Игра Робина и Марион: Ранняя французская музыкальная драма
Jeu de Robin et Marion
«Le Jeu de Robin et de Marion» – старейшая французская музыкальная пьеса (1282-1283). Пастурелла о рыцаре и пастушке Марион, любви Робина и народных песнях.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Пьеса, написанная Адамом де ла Халле, «Игра Робина и Мариона» считается самой ранней сохранившейся французской светской пьесой с музыкой, написанной примерно в 1282 или 1283 году.
Play written by Adam de la Halle
Le Jeu de Robin et de Marion is reputedly the earliest French secular play with music, written in around 1282 or 1283,
Сюжет и музыка
История представляет собой драматизацию традиционного жанра средневековой французской песни – пастуреллы. Этот жанр обычно повествует о встрече рыцаря и пастушки, которую часто зовут Марион. Версия истории, созданная Адамом де ла Аллем, уделяет больше внимания действиям Марион, её возлюбленного Робина и их друзей после того, как она отвергает ухаживания рыцаря. Произведение состоит из диалогов на старом пикардском диалекте, распространенном в родном городе де ла Алля, Арасе, перемежаемых короткими рефренами или песнями в стиле, который можно отнести к популярному. Мелодии, положенные на эти рефрены, носят характер народной музыки и кажутся более спонтанными, чем более сложные песни и мотеты автора. Фактически, две из этих мелодий встречаются в мотетах: *Mout me fu gries de departir / Robin m'aime, Robin m'a / Portare* и *En mai, quant rosier sont flouri / L'autre jour, par un matin / He, resvelle toi Robin*. Авторство этих мотетов Адаму де ла Аллю не подтверждено.
The story is a dramatization of a traditional genre of medieval French song, the pastourelle. This genre typically tells of an encounter between a knight and a shepherdess, frequently named Marion. Adam de la Halle's version of the story places a greater emphasis on the activities of Marion, her lover Robin and their friends after she resists the knight's advances. It consists of dialogue in the old Picard dialect of de la Halle's home town, Arras, interspersed with short refrains or songs in a style which might be considered popular. The melodies to which these are set have the character of folk music, and seem more spontaneous than the author's more elaborate songs and motets. Two of these melodies in fact appear in the motets, Mout me fu gries de departir/Robin m'aime, Robin m'a/Portare and En mai, quant rosier sont flouri/L'autre jour, par un matin/He, resvelle toi Robin. The attribution of these motets to Adam de la Halle is unconfirmed.
История
Адам де ла Халль написал "Игру Робина и Марион" для Анжуйского двора Карла I Неаполитанского. Первоначально он отправился в Неаполь на службу к Роберту II Артуа. Пьеса была впервые поставлена там, и существует предположение, что выбор жанра был особенно трогателен для членов двора, тоскующих по Франции. Хотя и соблазнительно увязать персонажей французской средневековой пастуреллы и "Игры Робина и Марион" с ранней историей Робина Гуда и Мэриан, доказанной связи между ними не обнаружено. Функция этих персонажей в их соответствующих обществах была схожей: предлагать возможность уйти от реальности через воображение в мир невинных деревенских забав или героической отваги в зеленом лесу. Адаптация, созданная Жюльеном Терсо, была представлена в Аррасе в 1896 году на фестивале в честь Адама де ла Халля труппой Парижской комической оперы.
Adam de la Halle wrote the Jeu de Robin et Marion for the Angevin Court of Charles I of Naples. He originally went to Naples in the service of Robert II of Artois. The play was first performed there and it has been suggested that the choice of genre was particularly poignant for those members of the court homesick for France. Although it is tempting to link the characters of French medieval pastourelle and Le Jeu de Robin et Marion with the early history of Robin Hood and Maid Marian, there has been no link proved between the two. The function of these characters within their respective societies was similar: to offer a form of escapism through the imagination into a world of innocent rustic play or heroic greenwood bravery. An adaptation by Julien Tiersot was performed at Arras in 1896 at a festival in honour of Adam de la Halle, by a company from the Paris Opera Comique.