Жозе Маурисиу Нунес Гарсия: Бразильский композитор эпохи классицизма

Введение

Бразильский композитор (1767–1830)

Жозе Маурисио Нуньес Гарсия (20 сентября 1767 – 18 апреля 1830) – бразильский классический композитор, один из величайших представителей классицизма в Америке. Родился в Рио-де-Жанейро, в семье родителей смешанной расовой принадлежности. Нуньес Гарсия рано потерял отца. Мать заметила у сына склонность к музыке и, по этой причине, улучшила своё положение, чтобы он мог продолжить музыкальное образование. Нуньес Гарсия стал священником, и когда король Португалии Жуан VI прибыл в Рио-де-Жанейро со свитой в 15 000 человек, Нуньес Гарсия был назначен мастером королевской капеллы. Он пел и играл на клавесине, исполняя свои произведения, а также композиции других авторов, таких как Доменико Чимароза и Вольфганг Амадей Моцарт. Он был очень уважаемым музыкантом при дворе Жуана VI. Его музыкальный стиль испытал сильное влияние венских композиторов того времени, таких как Моцарт и Гайдн. Сегодня сохранилось около 240 музыкальных произведений, написанных Нуньесом Гарсиа, и известно, что по меньшей мере 170 других были утеряны. Большинство его композиций – духовная музыка, но он также написал несколько светских произведений, включая оперу «Le due gemelle» и «Симфонию бури».

Детство и юность

22 сентября 1767 года в скромном доме на улице Руа-да-Вала в Рио-де-Жанейро родился мальчик от родителей, оба из которых были мулатами, Виктории Марии да Круз и портного Аполинарио Нуньес Гарсия. Виктория родилась в городе Мариана, в провинции Минас-Жерайс, а Аполинарио – на Илье-ду-Губернадор (Острове Губернатора), недалеко от Рио-де-Жанейро. Мать Виктории была Жуаной Гонсалвес, рабыней Симона Гонсалвеса, а Аполинарио – сыном Аны Корреа до Дештеру, рабыни прихода Аполинарио Нуньес Гарсия. В документах об их крещении не указаны имена отцов, что свидетельствует о том, что оба они были детьми своих хозяев. Виктория и Аполинарио поженились в 1762 году. Мальчик, родившийся в день святого Маврикия, был крещен как Жозе Маурисио Нуньес Гарсия 20 декабря 1767 года в городском соборе, ныне Igreja de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito (Рио-де-Жанейро). С семьей жила тетя, чье имя неизвестно. После смерти Аполинарио в 1773 году она и Виктория воспитали Нуньеса Гарсию, и когда его ранний музыкальный талант был замечен, им удалось, не без жертв, заключить контракт с Сальвадором Жозе де Алмейдой и Фариа для обучения его музыке. Фариа получил образование в музыкальном стиле Минас-Жерайса в XVIII веке и сделал карьеру там. Этот стиль присутствует в ранних композициях Нуньеса Гарсия. Для завершения музыкального образования он, вероятно, присоединился к соборному хору мальчиков в качестве сопрано. Члены хора были учениками Семинарии Сан-Жоаким, ныне Школы Педру II, где они учились читать музыку, греческий и латинский языки. По словам Мануэля де Араужу Порту Алегре, одного из первых биографов Нуньеса Гарсии, у юного мальчика был "прекрасный голос и острая музыкальная память", он "воспроизводил все услышанное", и "сочинял собственные мелодии и играл на клавесине и гитаре, даже не научившись этому". В 1779 году, в возрасте двенадцати лет, Нуньес Гарсия начал преподавать музыку. Поскольку у него никогда не было пианино или клавесина, он упражнялся на клавиатуре, обучая дам из высшего общества в их домах. Играть на органе он научился позже, уже будучи священником, с помощью опытных органистов в церквях. Он завершил свое образование в Аулас-Региас – публичных лекциях по истории, географии, латинской грамматике, философии и риторике.

On September 22, 1767, in a humble house at Rua da Vala, in Rio de Janeiro, a boy was born to parents, both of whom were biracial, Victória Maria da Cruz and the tailor Apolinário Nunes Garcia. Victória was born in the city of Mariana, in the province of Minas Gerais, and Apolinário, in Ilha do Governador (Governor's Island), near the city of Rio de Janeiro. Victória's mother was Joana Gonçalves, slave of Simão Gonçalves, and Apolinário was the son of Ana Correa do Desterro, slave of the parish Apolinário Nunes Garcia. Their baptism documents have no record of their fathers' names, evidence they were both their masters' children. Victoria and Apolinário married in 1762. The boy, who had been born on St Maurice's day, was baptized José Mauricio Nunes Garcia, on December 20, 1767, in the city's cathedral, now the Igreja de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito (Rio de Janeiro). An aunt, whose name is not known, lived with the family. After Apolinário's death in 1773, she and Victória raised Nunes Garcia and, when his precocious musical talent was detected, succeeded to contract, not without sacrifice, Salvador José de Almeida e Faria to teach him music. Faria had been educated in the musical style of Minas Gerais in the 18th century, and made his career there. This style is present in Nunes Garcia's early compositions. To complete his musical education, he probably joined the cathedral's boys choir as a soprano. The choir's members were students of the Seminário de São Joaquim, now the Pedro II School, where they learned to read music, Greek and Latin. According to Manuel de Araújo Porto Alegre, one of Nunes Garcia's early biographers, the young boy had "a beautiful voice and a sharp musical memory", "reproduced everything he heard", and "created his own melodies and played the harpsichord and the guitar without ever have learned to". In 1779, at twelve, Nunes Garcia began to teach music. Since he never had a piano or a harpsichord, he exercised on the keyboard by teaching society ladies in their homes. He learned to play the organ later, when he was already a priest, assisted by some good organists in the churches. He completed his education in the Aulas Régias, public lectures in history, geography, Latin grammar, philosophy and rhetoric.

Первые шаги к священству

Примечание: аббревиатура CPM относится к тематическому каталогу произведений Нуньеса Гарсии, составленному музыковедом Клеофе Персон де Маттос. В 1783 году, в возрасте 16 лет, Нуньес Гарсия сочинил свое первое сохранившееся произведение: антифон Tota pulchra Es Maria (CPM 1). В 1780-х годах он готовился к экзаменам, необходимым для принятия священного сана, и развил музыкальное сотрудничество со старым капельмейстером и субдиаконом кафедры, дьяконом Жуаном Лопесом Феррейрой. Это были его первые шаги к тому, чтобы занять место капельмейстера. В 1784 году в Рио-де-Жанейро было основано братство святой Цецилии, традиционная гильдия музыкантов. Нуньесу Гарсии, в 17 лет, было разрешено подписать устав об основании, поскольку он уже был признан профессиональным преподавателем музыки. К концу 1780-х годов у него уже был обширный собственный репертуар: Литания Богоматери для 4 голосов и органа в 1788 году; гимны O Redemptor Summe Carmen и Pange Lingua, оба в 1789 году; и произведения a cappella для всей Страстной недели кафедры, Bradados, или Страсти, среди которых наиболее значимыми были Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), или Страсть на Великую пятницу; эта работа изначально включала в себя некоторые мотеты, которые были классифицированы – и в настоящее время исполняются – отдельно: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) и Vexilla Regis (CPM 225). В 1790 году Нуньес Гарсия сочинил инструментальное произведение, которое принесло ему известность в Рио-де-Жанейро: Похоронную симфонию (CPM 230). Он подал прошение о принятии священного сана в 1791 году. Два основных требования для принятия состояли в том, чтобы доказать истинную католическую веру как свою собственную, так и своих родителей, а также быть свободным от "любого кожного изъяна". Первое было подтверждено исследованиями и показаниями друзей его родителей и бабушек и дедушек. Чтобы преодолеть второе препятствие, он просил об освобождении от этого "изъяна", и его просьба была удовлетворена. В июне 1791 года он начал необходимые испытания, а в марте 1792 года был одобрен. Оставалось еще одно условие для принятия сана: владение недвижимостью. Это было осуществлено при помощи отца одного из его учеников, Томаса Гонсалвеса, богатого торговца, который подарил ему дом на Rua das Bellas Noutes. Нуньес Гарсия стремился развить свои ораторские способности, поскольку они были полезны священнику, и принимал участие в заседаниях Литературного общества, основанного в 1794 году. В 1797 году общество было закрыто, а его лидеры арестованы по обвинению в революционной деятельности против короны. Среди арестованных был Мануэль Инасиу да Силва Альваренга, поэт, родившийся в городе Вила-Рика, и родственник Инасиу Жозе де Альваренга Пейшоту, одного из осужденных лидеров восстания Иньконфиденсия Минейра 1789 года в провинции Минас-Жерайс. В 1795 году он был назначен общественным преподавателем музыки и организовал бесплатные музыкальные занятия в своем доме. Там единственным оставшимся инструментом для обучения была стальная гитара, которую последовательно использовали все ученики. Именно там многие выдающиеся музыканты и певцы начали свое музыкальное образование. Они обогатили музыкальную сцену Рио на протяжении почти всего XIX века.

