picard Imperial Superintendents 3 April 1814 Royal Superintendents 18 January 1816 Denis Pierre Jean Papillon de la Ferté 30 March 1817 Alexandre Étienne Choron 30 October 1819 Giovanni Battista Viotti 1 November 1821 François Antoine Habeneck 26 November 1824 Raphaël Duplantys 12 July 1827 Émile Timothée Lubbert 2 March 1831 Louis Désiré Véron Franchised entrepreneurshipwith state subvention 15 August 1835 Henri Duponchel 15 November 1839 Henri Duponchel, Édouard Monnais 1 June 1840 Henri Duponchel, Édouard Monnais, Léon Pillet 1 June 1841 Henri Duponchel, Léon Pillet October 1841 Léon Pillet 1 August 1847 Léon Pillet, Henri Duponchel, Nestor Roqueplan 24 November 1847 Henri Duponchel, Nestor Roqueplan 21 November 1849 Nestor Roqueplan 1 July 1854 Imperial Household(Civil List) 11 November 1854 François Louis Crosnier 1 July 1856 Alphonse Royer 20 December 1862 Émile Perrin 11 April 1866 Franchised entrepreneurshipwith state subvention 1 October 1870 State administration 28 October 1870 Society of Artistswith state subvention 9 May 1871 Eugène Garnier 3 July 1871 Émile Perrin 9 July 1871 Hyacinthe Halanzier 1 November 1871 Private entrepreneurshipwith state subvention 16 July 1879 Auguste Vaucorbeil 1 December 1884 Eugène Ritt, Pedro Gailhard 1 January 1892 Eugène Bertrand, Édouard Colonne 1 April 1893 Eugène Bertrand, Pedro Gailhard 31 December 1899 Pedro Gailhard 1907 Pedro Gailhard, Pierre Barthélemy Gheusi 1 January 1908 Leimistin Broussan, André Messager 1 January 1915 Jacques Rouché 14 January 1939 State administration:Réunion des Théâtres Lyrique Nationaux(Opéra and Opéra Comiquemerged under oneadministration, RTLN) 1940 Jacques Rouché (RTLN), Philippe Gaubert (Opéra) 1942 Jacques Rouché (RTLN), Marcel Samuel Rousseau (Opéra) 21 February 1945 René Gadave (interim administrator) 27 June 1945 Maurice Lehmann (RTLN), Reynaldo Hahn (Opéra) 12 May 1946 Georges Hirsch (RTLN), Henri Büsser (Opéra) 17 November 1951 Maurice Lehmann (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) 30 September 1955 Jacques Ibert (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) 13 April 1956 Georges Hirsch (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) August 1959 A. M. Julien (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) 19 April 1962 Georges Auric (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) September 1968 André Chabaud (interim director) 1 October 1969 René Nicoly 23 May 1971 Jean Yves Daniel Lesur (RTLN),Bernard Lefort (Opéra) 1 January 1972 Rolf Liebermann (Opéra Comique closed) 7 February 1978 Théâtre National del'Opéra de Paris 31 July 1980 Bernard Lefort September 1982 Interim committee: Paul Puaux [fr] Jean Pierre Leclerc [fr],Alain Lombard, Georges François Hirsch 1 August 1983 Massimo Bogianckino 24 September 1985 12 February 1986 Jean Louis Martinoty 13 July 1989 (Opéra Bastille opens) 1 September 1989 Jean Albert Cartier(general administrator of the Palais Garnier) 2 April 1990 Pierre Bergé (president) Opéra de Paris(Opéra Comique reopens) 15 May 1991 Georges François Hirsch(general administrator of the Palais Garnier) 1 September 1992 Brigitte Lefèvre(general administrator of the Palais Garnier) 5 February 1994 Opéra National de Paris 15 February 1994 Jean Paul Cluzel (inspector general of finances) 1 August 1995 Hugues Gall September 2004 Gerard Mortier 1 August 2009 Nicolas Joel 1 August 2014 Stéphane Lissner 1 September 2020 Alexander Neef

