Введение
Мадонна с длинной шеей, также известная как Мадонна с длинным младенцем, ангелами и святым Иеронимом, — итальянская маньеристская картина Пармиджанино, созданная примерно в 1535–1540 годах и изображающая Мадонну с Младенцем и ангелов. Картина была начата в 1534 году для погребальной капеллы Франческо Тальяферри в Парме, но осталась незавершенной после смерти Пармиджанино в 1540 году. Фердинандо де Медичи, великий принц Тосканский, приобрел её в 1698 году, и с 1948 года она экспонируется в галерее Уффици.
The Madonna with the Long Neck , also known as Madonna and Long Child with Angels and St. Jerome, is an Italian Mannerist oil painting by Parmigianino, dating from c. 1535 1540 and depicting Madonna and Child with angels. The painting was begun in 1534 for the funerary chapel of Francesco Tagliaferri in Parma, but remained incomplete on Parmigianino's death in 1540. Ferdinando de' Medici, Grand Prince of Tuscany, purchased it in 1698 and it has been on display at the Uffizi since 1948.
Описание
На картине изображена Дева Мария, сидящая на высоком постаменте в роскошных одеждах, с большим младенцем Иисусом на коленях. Шесть ангелов, тесно собравшихся справа от Мадонны, поклоняются младенцу Христу. В правом нижнем углу картины изображена загадочная сцена с рядом мраморных колонн и истощенной фигурой святого Иеронима. Заказчик потребовал изобразить святого Иеронима, поскольку святой был связан с почитанием Девы Марии. Картина получила название «Мадонна с длинной шеей», потому что «художник, стремясь придать Святой Деве грацию и элегантность, наделил её шеей, подобной шее лебедя». Об необычной композиции австрийский британский историк искусства Э. Г. Гомбрих пишет:
«Вместо того чтобы равномерно распределить фигуры по обе стороны от Мадонны, он тесно сгруппировал толпу ангелов в узком углу и оставил другую сторону широко открытой, чтобы показать высокую фигуру пророка, настолько уменьшенную в перспективе, что она едва доходит до колена Мадонны. Нет сомнений, что если это и безумие, то в нем есть свой замысел. Художник хотел быть неортодоксальным. Он хотел показать, что классическое решение совершенной гармонии – не единственно возможное. Пармиджанино и все художники его времени, сознательно стремившиеся создать что-то новое и неожиданное, даже ценой «естественной» красоты, установленной великими мастерами, возможно, были первыми «современными» художниками». Её правая нога опирается на подушки, которые кажутся расположенными всего в нескольких сантиметрах от плоскости картины, но сама нога, кажется, выступает за её пределы, оказываясь, таким образом, на «нашей» стороне холста и нарушая условности обрамленной картины.