Note: the abbreviation CPM refers to the Thematic Catalogue of Nunes Garcia's Works, compiled by the musicologist Mrs. Cleofe Person de Mattos. In 1783, at 16, Nunes Garcia composed his first surviving work: the antiphon Tota pulchra Es Maria (CPM 1). In the 1780s, he studied for the examinations he had to go through to take the holy orders, and developed a musical partnership with the old chapel master and subchanter of the See, deacon João Lopes Ferreira. These would be his first steps to succeed him as the chapel master. In 1784, the brotherhood of Saint Cecilia, the traditional guild of the musicians, was founded in Rio de Janeiro. Nunes Garcia, at 17, was allowed to sign the foundation act, as he was already recognized as a professional music teacher. By the end of the 1780s, he had already a large repertoire of his own: a Litany for Our Lady for 4 voices and organ, in 1788; the anthems O Redemptor Summe Carmen and Pange Lingua, both in 1789; and the works a capella for all the Holy Week of the See, the Bradados or Passions, of these the most important was Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), or Passion for Good Friday; this work originally included some motets classified – and nowadays sung – apart: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223), and Vexilla Regis (CPM 225). In 1790 Nunes Garcia composed an instrumental work that made him famous in Rio de Janeiro: the Funeral Symphony (CPM 230). He requested the holy orders in 1791. The two main prerequisites to be accepted were to prove the true Catholic faith from himself and from his parents, and to be free from "any color defect". The first had been proved through research and witnessing from his parents' and grandmothers' friends. To overcome the second, he requested to be dismissed from his "defect", in which he was successful. In June 1791, he began the necessary examinations, and in March 1792 he was approved. There was one last requirement to take orders: to be an estate owner. This was gone through with the help of one of his student's father, Thomaz Gonçalves, a rich merchant who donated him a house at Rua das Bellas Noutes. Nunes Garcia tried to develop himself in oratory, as it was useful to a priest, taking part in meetings of the Literary Society, founded in 1794. In 1797, the society was closed and their leaders arrested, under the accusation of revolutionary activities against the Crown. Among the arrested was Manuel Inácio da Silva Alvarenga, a poet born in the city of Vila Rica, and relative of Inácio José de Alvarenga Peixoto, one of the condemned leaders of the Inconfidência Mineira, a 1789 uprising in the province of Minas Gerais. In 1795, he was appointed as public music instructor, installing a free music class in his own house. There the only instrument left for teaching was a steel guitar, used in sequence by all the students. Great musicians and singers there began their musical education. They would enrich Rio's musical stage during almost all the 19th century.

Капелляр

После своего рукоположения Нуньес Гарсия переживал период большой продуктивности. Из этого периода известно 32 музыкальных произведения, среди которых – градуалы, антифоны, различные псалмы, Магнификат (CPM 16) для голосов и органа, вечерни Vésperas das Dores de N. Sra. (CPM 177), вечерни Vésperas de N. Sra. (CPM 178), а также несколько произведений для Страстной недели: два Miserere, один для Четверга Страстной недели (CPM 194), а другой для Страстной пятницы (CPM 195), и в 1797 году его первая месса – Missa para os pontificiais da Sé, торжественная месса для собора. 4 (или 5) июля 1798 года скончался дьякон Лопес Феррейра. За два дня до этого, вероятно, предчувствуя его кончину, Нуньес Гарсия был назначен капельмейстером. Его мечта – занять место мастера – сбылась. Должность субкантора занимал дьякон Жозе Мариано. В 1799 году он вступил в братство Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, в церкви которого находилась кафедра. В том же году он сочинил Похоронную службу (CPM 183) и Реквием (CPM 184) в память скончавшихся дьяконов, вероятно, как личная дань уважения Лопесу Феррейре, а также утренние молитвы Рождества (CPM 170). Поскольку его дом на Rua das Bellas Noutes находился недалеко от городского сада, есть свидетельства его участия в традиционных серенадах: в 1837 году музыкальный издатель Пьер Лафорж опубликовал ноты трех его популярных композиций – модинь: “Beijo a mão que me condena” (CPM 226) – “Я целую руку, которая приговаривает меня”; “Marília, se não me amas” (CPM 238) – “Марилия, если ты не любишь меня”, и “No momento da partida, meu coração t'entreguei” (CPM 239) – “В момент расставания я отдал тебе свое сердце”. В начале XIX века он расширил свой репертуар двумя увертюрами: “Буря” (CPM 233) и “Земира” (CPM 231), обе написанные в 1803 году. Из других его произведений, созданных между 1800 и 1807 годами, известны лишь немногие: два градуала, мотет “Te Christe Solum Novimus” (CPM 52), написанный в 1800 году, “Te Deum” для утренней молитвы Успения (CPM 91), месса си-бемоль (CPM 102), обе написанные в 1801 году, и антифон “In Honorem Beatissimae Maria Virginis” (CPM 4), написанный в 1807 году. С 1802 по 1804 год он вновь возобновил занятия риторикой с Сильвой Альваренгой, однако из его чисто риторических работ известны лишь названия двух его проповедей. Несмотря на целибат, в первом десятилетии XIX века Нуньес Гарсия состоял в брачных отношениях с Северианой Розой де Кастро, родившейся в 1789 году. В этих отношениях родилось пятеро детей: Жозе Аполинарио в 1807 году, Аполинарио Жозе в 1808 году, Жозефина в 1810 году, Панфилия в 1811 году и Антонио Жозе в 1813 году. Старший, Жозе Аполинарио, позже, после признания отцовства в 1828 году, изменил свое имя на Жозе Маурисио Нуньес Гарсия-младший.

Following his ordination, Nunes Garcia enjoyed a period of great productivity. From this period are known 32 pieces of music, among them graduals, antiphons, various psalms, a Magnificat (CPM 16) for voices and organ, the vespers Vésperas das Dores de N. Srª. (CPM 177), Vésperas de N. Srª. (CPM 178), and several works for Holy Week: two Miserere, one for Maundy Thursday (CPM 194), and the other for Good Friday (CPM 195), and, in 1797, his first mass, Missa para os pontificiais da Sé – Pontifical mass of the See. On July 4 (or 5th), 1798, deacon Lopes Ferreira died. Two days earlier, perhaps because of his imminent death, Nunes Garcia was nominated chapel master. His dream of succeeding the master had come true. The position of subchanter was occupied by deacon José Mariano. In 1799 he joined the brotherhood of Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, in whose church the See was installed. This same year he composed a Funeral Office (CPM 183) and a Requiem Mass (CPM 184), in honour of the deceased deacons, probably a personal tribute to Lopes Ferreira, and the Matins of Christmas (CPM 170). As his house at Rua das Bellas Noutes was near the city's Public Garden, there is evidence that he took part in the traditional serenades there, for, in 1837, the scores of three of his popular compositions were printed by music editor Pierre Laforge; the Modinhas: Beijo a mão que me condena (CPM 226) – I kiss the hand that signs my condemnation; Marília, se não me amas (CPM 238) – Marília, if you don't love me, and No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239), – at the moment of the departure I gave you my heart. At the beginning of the 19th century, he diversified his production with two overtures: The Tempest (CPM 233) and Zemira (CPM 231), both written in 1803. Few of his other works composed between 1800 and 1807 are known: two graduals, the motet Te Christe Solum Novimus (CPM 52), written in 1800, the Te Deum for the Matins of the Assumption (CPM 91) the Mass in B Flat (CPM 102), both written in 1801, and the antiphon In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), written in 1807. He resumed his rhetoric classes with Silva Alvarenga from 1802 to 1804, but of his purely rhetorical works, only the titles of two of his sermons are known. Despite celibacy, Nunes Garcia had in the first decade of the 19th century a marital relationship with Severiana Rosa de Castro, born in 1789. From this relationship five children were born: José Apolinário, in 1807; Apolinário José, in 1808; Josefina in 1810, Panfília in 1811 and Antônio José in 1813. The elder, José Apolinário, later changed his own name to José Maurício Nunes Garcia Jr, after his father's acknowledgement, in 1828.