Ссылки на источники

Астиер, Режин (1998a). "Королевская академия танца" в Коэне, 1998, т. 1, с. 3–5. Астиер, Режин (1998b). "Бёшамп, Пьер" в Коэне, 1998, т. 1, с. 396–397. Чарлтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд-оперы. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. Чарлтон, Дэвид (2014). "Новый взгляд на буфонов в Париже (1752–1754)", Музыка XVIII века, т. 11, № 1, с. 31–54. Кристоут, Мари Франсуаза (1998). "Балет Парижской оперы" в Коэне, 1998, т. 5, с. 86–100. Коэн, Селма Джин, редактор (1998). Международная энциклопедия танца. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. (в твердом переплете). (издание в мягкой обложке, 2004 г.). Костонис, Морин Нидхэм (1992). "Бёшамп [Бёшамп] Пьер" в Сэди (1992) 1: 364. Крэйн, Дебра; Макрелл, Джудит (2000). Оксфордский словарь танца. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. Фаузер, Аннегрет, редактор; Эверист, Марк, редактор (2009). Музыка, театр и культурный обмен. Париж, 1830–1914. Чикаго: Издательство Чикагского университета. Фонтейн, Жерар (2003). Лица из мрамора и бронзы: Коллекция бюстов Пале Гарнье. Париж: Monum, Éditions du patrimoine. Фулчер, Джейн (1987). Образ нации: французская Гранд-опера как политика и политизированное искусство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Герхард, Ансельм (1998). "Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в XIX веке", перевод с французского на английский Мэри Уитталл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. Гурре, Жан (1985). История парижских оперных залов. Париж: Guy Trédaniel. Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже. Алтон, Гэмпшир, Великобритания: Dance Books. Джонсон, Виктория (2008). За кулисами революции: как Парижская королевская опера пережила конец старого режима. Чикаго: Издательство Чикагского университета. Левин, Алисия (2009). "Документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900" в Фаузер, 2009, с. 379–402. Питу, Спир (1983). Парижская опера: Энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Бытие и слава, 1671–1715. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. Питу, Спир (1985). Парижская опера: Энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рококо и романтизм, 1715–1815. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. Питу, Спир (1990). Парижская опера: Энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914. Нью-Йорк: Greenwood Press. Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. Сэди, Стэнли, редактор (1992). Новый словарь оперы (4 тома). Лондон: Macmillan. Сэди, Стэнли, редактор; Джон Тайрелл; главный редактор (2001). Новый словарь музыки и музыкантов, 2-е издание. Лондон: Macmillan. (в твердом переплете). (электронная книга). Уолтон, Уильям (1899). Париж от древнейших времен до наших дней, т. 3. Филадельфия: George Barrie & Son. Просмотр в Google Books. Уайлд, Николь (1989). Словарь парижских театров XIX века: театры и музыка. Париж: Aux Amateurs de livres. (в мягкой обложке). Просмотр форматов и изданий на WorldCat. Вольф, Стефан (1962). Опера в Пале Гарнье (1875–1962). Париж: Deposé au journal L'Entr'acte Париж: Slatkine (переиздание 1983 г.).

