Введение

Фильм Луиса Бунюэля «Дневник горничной» – драматический фильм 1964 года, снятый испанским режиссером Луисом Бунюэлем в главной роли с Жанной Моро в роли парижской горничной, которая использует свою привлекательность и хитрость, чтобы выжить среди разврата, коррупции и насилия, с которыми она сталкивается в провинциальном поместье, куда она устраивается на работу. Несмотря на высокую степень сатиры и отражение типичных антибуржуазных настроений Бунюэля, это один из его наиболее реалистичных фильмов, который, как правило, избегает причудливых сюрреалистических образов и невероятных сюжетных поворотов, характерных для многих его других работ. Фильм стал первым опытом совместной работы Бунюэля и Жана-Клода Карьера над сценарием, который значительно переработал одноименный роман Октава Мирбо, опубликованный в 1900 году. Бунюэль и Карьер впоследствии сотрудничали над фильмами «Бель де Жур» (1967), «Млечный путь» (1969), «Скромное обаяние буржуазии» (1972), «Призрак свободы» (1974) и «Неясный объект желания» (1977).

Сюжет

Во Франции в конце 1920-х годов Селестина, стильная и привлекательная молодая горничная из Парижа, прибывает в провинциальное поместье и приступает к работе в составе домашней прислуги, включающей повара, робкую горничную по имени Марианна и конюха Жозефа, который вечерами пишет националистические, антисемитские листовки со своим другом. Селестина была нанята главным образом для ухода за пожилым месье Рабуром, который настаивает на том, чтобы называть ее Мари – так он называл всех своих горничных, – и любит трогать ее за ногу, когда она читает ему, и наблюдать за тем, как она ходит в определенных туфлях. Она, кажется, не возражает против этого, и месье Рабур защищает Селестину от своей дочери, мадам Монтейль, когда та разбивает лампу. Мадам Монтейль руководит хозяйством и очень требовательна к порядку. Она и ее муж не живут близко из-за диспареунии, проблемы, в которой местный священник не смог им помочь, и месье Монтейль находит утешение в охоте на дичь в окрестных лесах и в ухаживаниях за любой женщиной поблизости, включая бывшую горничную, хотя Селестина умело держит его на расстоянии. Месье Монтейль также враждует с соседом, отставным капитаном Може, который выбрасывает мусор на территорию Рабура в отместку за то, что Монтейль лицемерно распространяет слухи об его отношениях с экономкой Розой. Однажды Рабура находят мертвым в постели, сжимающим пару сапог, которые он недавно просил Селестину надеть. Примерно в то же время Жозеф натыкается на Клэр, не достигшую половой зрелости крестьянскую девочку, которая часто крутится на кухне в поместье, одну в лесу, и насилует и убивает ее. Тело обнаруживают через шесть дней, незадолго до того, как Селестина должна сесть на поезд в Париж, уволившись с работы. Она сразу же подозревает Жозефа в убийстве и, поскольку была близка с Клэр, решает вернуться на работу и попытаться собрать улики, чтобы его разоблачить. Жозеф, педантичный человек, замечает, когда Селестина обыскивает его комнату. Он противостоит ей и, хотя их общение всегда было напряженным, и она открыто обвиняет его в убийстве Клэр, заявляет о своей любви к Селестине, поскольку считает, что они одинаковы внутри. Селестина пытается соблазнить Жозефа, но он говорит, что им нужно подождать, так как он хочет больше, чем мимолетная связь. После того, как она покинула кабинет судьи, не встретившись с ним, Селестина сталкивается с Може. Он рассказывает ей, что уволил Розу, потому что она перестала заниматься домашними делами и стала властной после 12 лет работы у него, а также ревновала, когда он разговаривал с Селестиной. Може делает ей предложение, и Селестина говорит, что подумает над этим. Чтобы соблазнить Жозефа, Селестина ждет его в постели, но он снова отказывается. Он говорит, что планирует жениться на ней и купить кафе в Шербуре, чтобы они могли вести его вместе, намекая, что он подозревает, что грядущая революция будет выгодна для бизнеса. Она клянется на кресте, что выйдет за него замуж, чтобы он переспал с ней, и, когда он забирается в кровать, она просит его признаться в убийстве Клэр, но он лишь приказывает ей замолчать. Жозеф и Селестина объявляют о своей помолвке, и месье Монтейль переключает свое внимание с Селестины на Марианну. Селестина вынимает металлическую накладку с носка одного из ботинок Жозефа. Пока Жозеф и его друг планируют поездку на правый политический митинг, прибывают двое полицейских и арестовывают их, обнаружив накладку на месте убийства Клэр. Когда его уводят, Жозеф говорит Селестине, что в день убийства Клэр он не носил эти ботинки. Думая, что отомстила за Клэр, Селестина решает выйти замуж за Може. Он ждет ее и переписывает завещание, чтобы оставить ей все свое состояние, но она относится к нему холодно. Когда она спрашивает о Жозефе, Може говорит, что его должны освободить без суда, учитывая отсутствие доказательств против него. В Шербуре Жозеф приветствует парад националистов, проходящий мимо его кафе, которое его привлекательная молодая жена помогла заполнить солдатами.

Производство

Фильм изначально задумывался как проект для мексиканской актрисы Сильвии Пиналь, которая ранее снималась в фильмах Бунюэля «Виридиана» (1961) и «Ангел-истребитель» (1962). Пиналь выучила французский язык и была готова работать бесплатно, но французские продюсеры «Дневника горничной» предпочли ей Жанну Моро. Съёмки фильма начались 21 октября 1963 года. Финальная сцена, в которой марширующие сторонники правых выкрикивают «Да здравствует Чиаппе!», отсылает к парижскому шефу полиции, который запретил показ фильма Бунюэля «Золотой век» (1930) после того, как театр, где он демонстрировался, был разрушен фашистами.

Релиз

В 1964 году фильм был показан на Венецианском и Нью-Йоркском кинофестивалях. Впервые он вышел на домашнем видео в США 22 марта 1989 года, а затем был переиздан в кинотеатрах США в 2000 году, начиная с показа новой 35-миллиметровой копии в Film Forum в Нью-Йорке 13 октября.