Введение
Катаржина Козира (род. 1963) — польская видеохудожница. Училась германистике в Варшавском университете (1985–1988). В 1993 году окончила также Академию изящных искусств в Варшаве, где изучала скульптуру, и Hochschule für Graphik und Buchkunst в Лейпциге. В 1997 году Козира получила премию Paszport Polityki как самый многообещающий художник Польши. С 1997 года она выставляла свои работы на международном уровне, в том числе в Университете Брауна и на Карнеги-интернациональ в США. Ее работы стали причиной цензурного скандала в Польше в 1999 году. Ее фотопортрет Славомира Белины на выставке в Варшаве в 2000 году вызвал споры из-за предполагаемой эротичности, поскольку анус был помещен в центр композиции. С 2003 года Козира получает грант DAAD и разработала новую форму перформанса, включающую оперное пение. В 1999 году она представляла Польшу на 48-й Венецианской биеннале, где получила похвальную грамоту и награду за видеоинсталляцию «Мужская баня». Инсталляция состояла из расчлененных и заспиртованных тел животных — лошади, собаки, кошки и петуха — и видеозаписи убийства лошади. Также отмечалось, что эта работа — не просто «работа о животных, а работа о смерти, об убийстве и их значении в современной культуре». Козира приобрела известность как противоречивая художница благодаря скандальной инсталляции, а также другим своим работам: «Кровное родство» (1995), «Олимпия» (1996), «Баня» (1997) и «Мужская баня» (1999). В «Олимпии» (1996) Козира показала свою борьбу с раком и табу на обнаженное женское тело. Кроме того, это была аллюзия на историю искусства, с работами Рембрандта и Жана Огюста Доминика Ингреса, открывающими и закрывающими видео. Козира работает над серией «В искусстве сбываются мечты» с 2003 года. Серия, объединяющая изобразительное искусство, музыку и перформанс, выпускается поэтапно, каждый этап как отдельное произведение, хотя они предназначены для объединения в полнометражный фильм. В этой работе Козира «подвергается манипуляциям, стремясь осуществить свою мечту стать «настоящей женщиной» и оперной певицей». В 2011 году она получила премию Министра культуры и национального наследия Республики Польша за вклад в искусство.
Katarzyna Kozyra (born 1963) is a Polish video artist. She studied German studies at the University of Warsaw (1985–1988). In 1993, she also graduated from the Academy of Fine Arts in Warsaw where she studied sculpture and Hochschule für Graphik und Buchkunst in Leipzig. Kozryra received a Paszport Polityki award in 1997 as the most promising artist in Poland. She has exhibited internationally since 1997, at venues including Brown University and Carnegie International in the U. S.
Her art was involved in a 1999 censorship incident in Poland. Her photo portrait of Slawomir Belina in a Warsaw exhibition in 2000 was also controversial for its alleged eroticism, as his anus was in the centre of the composition. Since 2003 Kozyra has received a DAAD grant, and has developed a new form of performance involving operatic singing. In 1999, she represented Poland in the 48th Venice Biennale where she won an honorable mention and commendation for video installation "Men’s Bathhouse". The piece consisted of the dissected and taxidermied animal bodies of a horse, dog, cat, and rooster and a video depicting the killing of the horse. It was also said that this piece wasn't just, "a work about animals, but a work about death, about killing, and their significance in present day culture". Kozyra became known as a controversial artist because of the notoriety with the installation, but also because of her other works: "Blood Relationship" (1995), "Olympia" (1996), "Bathhouse" (1997), and "Man’s Bathhouse" (1999). In "Olympia" (1996), Kozyra put her fight with cancer and the taboo of naked female bodies on display. Additionally, it was an allusion to the history of art, with works of Rembrandt and Jean Ingres opening and closing the video. Kozrya has been working on her "In Art Dreams Become True" series since 2003. The series of visual art, music, and performance is released in phases of the project, each as a separate work although they are intended to be combined in a feature film. In the work, Kozrya is "being manipulated as she strives to fulfill her dream of becoming a "real woman" and an opera singer." In 2011, she received the Award of the Minister of Culture and National Heritage of the Republic of Poland for her artistic accomplishments.
Противоречия
Анда Роттенберг, директор Национальной художественной галереи Захеты в Варшаве, где Козира впервые представила "Купальный дом" в 1997 году и которая также приобрела эту работу, вызвала споры, опубликовав письмо в журнале Art Monthly в октябре 1998 года, в котором утверждала, что "Купальный дом" Козиры и работа художницы Тациты Дин "Геллерт" (1998) посвящены одной и той же теме: знаменитому будапештскому купальному комплексу. Открыто признавая, что споры способствуют продвижению произведения, Роттенберг заявила: "Споры вокруг этой работы оказались очень стимулирующим фактором, и со временем "Купальный дом" стал признаваться классикой". Она сочла это совпадение "действительно поразительным". Однако эти работы принципиально различаются. Козира использовала скрытые камеры, чтобы запечатлеть естественное поведение купающихся женщин и бросить вызов общепринятым представлениям о приватности, а ее работа представляет собой многоэкранное видео (см. вышеупомянутое письмо). Дин же получила разрешение от сотрудников купальни, и ее одноэкранный фильм посвящен целебным сероводородным водам (см. Колин Глиделл, The Daily Telegraph, 1 февраля 2001 года).