Португальская королевская семья прибывает в Рио-де-Жанейро

В январе 1808 года бриг «Воадор» принес в Рио-де-Жанейро известие о скором прибытии португальской королевской семьи. Они бежали от вторжения в их королевство французских войск под предводительством генерала Жюно. Через несколько недель другое судно доставило информацию о точной дате прибытия – 7 марта, а также просьбу от принца-регента Жоау: присутствовать на Te Deum, который должен был состояться в кафедральном соборе города в благодарность за благополучное путешествие. Были предприняты подготовительные шаги, и в назначенный день англо-португальский флот достиг залива Рио-де-Жанейро. На следующий день принц-регент и его свита высадились в порту и направились к собору. По пути звучали фейерверки, музыка и колокольный звон. Когда принц вошел в церковь, «великий оркестр», к которому присоединился хор мальчиков, начал исполнение. Музыку дирижировал Нуньес Гарсия. Помимо, вероятно, его Te Deum in D (CPM 96), написанного в 1799 году, были представлены антифоны O Beatae Sebastiane и Sub Tuum Praesidium (CPM 2). Принц-регент, хотя и был в восторге от музыки, не разделял этого восторга в отношении музыкантов. Вскоре он узнал о шатком положении собора и о распрях между капитулом и церковным братством. Одним из его первых указов в Рио стало перенесение капитула в церковь Первосвященников Кармелитов, рядом с Губернаторским дворцом. Вскоре у него возникла идея создать Королевскую капеллу, которая заменила бы его Лиссабонскую патриархию, и разместить ее в этой церкви. Официальное учреждение капеллы состоялось с прибытием португальского епископа Дом Жозе Каэтану да Силва Коутиньо в город 25 апреля 1808 года. Ему пришлось проявить дипломатию, чтобы объединить священников Лиссабонской патриархии с капитулом собора Рио-де-Жанейро. Прием бразильских священников был официально утвержден, но португальское духовенство придерживалось иного мнения: в анонимном документе они заявили, что в целях экономии штат должен быть ограничен теми, кто ранее служил принцу-регенту. Это позволило бы ему избежать присутствия в его капелле человека с «заметным физическим недостатком». Этим человеком с «заметным физическим недостатком» был Нуньес Гарсия. Это было лишь началом серии агрессивных действий, направленных на унижение человека, которого они считали представителем неполноценной расы. Однако принц-регент, признав его музыкальные таланты, утвердил его 26 ноября в должности главного музыканта Королевской капеллы. Таким образом, Нуньес Гарсия официально стал первым музыкантом королевства Португалия.

In January, 1808 the brig Voador brought to Rio the news of the imminent arrival of the Portuguese Royal Family. They were fleeing from the invasion of their kingdom by the French troops, led by general Junot. Some weeks later, another boat brought the information of the precise date of the arrival: March 7, and a request from prince regent John: to assist at a Te Deum, celebrated in the city's See, in thanksgiving for the successful trip. Some steps were taken in advance for the occasion, and at the informed date, the Anglo Portuguese fleet reached the bay of Rio de Janeiro. The prince regent and his court disembarked the next day, walking from the port to the See. Along the way, there were fireworks, music and the churches' bells tolling. When the prince entered the church, a "great orchestra", joined by the boys' choir, began to play. The music was conducted by Nunes Garcia. About it, besides probably his Te Deum in D (CPM 96) written in 1799, there were presented the antiphons O Beatae Sebastiane, and Sub Tuum Praesidium (CPM 2). The prince regent, though enthusiastic about the music, did not have the same opinion about the players. Soon he became aware of the precarious state of the See, and the quarrels between the Chapter and the church's brotherhood. One of his first decrees in Rio was to transfer the Chapter to the church of the Firsts of the Carmel, next to the Governor's Palace. Soon he had the idea to create a Royal Chapel, to replace his Patriarchal of Lisbon, to be installed in this church. The institution was made official when the Portuguese bishop Dom José Caetano da Silva Coutinho arrived in the city, on April 25, 1808. He had to act with diplomacy to integrate the priests of the Patriarchal of Lisbon with the Chapter of the See of Rio de Janeiro. The admission of the Brazilian priests had been officialized, but the Portuguese clergy thought otherwise: in an anonymous document, they stated that, as a measure of economy, the ministers should be limited to those who previously served the prince regent. This would spare him to see in his chapel someone with a "visible physical defect". That someone with a "visible physical defect" was Nunes Garcia. That was only the beginning of a series of aggressive actions, that had the objective of humiliating the man they considered to be of an inferior race. But the prince regent, recognizing his musical gifts, confirmed him, on November 26, as the master musician of the Royal Chapel. That made Nunes Garcia officially the first musician of the kingdom of Portugal.

Мастер музыки Королевской капеллы

Переезд двора в Рио-де-Жанейро стал травмой для 60 000 коренных жителей города. Сразу же появилось 15 000 новых обитателей, нуждавшихся в жилье и пропитании. Слуги двора были первоначально размещены в ухарии – городском продовольственном складе при монастыре кармелитов. Аристократы нуждались в домах для себя и своих семей, и поскольку свободных домов не было, они прибегали к требованиям, подкрепленным силой. Как только дом был выбран, он помечался инициалами П. Р. (Принц-регент), и его владельцы должны были покинуть его в течение 24 часов. Чтобы избежать проблем с продовольственным снабжением из-за внезапного увеличения населения города, принц-регент повелел провести улучшения на Королевской ферме Санта-Крус, бывшем иезуитском поселении, расположенном в семи лигах (30 милях) от города. Это имущество было передано Короне в 1769 году, когда иезуиты были изгнаны из Португалии и всех колоний. Продукты, производимые там, перевозились в Рио и продавались в ухарии. Ферма вскоре должна была превратиться в летний дворец для королевской семьи. Поскольку, когда фермой владели иезуиты, там был хор рабов, а они могли быть полезны во время месс, принц-регент поручил двум учителям музыки жить и работать там, чтобы улучшить их музыкальные навыки. Музыкальный ансамбль двора не удовлетворил принца. Чтобы повысить их мастерство, в Рио были приглашены музыканты Лиссабонского патриархата, большинство из которых все еще жили в этом городе. Задача сочинения новых произведений была поручена Нунесу Гарсиа. С 1808 по 1811 год он сочинил около 70 произведений для королевских торжеств. Основными композициями 1808 года были месса Сан-Педро-де-Алькантара (CPM 104), посвященная принцу Дому Педро, Missa Pastoril (CPM 108) – Пастырская месса, Missa em Fá (CPM 103) – Месса фа-мажор, оркестрованная Qui Sedes (CPM 162) и некоторые произведения, которые сейчас утеряны: Рождественская месса и месса для королевы Святой Елизаветы, как для голосов, так и для органа. Музыканты из Лиссабона были артистами с большой техникой и виртуозностью, и они сделали Рио-де-Жанейро важным музыкальным центром того времени. Качество исполнителей отражалось в работах капельмейстера. Однако, знакомые с другим музыкальным стилем и недовольные тем, что их ведет музыкант, которого они считали представителем низшей расы, они стали оказывать на него давление. Музыканты старой кафедры также присоединились к новому оркестру. В 1809 году, даже при неполном музыкальном составе, различные церемонии отмечались музыкой. В этом году был объявлен праздник в благодарность за успешную поездку королевской семьи в Рио, и Нунес Гарсия сочинил мессу и Te Deum для этого первого года. Другими композициями 1809 года были: месса святого Михаила Архангела, месса для святого Петра из Алкантары (CPM 105), месса на праздник посещения Богородицы и месса для ангела-хранителя Царства. Святая неделя торжественно отмечалась в Королевской часовне. Среди прозвучавших композиций было кредо для 8 голосов, для Великого Четверга, мотет Богоматери, оба утеряны. Сохранившиеся работы: "Judas Mercator Pessimus" (CPM 195), "Утренние молитвы за воскресение" (CPM 200) и "Lauda Sion" (CPM 165), для праздника Корпус Кристи. В этом же году он сочинил музыку для двух аллегорических сценических пьес, написанных Гастао Фаусто да Камара Коутиньо: "Ulissea, Drama Eroico" (CPM 229) и "O Triunfo da América" (CPM 228) – Триумф Америки. В феврале 1809 года принц-регент, впечатленный импровизациями, сыгранными Нунесом Гарсией на пианино во дворце, снял медаль с мундира барона Вила-Новы и прикрепил ее к его одежде, сделав его рыцарем Ордена Христа. В этом же году он был назначен архивистом королевских музыкальных архивов, только что перевезенных из дворца Келуш в Лиссабоне в Рио. Эта работа дала ему доступ к более современному репертуару, и, изучая партитуры, он включил новые техники в свои композиторские навыки. Его зарплата, хотя и достаточная для него самого, не хватало для удовлетворения потребностей его детей в еде, образовании и уходе. Вскоре он, погрязнув в долгах, решил заложить свой дом. Несмотря на личные проблемы, он продолжал свою работу. Его композиции 1810 года – Matinas de S. João – Утренние молитвы святого Иоанна, месса и Te Deum в благодарность за успешную поездку королевской семьи, антифон Ecce Sacerdos (CPM 5) и Magnificat для вечерни святого Иосифа (CPM 17). К концу года он закончил мотет Praecursor Domini (CPM 55) для фермы Санта-Крус и Missa de N. Sra da Conceição (CPM 106) – Месса Непорочного Зачатия Богородицы, поворотный момент в его музыкальной карьере. Эта работа ясно отражает то, что он почерпнул из королевских музыкальных архивов.

