Частичные портреты: Литературная критика Генри Джеймса
Partial Portraits
Генри Джеймс «Частичные портреты»: анализ творчества английских и американских писателей, эссе «Искусство романа» о свободе формы и содержания. Критика Бесанта.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Частичные портреты" – книга литературной критики Генри Джеймса, опубликованная в 1888 году. В книге собраны эссе, написанные Джеймсом в течение предыдущего десятилетия, преимущественно об английских и американских писателях, но также и о произведениях Альфонса Доде, Ги де Мопассана и Ивана Тургенева. Вероятно, наиболее значимым эссе было «Искусство романа», в котором Джеймс отстаивал максимально возможную свободу в содержании и технике повествовательного жанра.
Partial Portraits is a book of literary criticism by Henry James published in 1888. The book collected essays that James had written over the preceding decade, mostly on English and American writers, but also on the works of Alphonse Daudet, Guy de Maupassant and Ivan Turgenev. Perhaps the most important essay was The Art of Fiction, James' argument for the widest possible freedom in content and technique in narrative fiction.
Резюме и темы
Эссе «Искусство вымысла» было написано в ответ на статью английского критика Уолтера Бесанта, в которой тот пытался установить «законы вымысла». Например, Бесант настаивал, что писатели должны ограничиваться собственным опытом: «Молодая леди, выросшая в тихой деревенской местности, должна избегать описаний гарнизонной жизни». Джеймс утверждал, что достаточно наблюдательный писатель может получить знания отовсюду и использовать их с пользой: «Молодой леди, живущей в деревне, достаточно быть девушкой, не упускающей ничего из виду, чтобы было совершенно несправедливо (как мне кажется) заявлять ей, что она не должна высказываться о военной жизни. Видели чудеса и покруче, чем то, что, с помощью воображения, она сможет правдиво рассказать о некоторых из этих господ». Джеймс постоянно выступает за полную свободу романиста в выборе темы и способа ее раскрытия: «Единственное обязательство, которое мы можем предъявить к роману заранее, не рискуя показаться произвольными, – это требование, чтобы он был интересен». В частности, Джеймс с подозрением относится к ограничению вымысла конкретными моральными установками: «Ни один хороший роман не может возникнуть из поверхностного ума; это, по моему мнению, аксиома, которая для художника в области вымысла охватывает всю необходимую моральную основу». Джеймс последовательно следовал собственному совету, критикуя различных писателей, представленных в сборнике «Частичные портреты». Например, в своем эссе о Мопассане он писал о склонности француза к тому, что Джеймс назвал взглядом на человеческое существование сквозь «решетку обезьяньей клетки». Но Джеймс высоко оценил энергичность, точность и лаконичность Маупассана в описании жизни такой, какой он ее видел. Аналогичным образом, Джеймс отметил интеллектуальную силу Джордж Элиот, кропотливую, но всестороннюю работу Энтони Троллопа, безграничное воображение Роберта Луиса Стивенсона и здравый смысл Альфонса Доде. Все они очень разные писатели, но каждый из них говорит с убедительностью, исходя из своего личного взгляда на жизнь. Этот широкий спектр предвосхищает образ «дома вымысла», который Джеймс включил в предисловие к «Портрету леди» в Нью-Йоркском издании, где каждый романист смотрит на жизнь из определенного окна этого дома и, таким образом, создает уникальный и индивидуальный рассказ.
The essay The Art of Fiction was written in response to an article by English critic Walter Besant that attempted to establish the "laws of fiction." For instance, Besant insisted that novelists should confine themselves to their own experience: "A young lady brought up in a quiet country village should avoid descriptions of garrison life." James argued that a sufficiently alert novelist could obtain knowledge from everywhere and use it to good purpose: "The young lady living in a village has only to be a damsel upon whom nothing is lost to make it quite unfair (as it seems to me) to declare to her that she shall have nothing to say about the military. Greater miracles have been seen than that, imagination assisting, she should speak the truth about some of these gentlemen." James continually argues for the fullest freedom in the novelist's choice of subject and method of treatment: "The only obligation to which in advance we may hold a novel, without incurring the accusation of being arbitrary, is that it be interesting." In particular, James is suspicious of restraining fiction with specific moral guidelines: "No good novel will ever proceed from a superficial mind; that seems to me an axiom which, for the artist in fiction, will cover all needful moral ground." James followed his own advice in criticizing the various writers included in Partial Portraits. In his essay on Maupassant, for instance, he wrote of the Frenchman's propensity for what James called the "monkeys' cage" view of human existence. But James from praisied Maupassant's vigour, precision and conciseness in describing life as he saw it. Similarly, James praised the intellectual force of George Eliot, the stolid but comprehensive detail work of Anthony Trollope, the unbounded imagination of Robert Louis Stevenson, and the genial common sense of Alphonse Daudet. All very different writers, but all speak with validity from their personal view on life. This wide range presages the "house of fiction" image James would include in the New York Edition preface to The Portrait of a Lady, where each novelist looks at life from a particular window of the house and thus composes a unique and personally characteristic account.
Критическая оценка
Хотя более поздние критики часто не соглашались с конкретными оценками Джеймса отдельных писателей или их произведений, почти все признают, что Джеймс способствовал тому, чтобы повествовательная проза стала предметом обсуждения как одно из высокого искусства. Сборник "Частичные портреты" включает в себя одни из самых запоминающихся и развернутых эссе Джеймса о его коллегах, и он с изяществом и стилем относился к их работам как к художественным достижениям первостепенной важности. Личный оттенок придает эссе о Констанс Фенимор Вулсон, женщине, сыгравшей важную, хотя и до конца не выясненную роль в жизни Джеймса. Это единственное эссе в "Частичных портретах", посвященное писателю второстепенного значения, и оно послужило материалом для биографических спекуляций.
Although later critics have often disagreed with James' particular judgments of individual writers or works, almost all acknowledge that James helped to make narrative fiction discussable as one of the fine arts. Partial Portraits contains some of James' most memorable and comprehensive essays on his fellow writers, and with grace and style he took their works seriously as artistic efforts of the first importance. A personal note is the essay on Constance Fenimore Woolson, a woman who played an important if still uncertain role in James' life. This is the only essay in Partial Portraits on a writer of minor significance, and it has provided grist to the mill of biographical speculation.