Введение

Кшиштоф Михаль Беднарски (KMB) (родился 25 июля 1953 года в Кракове) — современный польско-итальянский скульптор.

Жизнь

Он был одним из трех сыновей Ирены и Ежи Беднарского. До войны его родители жили во Львове на улице Кульпарковской. Беднарский окончил XIV среднюю школу имени генерала Готтвальда в Варшаве. Позже окончил Академию изобразительных искусств в Варшаве (1973–1978) на факультете скульптуры в мастерских Джержи Жарнушкевича и Оскара Николая Хансена. Его дипломная работа называлась «Портрет Тотальный Кароля Маркса» и была защищена 5 июля 1978 года. Впоследствии он сотрудничал с театром Ежи Гротовского, для которого в период с 1976 по 1981 год создавал афиши. В то время родился его первый сын, и он работал на каменоломне в Борове. С 1986 года он живет в Риме, Италия. В 1996/97 и 2014–2017 учебных годах преподавал в качестве приглашенного лектора в Академии изобразительных искусств в Варшаве. В 2014 году защитил докторскую диссертацию в Академии изобразительных искусств в Варшаве на тему «W stronę rzeźby, czyli historia jednego dzieła bez końca» (В направлении скульптуры, или история бесконечной работы над одним произведением). В своих ранних работах он критиковал коммунистическую пропаганду в «Портрете Тотальном Кароля Маркса» (1978), который в настоящее время находится в коллекции Музея независимости в Варшаве, или в «Коллективном портрете» (1980), который сейчас является частью коллекции Национального музея в Варшаве. Он намекал на политическую ситуацию в Польше во время военного положения в таких работах, как «Виктория Виктория» (1983), которая сейчас находится в коллекции Национального музея в Кракове. Одним из повторяющихся мотивов в его творчестве является «Моби Дик»; его инсталляция 1987 года в настоящее время находится в коллекции ms2 Художественного музея в Лодзи. Беднарский снимался в нескольких фильмах, таких как «Свадебная ночь в дневное время» (Noc poślubna w biały dzień, 1982), «Поднимаясь по лестнице, спускаясь по лестнице» (Schodami w górę, schodami w dół, 1988) и сыграл самого себя в фильме «Моя Италия» (My Italy, 2017). Он женат на Марине Фаббри, с которой у него сын Федерико. От предыдущего брака с Барбарой Кизакевич у него есть сын Якуб.

Плакаты

В 1976 году он начал создавать плакаты для театральных проектов Института Ежи Гротовского во Вроцлаве, а в начале 1980-х годов – также плакаты к фильмам и театральным постановкам. Примером может служить плакат 1983 года к кинодебюту Вальдемара Дзики – "Kartka z Podróży", или плакат спектакля "Я, Бруно Шульц" в Театре Студия, поставленного Джержи Грегоржевским. Большая часть его плакатов хранится в Музее плаката в Варшаве. С 1980 года он участвовал в Международной биеннале плаката в Варшаве, представляя свои работы.

Выставки

Беднарски выставлял свои работы более чем на ста индивидуальных выставках, в том числе: Gravity (посвященная Тимотеушу Карповичу), Galeria Awangarda, BWA, Вроцлав (2016), Памяти Рышарда Цьеслака, Институт J. Гротовского, Вроцлав (2015), Pieśń z aluminium, Galeria Raster, Варшава (2014), Widmo krąży, куратор: Ахилл Бонито Олива, Narodowa Akademia Sztuk Ukrainy, Киев (Киев, 2013); Egzorcyzmy, BWA, Ополе (2013); Moby Dick – Opera Aperta, Państwowa Galeria Sztuki, Сопот (2013); Moby Dick – Rzeźba, Galeria aTAK, Варшава (2012/2013); I coraz więcej bieli, Galeria Foksal, Варшава (2012); Работы 1978–2008 годов, Музей Национального Искусства во Вроцлаве; Thanatos polacco. Omaggio a Jerzy Grotowski, Museo Laboratorio d’Arte Contemporanea MLAC, Рим (2009); Ku Górze – hommage à Jerzy Grotowski, Atlas Sztuki, Лодзь (2009); Портрет Тотального Карла Маркса (1977–2009), Музей Верхней Силезии, Бытом; Moby Dick – Anima Mundi, Музей Национального Искусства в Щецине (2008); The Shadow Line / Брег тени, Galeria Foksal, Варшава (2007) и более пятисот групповых выставок.