The move of the court to Rio de Janeiro was traumatic to the city's 60,000 natives. At once there were 15,000 new inhabitants, needing housing and food. The court servants were first lodged at the ucharia – the city's food warehouse at the Carmelite Monastery. The aristocrats needed houses for themselves and for their families, and since there were no homes left, they resorted to requesting them by force. Once chosen, the house was marked with the initials P. R. (Prince Regent), and their owners had to leave it in 24 hours. To avoid problems with food supply due to the sudden increase in the city's population, the prince regent decreed that improvements would be made at the Royal Farm of Santa Cruz, a former Jesuit settlement distant seven leagues (30 miles) from the city. Tre property had been transferred to the Crown in 1769, when the Jesuits were expelled from Portugal and all the colonies. The goods there produced were transported to Rio and sold at the ucharia. The farm would be soon transformed in a summer palace for the royal family. Since, when it was owned by the Jesuites, it had a choir of slaves, and as they would be useful at the masses, the prince regent commissioned two music teachers to live and work there to improve their music skills. The musical ensemble of the See did not please the prince. To improve their quality, the musicians of the Patriarchal of Lisbon, most of them still living in that city, were called to Rio. The task of composing new works was left to Nunes Garcia. From 1808 to 1811, he composed about 70 works for the royal solemnities. The main compositions of 1808 were the Mass of São Pedro de Alcântara (CPM 104), offered to prince Dom Pedro, the Missa Pastoril (CPM 108) – Pastoral Mass, the Missa em Fá (CPM 103) – Mass in F, an orchestrated Qui Sedes (CPM 162) and some works which are now lost: a Christmas Mass, and a Mass for the queen Saint Elizabeth, both for voices and organ. The musicians of Lisbon were artists of great technique and virtuosity, and they made Rio de Janeiro an important musical center at that time. The quality of the performers was reflected in the works of the chapel master. But as they were acquainted with a different musical style, and were not satisfied that they were being conducted by a musician who they considered was of an inferior race, they acted as a pressure group against him. The musicians of the old See also joined the new orchestra. In 1809, even with an incomplete music staff, various ceremonies were celebrated with music. This year a holiday in thanksgiving for the royal family's successful trip to Rio was decreed, and a Mass and a Te Deum were composed by Nunes Garcia, for this first year. The other 1809 compositions were: a Mass of St. Michael the Archangel, the Mass for St. Peter of Alcantara (CPM 105), the Mass for the Feast of the Visitation of Our Lady and the one For the Kingdom's Guardian Angel. Holy Week was celebrated solemnly in the Royal Chapel. Among the compositions heard was a Creed for 8 voices, for Maundy Thursday, a Motet of Our Lady, both lost. The surviving works were: Judas Mercator Pessimus (CPM 195), the Matins for the Resurrection (CPM 200), – and the sequentia Lauda Sion (CPM 165), for the feast of Corpus Christi. In this same year he composed the music for two allegoric stage plays, written by Gastão Fausto da Câmara Coutinho: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) and O Triunfo da América (CPM 228) – The Triumph of America. In February 1809, the prince regent, impressed by the improvisations played by Nunes Garcia at the pianoforte in his palace, retrieved a medal from the coat of the baron of Vila Nova and attached it to his garments, making him a knight of the Order of Christ. Still in this year, he was named archivist of the royal music files, just brought from the Queluz Palace in Lisbon to Rio. This job put him in contact with a more up to date repertory, and by studying the scores, he incorporated new techniques to his compositional skills. His salary, although sufficient for him alone, was not enough to face his children's needs for food, education and care. Soon he, in severe debt, decided to mortgage his house. Despite his personal problems, he proceeded with his work. His compositions of 1810 are the Matinas de S. João, – Matins of St. John, the Mass and the Te Deum in thanksgiving for the successful trip of the royal family, the antiphon Ecce Sacerdos (CPM 5), and the Magnificat for the Vespers of St. Joseph (CPM 17). By the end of the year he had finished the motet Praecursor Domini (CPM 55), for the farm of Santa Cruz, and the Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) – Mass of the Conception of Our Lady, a turning point in his musical career. This work reflects clearly what he had learned with the royal music files.

Маркос Португалия замещает Нунес Гарсиа

В 1811 году, вероятно, из-за чрезмерной рабочей нагрузки, Нуньес Гарсия, возможно, почувствовал себя очень плохо; свидетельством этого послужила просьба к принцу "отслужить мессу дома". Принц-регент, также осознававший давление, оказываемое на него европейскими музыкантами, не имел иного выбора, кроме как потребовать от своего бывшего придворного композитора Маркоса Португаля пересечь океан и заменить Нуньеса Гарсию. Похоже, Португаль не желал покидать свою страну. Но, под давлением принца, он покинул Лиссабон в марте 1811 года. После месяца пути его тепло встретили в Рио-де-Жанейро. Как и в Лиссабоне одиннадцать лет назад, он был назначен Мастером музыки Королевской капеллы и директором Королевского театра Сан-Жуано, находившегося тогда в стадии строительства. Его первая встреча с Нуньесом Гарсией, вероятно, прошла сердечно. Священника попросили сыграть на клавесине сонату Гайдна, и он получил похвалу за исполнение, после чего Португаль сказал: "Прекрасно! Ты мой брат по искусству! Несомненно, ты станешь моим другом". Нет никаких свидетельств того, что Нуньес Гарсия был уволен при замене или понес финансовые убытки из-за этого. Напротив, новая ситуация казалась ему благоприятной. Названия некоторых его собственных композиций этого периода указывают на четкое разделение обязанностей: Португаль отвечал за музыку на главных церемониях Королевской капеллы, оставив ему церемонии в королевской Кинте-да-Боа-Виста и на королевской ферме Санта-Крус, как указано в подзаголовке мотета Tamquam Aurum (CPM 56). Кроме того, имея на иждивении еще шестерых человек, он теперь мог найти необходимое свободное время для выполнения заказов от других церквей, увеличивая свой доход. После 1811 года большинство его произведений писались уже не для Королевской капеллы, а для небольших церквей Рио-де-Жанейро. К этому времени ипотека на его дом была погашена, что также свидетельствует о его финансовом благополучии.