Astier, Régine (1998a). "Académie Royale de Danse" in Cohen 1998, vol. 1, pp. 3–5. Astier, Régine (1998b). "Beauchamps, Pierre" in Cohen 1998, vol. 1, pp. 396–397. Charlton, David, editor (2003). The Cambridge Companion to Grand Opera. Cambridge, UK: Cambridge University Press. Charlton, David (2014). "New Light on the Bouffons in Paris (1752–1754)", Eighteenth Century Music, vol. 11, no. 1, pp. 31–54. Christout, Marie Françoise (1998). "Paris Opera Ballet" in Cohen 1998, vol. 5, pp. 86–100. Cohen, Selma Jeanne, editor (1998). International Encyclopedia of Dance. Oxford: Oxford University Press. (hardcover). (2004 paperback edition). Costonis, Maureen Needham (1992). "Beauchamps [Beauchamp] Pierre" in Sadie (1992) 1: 364. Craine, Debra; Mackrell, Judith (2000). The Oxford Dictionary of Dance. Oxford: Oxford University Press. Fauser, Annegret, editor; Everist, Mark, editor (2009). Music, Theater, and Cultural Transfer. Paris, 1830–1914. Chicago: The University of Chicago Press. Fontaine, Gerard (2003). Visages de marbre et d'airain: La collection de bustes du Palais Garnier. Paris: Monum, Éditions du patrimoine. Fulcher, Jane (1987). The Nation's Image: French Grand Opera as Politics and Politicized Art. Cambridge: Cambridge University Press. Gerhard, Anselm (1998). The Urbanization of Opera: Music theatre in Paris in the Nineteenth Century, translated from French to English by Mary Whittall. Chicago: University of Chicago Press. Gourret, Jean (1985). Histoire des Salles de l'Opéra de Paris. Paris: Guy Trédaniel. Guest, Ivor (2008). The Romantic Ballet in Paris. Alton, Hampshire, UK: Dance Books. Johnson, Victoria (2008). Backstage at the Revolution: How the Royal Paris Opera Survived the End of the Old Regime. Chicago: The University of Chicago Press. Levin, Alicia (2009). "A documentary overview of musical theaters in Paris, 1830–1900" in Fauser 2009, pp. 379–402. Pitou, Spire (1983). The Paris Opéra: An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers. Genesis and Glory, 1671–1715. Westport, Connecticut: Greenwood Press. Pitou, Spire (1985). The Paris Opera: An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers. Rococo and Romantic, 1715–1815. Westport, Connecticut: Greenwood Press. Pitou, Spire (1990). The Paris Opéra: An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers. Growth and Grandeur, 1815–1914. New York: Greenwood Press. Powell, John S. (2000). Music and Theatre in France 1600–1680. Oxford: Oxford University Press. Sadie, Stanley, editor (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 volumes). London: Macmillan. Sadie, Stanley, editor; John Tyrell; executive editor (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition. London: Macmillan. (hardcover). (eBook). Walton, William (1899). Paris from the Earliest Period to the Present Day, vol. 3. Philadelphia: George Barrie & Son. View at Google Books. Wild, Nicole (1989). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. (paperback). View formats and editions at WorldCat. Wolff, Stéphane (1962). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962). Paris: Deposé au journal L'Entr'acte Paris: Slatkine (1983 reprint) .

Другие источники

Шуке, Густав (1873). История драматической музыки во Франции (на французском языке), с. 309–425. Париж: Дидо. Просмотреть в Google Books. Дюре де Нуанвиль, Жак Бернар (1753–1757). История театра оперы во Франции (в 2 томах). Париж: Жозеф Барбу. Тома 1 и 2 в Google Books. Гурре, Жан (1982). Словарь певцов Парижской оперы. Париж: Альбатрос. Просмотреть форматы и издания на WorldCat. Гурре, Жан (1987). Словарь певиц Парижской оперы. Париж: Альбатрос. Лажарт, Теодор (1878). Музыкальная библиотека театра оперы, том 1 [1671–1791]. Париж: Библиотека библиофилов. Просмотреть в Google Books. Лажарт, Теодор де (1878). Музыкальная библиотека театра оперы, том 2 [1793–1876]. Париж: Библиотека библиофилов. Просмотреть в Google Books. Ласаль, Альбер де (1875). Тринадцать залов Оперы. Париж: Сарториус. Просмотреть в Internet Archive. Просмотреть в Google Books. Нюиттер, Шарль; Туан, Эрнест (1886). Истоки французской оперы (на французском языке). Париж: E. Plon, Nourrit et Cie. Копии 1 и 2 в Google Books. Пугин, Артур (1881). Истинные создатели французской оперы, Перрин и Камбер. Париж: Charavay Frères. Доступно в Gallica.