Коллекции

Работы Беднарского можно найти в коллекциях многих музеев, в том числе: Национальный музей в Кракове, Познани, Щецине, Варшаве, Вроцлаве, Музей Искусства в Лодзи, Центр Современного Искусства Замок Уяздовский в Варшаве, Национальная галерея искусств «Захента» в Варшаве, MHŻP POLIN, MOCAK в Кракове, Центр польской скульптуры в Ороньско, Мазовецкий центр современного искусства «Электроуня» в Радоме, Силезский музей в Катовице, Музей Независимости в Варшаве, Верхнесилезский музей в Бытоме, Музей Академии изящных искусств в Варшаве, Студийная галерея в Варшаве, Galeria Arsenał в Белостоке, Окружной музей Леона Вычулковского в Быдгоще, коллекции Общества поощрения изящных искусств в Люблине, Лодзи и Вроцлаве, коллекция галереи Foksal в Варшаве, Музей плаката в Виланове, PKO Bank Polski в Варшаве, Музей польской истории в Варшаве, и в MAAM в Риме, Фонд Джорджо Франкетти в Риме, Фонд Федерико Феллини в Римини, Фонд Морра в Неаполе, Фонд Orestiadi в Гибеллине на Сицилии, Фонд Марио Шифано в Риме, Коллекция Targetti Light Art во Флоренции, Международная художественная коллекция в Certosa di Padulla, Италия, Фонд Leube, Зальцбург Gartenau, Художественный музей в Раума, Финляндия, Фонд Art./Omi, Нью-Йорк, Kathryn & Marc LeBaron, Линкольн, США.

Награды

Он был удостоен нескольких стипендий от польского Министерства культуры и национального наследия. В 1988/1989 году он получил стипендию от правительства Италии. Беднарски выиграл премию имени Катаржины Кобро в 2004 году и получил награду от польского ежеквартального журнала EXIT Nowa sztuka (2005) и премию «Золотая сова» Польской диаспоры, Вена (2012). В декабре 2017 года он был удостоен Международной премии Франко Куомо от итальянского Сената. В Польше он был награжден медалью «За заслуги в области культуры» Gloria Artis.

Карл Маркс

Портрет Карла Маркса был дипломной работой Беднарского, которую он защитил в 1978 году в Академии изящных искусств в Варшаве. Автор собрал обширную коллекцию фотографических документов и создал голову Маркса в различных масштабах. Этот портрет рассматривался как критика коммунистической пропаганды. Беднарский продолжает создавать "Марксов" в различных ипостасях на протяжении всей своей дальнейшей карьеры, представляя это как целостный проект, добавляя объекты к голове Маркса или умножая её, как правило, в качестве комментария к социальной, политической жизни и личным переживаниям.

Знаки и жесты

Знаки – это серия монументов, основанных на левой руке автора. Мэрила Ситковская, давний критик и архивист работ Беднарского, описывает их как скульптуры руки, выполняющей особый жест. Например, в работе "Билет" изображена протянутая рука, предлагающая билет. Самым известным жестом Беднарского является скульптура "Виктория Виктория" – знак победы с отрубленными пальцами, созданный во время военного положения в Польше (1981–1983). Одна из версий этой скульптуры была создана в 1983 году во Франции во время скульптурного симпозиума в Динь-ле-Бен. Скульптура изображает знак V (победы и свободы), но с отрубленными пальцами. Первая версия этой скульптуры была создана в Польше за несколько лет до этого.