Работа на свободной основе

В 1813 году Нуньес Гарсия начал регулярно сочинять музыку для церкви Третьей Кармели, наряду с Королевской капеллой. По просьбе своего друга Баптисты Лисбоа он написал два псалма: Laudate Dominum (CPM 76) и Laudate Pueri Dominum (CPM 77). В этом же году для церкви Nossa Senhora da Boa Morte (Наша Дама Доброй Смерти) он оркестрировал свои Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) – Matins of the Assumption of Our Lady, написанные в 1808 году, и написал Missa Pequena – Малую мессу к празднику святой Терезы. В 1813 году Королевский театр Сан-Жуано, еще не достроенный, был открыт для публики. В этом же году французская армия под предводительством Наполеона Бонапарта потерпела поражение в Лейпциге, и в 1814 году папа Пий VII вернулся в Рим из изгнания в Авиньоне. Эти события радостно отмечались в Рио-де-Жанейро. Известно лишь два произведения, написанных Нуньесом Гарсиа в 1814 году: Novena do Apóstolo São Pedro (CPM 66) – Новена Апостола Святого Петра, и Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) – Благословен и восхваляем Святейший Таинство. 22 ноября ему была присуждена ежегодная сумма в размере 25 000 реалов (двадцать пять тысяч реалов) из личных средств принца-регента для накопления его "церковного имущества". В 1815 году он сочинил Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) – Matins of the Apostle St. Peter, для братства Сан-Педро-дос-Клеригос. В декабре 1815 года, чтобы предоставить Португалии место в ассамблее Священного союза, Бразилия была возведена из португальской колонии в объединенное королевство с Португалией и Алгарве. Теоретически это должно было уравнять всех бразильцев в правах с португальцами, но на практике все осталось по-прежнему. В начале 1816 года Нуньес Гарсия был выбран для проведения благодарственной мессы по этому случаю, просто потому, что он был уроженцем Бразилии. Месса была отслужена в церкви Святого Франциска Паулы, на Largo da Sé Velha, ныне Largo de São Francisco. Неизвестно, какая музыка звучала во время церемонии. В этом году Нуньес Гарсия сочинил Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela – Мотет для рукоположения знаменитого епископа Королевской капеллы; церемония состоялась лишь 15 марта 1816 года. Совпадение, но 20 марта 1816 года скончались португальская королева Мария I и мать Нуньеса Гарсии, Витория Мария да Круз. Смерть королевы оплакивал весь город. Похоронный кортеж проследовал по многим улицам к гробнице в монастыре Ажуда, за ним молча следовали люди. Месяц спустя, 22 апреля, в Королевской капелле торжественно была отслужена ее похоронная месса с реквиемом и похоронным чином, оба сочиненные и проведенные Маркосом Португалией. Чтобы организовать собственную похоронную церемонию, Третья кармелитов заказала Нуньесу Гарсии новую Missa de Mortos (CPM 185) – реквием, явно вдохновленный знаменитым произведением Моцарта, и Ofício de Defuntos (CPM 186) – похоронный чин, оба считаются его шедеврами. 4 июля 1816 года в Королевскую капеллу был принят третий мастер музыки, Фортунато Мацциотти. Вскоре после этого, 10 июля, он дирижировал Mattutino dei Morti Дэвида Переса на второй церемонии в память о королеве.

In the year 1813, Nunes Garcia began to compose regularly for the church of the Thirds of Carmel, side by side with the Royal Chapel. Upon request of his friend Baptista Lisboa, he wrote two psalms: Laudate Dominum (CPM 76) and Laudate Pueri Dominum (CPM 77). This same year, for the church of Nossa Senhora da Boa Morte (Our Lady of the Good Death) he orchestrated his Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) – Matins of the Assumption of Our Lady, written in 1808, and wrote a Missa Pequena – Small Mass, to the feast of Saint Therese. In 1813 the Royal Theatre of São João, still unfinished, was opened to the public. In this same year, the French army, led by Napoleon Bonaparte, was defeated in Leipzig, and in 1814 Pope Pius VII returned to Rome from his exile in Avignon. These events were cheerfully celebrated in Rio de Janeiro. Only two of the works written by Nunes Garcia in 1814 are known: the Novena do Apóstolo São Pedro (CPM 66) – Novena of the Apostle St. Peter, and the Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) – Blessed and Praised let it be the Holiest of Sacraments. On November 22 he was awarded from the Prince Regent's Privy Purse an annual amount of 25$000 (twenty five thousand réis), to build his "clerical assets". In 1815 he composed the Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) – Matins of the Apostle St. Peter, for the brotherhood of São Pedro dos Clérigos. In December 1815, in order to grant for Portugal a seat at the Holy Alliance's assembly, Brazil was promoted from a Portuguese colony to a united kingdom with Portugal and Algarves. In theory, this would make all Brazilians equal in rights to the Portuguese, but in practice, everything was kept as it was. In the beginning of 1816, Nunes Garcia was chosen to conduct the mass in thanksgiving for the event, just because he was a Brazilian native. The mass was celebrated in the church of St. Francis of Paula, at the Largo da Sé Velha, now Largo de São Francisco. It is not known what music was performed during the ceremony. This year Nunes Garcia composed the Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela – Motet for the Ordination of the Illustrious Bishop of the Royal Chapel; the ceremony occurred only on March 15, 1816. Coincidentally, on March 20, 1816, came the deaths of the Portuguese Queen, Maria I, and of Vitória Maria da Cruz, Nunes Garcia's mother. The Queen's death was mourned by the whole city. The funeral carriage passed through many streets to the tomb at the Convent of Ajuda, and it was followed by the people in silence. A month later, on April 22, her funeral mass was celebrated solemnly at the Royal Chapel, with a Requiem Mass and a Funeral Office, both composed and conducted by Marcos Portugal. To promote their own funeral ceremony, the Thirds of the Carmel commissioned to Nunes Garcia a whole new Missa de Mortos (CPM 185), a requiem which was clearly influenced by Mozart's famous work, and an Ofício de Defuntos (CPM 186) – a Funeral Office, both considered to be his two masterpieces. On July 4, 1816, a third master of music, Fortunato Mazziotti, was admitted at the Royal Chapel. Shortly after, on July 10, he conducted David Perez's Mattutino dei Morti in a second ceremony in memoriam of the Queen.

Во время Соединенного Королевства Португалии, Бразилии и Алгарве

Принц-регент, в знак примирения с Францией и, обеспокоенный развитием культуры и искусства в Бразилии, спонсировал поездку в Рио французской художественной миссии со специалистами по живописи, скульптуре, архитектуре и историографии. Французская художественная миссия прибыла в Рио-де-Жанейро 26 марта 1816 года. Возглавлял миссию историограф Анри Лебретон, в состав группы входили Жан Батист Дебре (художник), Гранжан де Монтиньи (архитектор), Огюст Мари Тауне и Зеферин Феррез (скульпторы), Никола Антуан Тауне (художник и историограф) и многие другие. Как только Тауне услышал музыку Нунеса Гарсии, он стал называть его "le grand mulâtre". Через несколько недель, войдя в состав комитета герцога Люксембургского, австрийский композитор Зигмунд Нойкомм (Зальцбург, 1778; Париж, 1858) прибыл в Рио. В Зальцбурге Нойкомм был учеником Иосифа и Михаэля Гайднов. За свою карьеру он сочинил около 1800 произведений. Несмотря на свои способности, Нойкомм не был принят в Королевскую капеллу. Вместо этого он был назначен учителем музыки их королевских высочеств, должность, которую занимал до 1821 года, когда вернулся в Европу. Он резко критиковал оперный стиль, преобладавший в церковной музыке того времени, и из 45 произведений, написанных им в Бразилии, только одно было исполнено в Королевской капелле: Missa Pro Acclamationis Joannis VI, которую он сочинил для аккламации принца-регента, короля Жуана VI Португальского, в 1817 году. Он высоко ценил Нунеса Гарсию, хотя большая часть сказанного им была передана Мануэлем де Араужу Порту-Алегри, который утверждал, что встретил его в Париже в 1853 году. Нойкомм также отвечал за первое представление в Бразилии Реквиема Моцарта (K 626) в церкви Recolhimento do Parto, с музыкантами братства Святой Цецилии под руководством Нунеса Гарсии. В декабре 1819 года Нойкомм написал Libera Me, основанную на некоторых его темах, которое было представлено последовательно, а статья о представлении была опубликована в 1820 году в венской газете Allgemeines Musikalisches Zeitung, в которой он утверждал, что оно "ничем не уступало любому европейскому представлению". Это было его уникальное мнение о Нунесе Гарсии. Записи Порту-Алегри, в которых утверждается, что он считал бразильского композитора "одним из величайших импровизаторов мира" или что "он восхищался его самообразованием в музыке", вызывают подозрения, поскольку он даже не упоминается в автобиографии Нойкомма. В 1817 году принц Дом Педру женился на эрцгерцогине Марии Леопольдине Жозефе Каролине, дочери императора Австрии. Эрцгерцогиня, получившая основательное религиозное и музыкальное образование, привезла с собой ансамбль из 16 музыкантов. Она прибыла в Рио 5 ноября. Высокое мастерство музыкантов заставило людей собраться на Ларго-де-Сан-Жорже, недалеко от дома Нунеса Гарсии, чтобы послушать репетиции. Священник сочинил для этого ансамбля серию из 12 дивертиментов, вызвавших восторг, оригинальные партитуры которых были увезены с ними и теперь утеряны. Тем временем у Маркоса Португала случился еще один инсульт, парализовавший его правую руку. Вскоре после этого, по просьбе принца-регента, Нунес Гарсия сочинил оперу "Две сестры", первое в своем роде произведение, представленное в Бразилии. Партитура впоследствии была уничтожена в пожаре Королевского театра Сан-Жуану в 1825 году. Из 1817 года сохранилось только одно его произведение: Трезена Святого Франциска Паульского (CPM 75), написанная для церкви этого святого. В феврале 1818 года принц-регент Жуан был провозглашен королем Жуаном VI Португальским, Бразильским и Алгарвским. Новый дворец был построен специально для церемонии аккламации, рядом со старым на Дворцовой площади. "Te Deum" был написан Португалом еще до его инсульта. Месса, как упоминалось выше, была написана Нойкоммом. В 1818 году Нунес Гарсия продолжил свою работу. Он сочинил для Третьих Кармелитов Новену (CPM 67) и Мессу на праздник Богоматери Кармельской (CPM 110), которую он дирижировал с музыкантами Королевской капеллы. Он также сочинил Qui Sedes и Quoniam (CPM 163) для своего ученика Кандиду Инасиу да Силвы. Для Королевской фермы Санта-Крус он написал три мотета: Moteto dos Apóstolos – Мотет Апостолов, Moteto das Virgens (CPM 58) – Мотет для Дев, и Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60) – Мотет для праздника обезглавления Святого Иоанна Крестителя. И в этом году он сочинил также Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120) – Мессу к празднику обезглавления Святого Иоанна Крестителя, которую он завершил за 20 дней на Королевской ферме. В 1819 году родилась первая дочь принца Дома Педру и эрцгерцогини Леопольдины. Она была крещена принцессой Марией да Глорией, и впоследствии стала королевой Марией II Португальской. Сенат назначил Нунеса Гарсию дирижировать благодарственной мессой, отслуженной в церкви Святого Франциска Паульского. Из записей 1820 года сохранилось немногочисленное количество произведений Нунеса Гарсии: один Credo ре мажор (CPM 127) для голосов и органа, оркестровка псалма Laudate Pueri Dominum (CPM 77), написанного им в 1813 году, и Missa Mimosa (CPM 111) – Прекрасная месса. Вероятно, в это время он сочинил Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) – Утреню Зачатия Богородицы. 1820 год был отмечен интенсивной политической активностью в Португалии, поскольку народ требовал немедленного возвращения королевской семьи, что привело к Либеральной революции 1820 года. Португальские аристократы в Рио также проявляли признаки недовольства, поскольку больше не было причин оставаться вдали от своей страны.

The prince regent, in a gesture of reconciliation with France, and concerned about the development of culture and arts in Brazil, sponsored the travel to Rio of a French artistic mission, with specialists in painting, sculpture, architecture, and historiography. The Missão Artística Francesa arrived in Rio de Janeiro on March 26, 1816. Led by the historiographer Henri Lebreton, the group consisted of Jean Baptiste Debret (painter), Grandjean de Montigny (architect), Auguste Marie Taunay and Zepherin Ferrez (sculptors), and Nicholas Antoine Taunay (painter and historiographer), among many others. As soon as Taunay heard the music of Nunes Garcia, he passed to call him "le grand mulâtre". Some weeks later, integrating the committee of the Duke of Luxembourg, the Austrian composer Sigismund Neukomm (Salzburg, 1778; Paris 1858) disembarked in Rio. When in Salzburg, Neukomm had been pupil of Joseph and Michael Haydn. In his whole career, he composed about 1,800 works. Despite his skills, Neukomm was not admitted to the Royal Chapel. Instead, he was appointed Music Teacher to their Royal Highnesses, a position he held until 1821, when he travelled back to Europe. He was severely critical of the operatic style prevalent in sacred music at the time, and of the 45 works he composed in Brazil, only one was performed in the Royal Chapel: the Missa Pro Acclamationis Joannis VI, which he had composed for the acclamation of the prince regent king John VI of Portugal, in 1817. He held Nunes Garcia in high esteem, although most of what he said was reported by Manuel de Araújo Porto Alegre, who claimed to have met him in Paris in 1853. Neukomm was also responsible for the first presentation in Brazil of Mozart's Requiem (K 626), in the church of the Recolhimento do Parto, with the musicians of the brotherhood of St. Cecilia conducted by Nunes Garcia. In December 1819, Neukomm wrote a Libera Me based in some of its themes, which was presented in sequence, and an article about the performance was published in 1820 in the newspaper Allgemeines Musikalisches Zeitung of Vienna, in which he affirmed it "was in nothing behind any european presentation". That was his unique first hand opinion about Nunes Garcia. The writings of Porto Alegre which claim that he regarded the Brazilian composer as "one of the greatest improvisers of the world", or that "he admired his self education in music" are suspicious, because he is not even mentioned in Neukomm's autobiography. In 1817, prince Dom Pedro married archduchess Maria Leopoldina Josepha Carolina, daughter of the Emperor of Austria. The archduchess, who had a thorough religious and musical education, brought with her an ensemble of 16 musicians. She arrived in Rio on November 5. The excellence of the musicians made the people gather at Largo de São Jorge, near Nunes Garcia's house, to hear the rehearsals. The priest composed for this ensemble a series of 12 Divertimenti, received with enthusiasm, whose original scores were taken with them and are now lost. Meanwhile, Marcos Portugal had another stroke, which left his right arm paralyzed. Soon later, by request of the prince regent, Nunes Garcia composed the opera Le Due Gemelle, the first work of its kind to be presented in Brazil. The score would later be destroyed in the fire of the Royal Theatre of São João in 1825. Only one work of his survives from the year 1817: the Trezena of St. Francis of Paula (CPM 75), composed for the church of this saint. In February 1818, prince regent John was acclaimed king John VI of Portugal, Brazil and Algarves. A new palace had been built specially for the ceremony of acclamation, next to the old one in the Palace Square. The Te Deum had already been composed by Portugal before his stroke. The Mass, as mentioned above, was composed by Neukomm. In the year 1818, Nunes Garcia's production proceeded. He composed, to the Thirds of the Carmel, the Novena (CPM 67) and the Mass for the Feast of Our lady of Carmel (CPM 110), which he conducted with the musicians of the Royal Chapel. He composed also a Qui Sedes and Quoniam (CPM 163), for his pupil Cândido Inácio da Silva. To the Royal Farm of Santa Cruz, he wrote three motets: Moteto dos Apóstolos, – Motet of the Apostles, Moteto das Virgens (CPM 58), – Motet for the Virgins, and a Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60), – Motet for the feast of the beheading of St John the Baptist. And in this year he composed also the Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120), – Mass for the Feast of the Beheading of St. John the Baptist, which he completed in 20 days at the Royal Farm. In 1819, the first daughter of prince Dom Pedro and the archduchess Leopoldina was born. She was baptized princess Maria da Glória, and later she would be Queen Maria II of Portugal. The Senate nominated Nunes Garcia to conduct the thanksgiving mass, celebrated in the church of St. Francis of Paula. From the writings of 1820, there is a small number of Nunes Garcia's surviving works: one Creed in D Major (CPM 127) for voices and organ, the orchestration of the psalm Laudate Pueri Dominum (CPM 77), that he wrote in 1813, and the Missa Mimosa (CPM 111) – Gorgeous Mass. Probably at this time he composed the Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) – Matins of the Conception of Our Lady. The year 1820 was marked by intense political activity in Portugal, as the people were demanding the immediate return of the royal family, which lead to the Liberal Revolution of 1820. The Portuguese aristocrats in Rio were also showing signs of dissatisfaction, as there were no longer any reasons to stay away from their own country.