Моби-бик

Беднарски пишет о серии работ «Моби Дик»: Работа над «Моби Диком» полностью изменила мое представление о скульптуре и пространстве. Произошла быстрая переоценка моего скульптурного языка [ ] Внезапно я почувствовал «ощущение свободы». Я понял, что нашел основу для своей скульптуры. В 1986 году он обнаружил в снегу на реке Висла корпус большой лодки, который, по его мнению, напоминал белого кита из романа Германа Мелвилла. Корпус был разрезан на шестнадцать частей в акте деконструкции, а затем восстановлен на чердаке дворца на проспекте Краковское Предместье в Варшаве. До 2014 года «Моби Дик» экспонировался в более чем десяти музейных пространствах, создавая, по словам Беднарски, совершенно новые взаимосвязи, стимулирующие взаимодействие между объектом и местом. Автор пишет, что его работы из серии «Моби Дик» создают устойчивый путь, который провел его через искусство и жизнь. Эта серия работ стала основой его докторской диссертации в Академии изящных искусств в Варшаве в 2014 году.

Портреты из теней

Летом 1980 года, во время скульптурного симпозиума «Гранит», организованного «Заглебием Медзиовым» (20 июня – 20 августа 1980 года), Беднарский создал скульптуру «Кравенжник», посвященную каменщику Яну Сзелиге. Скульптура была выполнена во время работы в карьерах Гневкова и представляет собой схематичный профиль человеческой головы, вытянутый по всей длине камня. Профиль лица Сзелиги виден на краю бордюра в виде тени, падающей на землю. В настоящее время памятник экспонируется в деревне Чочанув. Позже Беднарский использовал эту идею с проекцией тени при создании памятника Федерико Феллини «Incontro con Federico Fellini», выполненного в 1994 году.

Дилан Томас (Видение и молитва)

В 1989–1992 годах Беднарски разработал серию работ, основанных на поэзии Дилана Томаса, в особенности на стихотворении «Видение и молитва» (V&P), написанном в форме песочных часов. Беднарски создал ряд рельефных плакет, работ на бумаге и холсте, а также скульптур, трансформирующих этот мотив.

Сфинкс

Сфинкс – это скульптура, созданная из спичечных коробков. Автор начал работу над ней в начале мая 1984 года, во время экономического кризиса в Польше. Для создания Сфинкса потребовалось около десяти тысяч спичечных коробков. В то время это было огромным трудом, поскольку они продавались по карточкам. По иронии, Сфинкс был посвящен великим строителям – от фараонов до Иосифа Сталина. Строительство скульптуры заняло три месяца, и в какой-то момент мать художника сказала: «Сын, я за тебя боюсь, пожалуйста, брось эти проклятые спичечные коробки. Я поговорила с твоими братьями, они одолжат деньги и купят тебе мраморный блок, чтобы ты мог вырезать что-нибудь достойное». Тем не менее, сейчас скульптура находится в Польском центре скульптуры в Оронске.

Надгробия

Он создал надгробия для Константи Пузины, Кшиштофа Кесьловского, Рышарда Цеслака (Особовичское кладбище, Вроцлав), Войцеха Фангора (2017, Повонзковское военное кладбище), Кшиштофа Краузе (2017, в Казимеже Дольном), а также памятники Incontro con Federico Fellini (Римини, 1994), La note bleue Фредерика Шопена (Вена, 2010), Стефана Куриловича (Варшава, 2013) и скульптуры под названием Thanatos Polski (1984) (коллекция Национального музея во Вроцлаве), посвященные памяти друзей из Лабораторного театра Ежи Гротовского. В интервью журналу "Одра" Беднарски сказал, что лучшая последняя услуга, которую можно оказать близкому человеку, – это сделать ему достойный памятник.