Независимость Бразилии

В апреле 1821 года король Жуан VI решил вернуться в Португалию. Политическая ситуация в его королевстве требовала немедленного возвращения королевской семьи, поскольку престол рисковал быть потерянным его династией Браганса. Он оставил своего сына Педру регентом Бразилии, которому сказал: "Педро, если Бразилия станет независимой, это должно быть для тебя, а не для одного из этих авантюристов, потому что я знаю, что ты будешь уважать меня", и покинул Рио, обеспокоенный будущим. Бразилия была для него новым королевством, его собственным творением. Это был печальный день для Нуньес Гарсия. Несмотря на отношение, которое он получал от португальской аристократии, он считал короля ценителем своей музыки. В награду за 13 лет службы при дворе он получил табачную шкатулку, украшенную золотом и драгоценными камнями, с портретом короля из слоновой кости. Маркос Португалия остался, или был оставлен в Бразилии, не по своей воле, а, вероятно, из-за плохого здоровья, и чтобы продолжать обучать музыке принца-регента Педру. Сигизмунд Нойкомм отбыл во Францию за неделю до отъезда короля в Португалию. Помимо своих собственных сочинений, находясь в Бразилии, он внес важный вклад в историю бразильской музыки, записав на бумагу некоторые модиньи, сочиненные Жуакимом Мануэлом да Камерой, популярным певцом и гитаристом того времени. По свидетельству очевидца в Порту-Алегри, когда он покидал Рио, Нуньес Гарсия готовился к представлению "Творения" Гайдна, которое не состоялось. Вместо этого он сочинил два псалма, написанных на темы этого произведения. В этом же 1821 году Нуньес Гарсия также сочинил Лаудамус, который напоминает музыку Россини, чьи оперы начинали пользоваться успехом в театрах Рио-де-Жанейро. Отъезд португальского двора стал катастрофой для государственных финансов страны. Португальская аристократия увезла с собой все, что могла, оставив Банк Бразилии банкротом. Финансовые трудности вынудили принца сократить дополнительные выплаты, которые предоставлялись придворным музыкантам, включая Нуньес Гарсия, оставив только их полную заработную плату. Священник написал принцу письмо с просьбой восстановить дополнительную выплату, предоставленную королем Жуаном VI, обосновывая это оплатой за его публичные уроки музыки. Получив отказ, он решил прекратить публичные занятия музыкой, которые он вел в течение 28 лет. Финансовый хаос настроил бразильцев против португальских купцов, базировавшихся в Рио, которые были организованы в партию для сохранения своих привилегий. Португальская аристократия в Лиссабоне также оказывала давление на короля, чтобы он подписал акт, восстанавливающий статус Бразилии как части Соединенного Королевства. Принц-регент Педру, столкнувшись с местными волнениями и чтобы избежать разделения страны на более мелкие республики, как это произошло в испанской Америке, по пути в провинцию Сан-Паулу решил объявить о независимости Бразилии от Португалии 7 сентября 1822 года. 1 декабря он был коронован императором Педру I Бразилии. Из этого переломного года единственной сохранившейся работой Нуньес Гарсия является Новена Сантиссимо Сакраменто (CPM 75) – Новена Святого Таинства. Есть сведения о том, что деревня Пиндамонхангаба заказала у него Te Deum, который был представлен принцу-регенту во время благодарственной мессы за его проезд через деревню. Португалия объявила войну Бразилии. Южные провинции остались верны императору, но север все еще находился под контролем Португалии. 21 марта 1823 года молодой император решил атаковать их с бразильским флотом под командованием английского адмирала лорда Кокрана, которому, в основном благодаря блефу, удалось захватить большую часть португальских кораблей. Известно только одно произведение Нуньес Гарсия, датируемое 1823 годом: Missa Abreviada (CPM 113) – Сокращенная месса. В этом же году Королевская капелла была переименована в "Императорскую капеллу".

In April 1821, King John VI decided to return to Portugal. The political situation in his kingdom demanded the immediate return of the royal family, because the throne was at risk of being lost to his dynasty of Braganza. He left his son Pedro as regent of Brazil, to whom he said: "Pedro, if Brazil becomes independent, it must be for you, rather than for one of these adventurers, because I know you will respect me", and left Rio concerned about the future. Brazil was for him a new kingdom, of his own creation. It was a sad day for Nunes Garcia. Despite the treatment he received from the Portuguese aristocracy, he regarded the King as an appreciator of his music. He received as a reward for his 13 year service to the court a tobacco box decorated with gold and precious gems, with the portrait of the King in ivory. Marcos Portugal stayed, or was left, in Brazil, not because of his own will, but probably because of his poor health, and in order to continue teaching music to the prince regent Pedro. Sigismund Neukomm had departed for France a week before the King's trip to Portugal. Besides his own compositions while he was in Brazil, he made an important contribution to the history of Brazilian music, by putting onto paper some modinhas composed by Joaquim Manoel da Câmera, a popular singer and guitar player of that time. According to his witness at Porto Alegre, when he left Rio, Nunes Garcia was preparing a presentation of Haydn's The Creation which did not happen. Instead, he composed two psalms arranged upon themes of this work. In this year 1821, Nunes Garcia also composed a Laudamus that recalls the music of Rossini, whose operas were beginning to make success in the theatres of Rio de Janeiro. The departure of the Portuguese court was a disaster for the country's public finances. The Portuguese aristocracy carried with them all they could, leaving the Bank of Brazil bankrupt. The financial difficulties forced the prince to cut the extra benefits that were conceded to the court musicians, including Nunes Garcia, keeping only their full wages. The priest wrote a letter to the prince, requesting to be restored the extra benefit conceded by King John VI, justifying it as a payment for his public music teaching. Having his request denied, he decided to cease the public music classes he had given for 28 years. The financial disorder set the Brazilians against the Portuguese merchants based in Rio, who were organized in a party to keep their own privileges. The Portuguese aristocracy in Lisbon was also pressing the king to sign an act that would retrieve from Brazil the status of United Kingdom. The prince regent Pedro, facing local upheavals, and in order to avoid the country being split into smaller republics, such as had happened in the Spanish Americas, on his way to the province of São Paulo, decided to declare the Brazilian independence of Portugal on September 7, 1822. On December 1, he was crowned Emperor Pedro I of Brazil. From this crucial year, Nunes Garcia's sole surviving work is the Novena do Santíssimo Sacramento (CPM 75) – Novena of the Holy Sacrament. There are records that the village of Pindamonhangaba commissioned a Te Deum from him, which was presented to the prince regent in the thanksgiving mass for his passage by the village. Portugal declared war on Brazil. The southern provinces were loyal to the Emperor, but Portugal still controlled the north. On March 21, 1823, the young Emperor decided to attack them with the Brazilian fleet commanded by the English admiral Lord Cochrane, who, mostly by bluff, managed to capture the greatest part of the vessels of the Portuguese fleet. There is only one known work by Nunes Garcia dating from 1823: the Missa Abreviada (CPM 113) – Abbreviated Mass. In this same year, the Royal Chapel was renamed the 'Imperial Chapel'.

Последние годы

В 1825 году пожар в Королевском театре превратил партитуру оперы «Две сестры» в пепел. В 1826 году, как подтверждают недавние исследования, король Жуан VI был убит ядом. Известие о его смерти вызвало глубокую скорбь в Рио-де-Жанейро, особенно у Нунеса Гарсии. В этом году двое его учеников от имени братства Святой Цецилии заказали у него новую мессу для большого оркестра. Месса Святой Цецилии (CPM 113) была представлена в ноябре и стала его последней работой. Это монументальное музыкальное произведение (около 276 страниц), партитура которого позднее была пожертвована его сыном, доктором Жозе Маурисио Нунесом Гарсией, в качестве вступительного взноса в Бразильский историко-географический институт. С 1826 года и до своей смерти в 1830 году Нунес Гарсия посвятил себя пересмотру оркестровки своей величайшей мессы и написанию трактата о гармонии и контрапункте, который, к сожалению, не сохранился до наших дней. В 1828 году он отказался от титула рыцаря Ордена Христа в пользу своего «племянника» Жозе, которого он считал своим единственным сыном. В начале 1830 года он жил в небольшом доме на улице Руа-ду-Нунциу (ныне улица Республика-ду-Либано). В феврале 1830 года умер Маркос Португал и был похоронен в монастыре Святого Антония. Нунес Гарсия, возможно, предчувствуя свою кончину, попросил перенести свою кровать на первый этаж дома, чтобы «не доставлять никому беспокойства». 18 апреля, в присутствии сына и раба, он скончался, шепча гимн Богоматери. Братство Святой Цецилии взяло на себя организацию похоронной мессы, и он был похоронен в церкви Сан-Педру-дус-Клеригуш. Во время церемонии небольшой оркестр исполнил его Похоронную симфонию (CPM 230), написанную сорок лет назад.

Посмертная репутация

Ученики не забыли о мастере капеллы, они продолжали копировать его работы. Месса Святой Цецилии (CPM 113) была исполнена во второй раз в 1830 году. В 1831 году император Педру I отрекся от бразильского престола в пользу своего сына Педру, которому тогда было пять лет. Он отправился в Англию, чтобы собрать флот для борьбы с братом Мигелем, который угрожал узурпировать португальский трон его дочери Марии да Глории. В Бразилии до достижения ребенком совершеннолетия было установлено регентское правительство. Среди первых актов был указ о роспуске оркестра Императорской капеллы. Некоторые из уволенных музыкантов нашли применение своим талантам в качестве преподавателей музыки, другие – в качестве копировщиков нот. Но бедность стала судьбой большинства из них. В 1840 году принц Педру, в возрасте 14 лет, был коронован императором Педру II. В 1842 году он предпринял первые шаги по восстановлению музыкальной деятельности в Императорской капелле, назначив Франсиско Мануэля да Силву, бывшего ученика Нуньес Гарсия, мастером капеллы. Репертуар покойного мастера капеллы был представлен вновь, но переработан, чтобы «его музыка звучала современно». Да Силва сочинил музыку бразильского национального гимна, вдохновленную повторяющимся мотивом в некоторых из духовных песнопений Нуньес Гарсия. Он также основал Императорскую консерваторию музыки, ныне Школу музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро. В Кампинасе, штат Сан-Паулу, Мануэль Хосе Гомес, отец композитора Карлоса Гомеса, собрал 14 композиций Нуньес Гарсия в папку. Другие важные города, где сохранились произведения Нуньес Гарсия, находятся в штате Минас-Жерайс. В Сан-Жуао-Д’Эль-Рей, Музыкальное общество Лира Санжуаненсе, основанное в 1776 году, располагает множеством копий, некоторые из которых уникальны, различных произведений Нуньес Гарсия. А некоторые копии других произведений принадлежат оркестру Рибейро Бастоса, в том же городе. В Ору-Прету, Museu da Inconfidência в настоящее время владеет коллекцией партитур, собранной немецким музыковедом Франсиско Куртом Ланге, которая включает автограф партитуры Сокращенной мессы (CPM 112), написанной в 1823 году. Но сохранение большей части сохранившихся работ Нуньес Гарсия было осуществлено Бенто дас Мерсесом, архивистом Императорской капеллы. Он сделал точные копии многих его произведений, создав личное досье, которое позже было приобретено бразильским правительством у его наследников и сейчас находится в Школе музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро. Там хранятся еще две коллекции партитур: одна из Королевской фермы Санта-Крус, а другая – из собрания Франсиско Мануэля да Силвы. Первый директор Школы, Леопольдо Мигуэз, и композитор Альберто Непомучено (1864–1920) изучали и редактировали многие партитуры Нуньес Гарсия. Еще одним его поклонником был Альфред Д’Эскрагноль, виконт Тауне, внук Николаса Антуана Тауне, члена Французской художественной миссии. Тауне написал множество статей и текстов о композиторе, и после избрания в палату представителей в 1881 году в 1882 году представил законопроект, направленный на поиск всех произведений Нуньес Гарсия, который не был одобрен. Его сын Альфонс собрал тексты своего отца, которые были опубликованы в 1930 году в книге «Великая слава из Бразилии: Жозе Маурисио Нуньес Гарсия». После смерти Непомучено в 1920 году живые исполнения произведений Нуньес Гарсия стали редкими. В 1930 году его «Реквием» (CPM 185) был представлен в церкви Канделария под управлением композитора Франсиско Браги. То же произведение было исполнено в 1948 году на похоронной мессе композитора Лоренцо Фернандеса. В 1941 году исследователь, музыковед и дирижер мадам Клеофе Персон де Маттос (1913–2002), профессор Школы музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро, основала Coro Pró Arte, позже Ассоциацию хорового пения, некоммерческую организацию, целью которой было – и остается сегодня – исполнение бразильской музыки, особенно произведений Нуньес Гарсия. Маттос написала и опубликовала в Федеральном совете по культуре в 1970 году тематический каталог произведений Нуньес Гарсия, в котором она подробно анализирует все его сохранившиеся партитуры. В 1980-х годах она помогла опубликовать несколько из них при поддержке Fundação Nacional de Arte (FUNARTE). И, наконец, в 1997 году она опубликовала книгу «Жозе Маурисио Нуньес Гарсия – Биография», в которой, несмотря на ее эмоциональное отношение к трудностям, которые пережил композитор, многие события его жизни, ранее неясные, были прояснены.

The chapel master was not forgotten by his pupils – they continued copying his works. The St. Cecilia Mass (CPM 113) was performed one second time in 1830. In 1831, Emperor Pedro I abdicated from the Brazilian throne on behalf of his son Pedro, then five years old. He embarked to England, to assemble a fleet to fight against his brother Miguel, who threatened to usurp the Portuguese throne of his daughter Maria da Glória. A regency government was established in Brazil until the child's adulthood. Among its first acts was one that dissolved the Orchestra of the Imperial Chapel. Some of the dismissed musicians survived as music teachers, some as music copyists. But poverty was the fate for most of them. In 1840 prince Pedro, at 14, was crowned Emperor Pedro II. In 1842 he made the first steps to restore the musical activity at the Imperial Chapel, nominating Francisco Manuel da Silva, a former pupil of Nunes Garcia, as the Chapel Master. The repertory of the late Chapel Master was presented again, but reworked, in order to "be his music modernized". Da Silva composed the music of the Brazilian national anthem, inspired by a recurrent motif in some of Nunes Garcia's sacred anthems. He also founded the Conservatório Imperial de Música, now the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro. In Campinas, São Paulo, Manuel José Gomes, the father of composer Carlos Gomes, gathered 14 of Nunes Garcia's compositions in a file. Other important cities where Mauritian works were preserved are in the state of Minas Gerais. In São João D'El Rey, The Lira Sanjoanense Musical Society founded in 1776, has many copies, some of them unique, from various works of Nunes Garcia. And some copies of other works belong to Ribeiro Bastos Orchestra, in the same city. In Ouro Preto, the Museu da Inconfidência is the present owner of the score collection gathered by the German musicologist Francisco Curt Lange, which includes the authograph score of the Abbreviated Mass (CPM 112), written in 1823. But the preservation of the greatest part of Nunes Garcia's remaining works has been done by Bento das Mercês, an archivist of the Imperial Chapel. He made precise copies of many of his works, creating a personal file that was later acquired from their heirs by the Brazilian government, and is now in the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro. There are kept two more collections of scores: the one from the Royal Farm of Santa Cruz, and the other from Francisco Manuel da Silva. The first of the School's directors, Leopoldo Miguez, and composer Alberto Nepomuceno (1864–1920) studied and edited many of Nunes Garcia's scores. Another of his admirers was Alfred D'Escragnolle, Viscount of Taunay, a grandson of Nicholas Antoine Taunay, member of the French Artistic Mission. Taunay wrote many articles and texts about the composer, and after he was elected to the house of the representatives in 1881, he presented in 1882 an act intended to trace all of Nunes Garcia's works, which was not approved. His son Alfonse gathered his father's texts, which published in 1930 in the book A great glory from Brazil: José Mauricio Nunes Garcia. After Nepomuceno's death in 1920, live presentations of Nunes Garcia's works became rare. In 1930 his Requiem (CPM 185) was presented at the Candelária Church, conducted by composer Francisco Braga. This same work was performed in 1948, in the funeral mass of composer Lorenzo Fernandez. In 1941, the researcher, musicologist and conductor Mrs. Cleofe Person de Mattos (1913–2002), professor at the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro, founded the Coro Pró Arte, later Association of Choral Singing, a non profit institution, whose goal was – and still is today – to perform Brazilian music, especially that of Nunes Garcia. Mattos wrote and had it published by the Federal Council of Culture, in 1970, a Thematic Catalogue of Nunes Garcia's works, where she analyses in detail all of his remaining scores. In the decade of 1980, she helped publish, by Fundação Nacional de Arte (FUNARTE), a number of them. And finally in 1997, she published the book José Mauricio Nunes Garcia – Biografia, in which, despite her emotional treatment of the hardships the composer passed through, many events of his life, before obscure, have been made clear.

Нынешние исследования и результаты

В 2005 году музыкальные файлы столичного отделения Рио-де-Жанейро, содержащие партитуры 55 произведений Нуньеса Гарсии и ряда произведений других композиторов, были оцифрованы и теперь доступны в сети Интернет. Вместе с партитурами были обнаружены административные книги, преимущественно содержащие ведомости о заработной плате и балансы финансов Королевской капеллы. В двух из этих ведомостей содержатся записи о выплатах Нуньесу Гарсии, вплоть до годовой суммы в 625 000 реалов (шестьсот двадцать пять тысяч реалов) – что эквивалентно примерно 20 000 долларов США по нынешнему курсу, – составлявших его доход с 1822 по 1830 год. Таким образом, сообщения о крайней бедности, постигшей его в последние дни жизни, являются не более чем вымыслом. Школа музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро также предоставила часть своих музыкальных архивов для онлайн-доступа. 18 июня 2023 года "Реквием" Нуньеса Гарсии впервые прозвучал в Карнеги-холле под управлением Марка А. Бойла (директора хоровой и вокальной деятельности университета Сетон-Хилл), дирижировавшего Симфоническим ансамблем Новой Англии и фестивальным хором, состоящим из 135 певцов. В октябре 2023 года Нуньес Гарсия стал героем пяти эпизодов программы "Композитор недели" на радио BBC Radio 3.