Жозеф Дюкре, французский художник-портретист (1735-1802), писал Людовика XVI и Марию-Антуанетту. Мастер пастели, миниатюры и гравюры, интересовался физиогномикой.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский портретист (1735–1802)
French portrait painter (1735–1802)
Жозеф, барон Дюкре (26 июня 1735 – 24 июля 1802) был французским дворянином, портретистом, пастелистом, миниатюристом и гравёром, пользовавшимся успехом как портретист при дворе Людовика XVI и продолжившим свою карьеру после окончания Французской революции. Он был удостоен титула барона и назначен первым живописцем королевы, и создал последний портрет Людовика XVI перед его казнью. Его менее официальные портреты отражают его интерес к физиогномике и стремление расширить диапазон выражений лица, выходя за рамки традиционного портретного жанра.
Joseph, Baron Ducreux (26 June 1735 – 24 July 1802) was a French noble, portrait painter, pastelist, miniaturist, and engraver, who was a successful portraitist at the court of Louis XVI of France, and resumed his career at the conclusion of the French Revolution. He was made a baron and premier peintre de la reine (First Painter to the Queen), and drew the last portrait ever made of Louis XVI before the king's execution. His less formal portraits reflect his fascination with physiognomy and show an interest in expanding the range of facial expressions beyond those of conventional portraiture.
Жизнь и карьера
Родившийся в Нанси, Дюкре, возможно, учился у своего отца, который также был художником. Когда Дюкре отправился в Париж в 1760 году, он стал единственным учеником пастелиста Мориса Квентина де Ла Тура, специализировавшегося на портретной живописи. Жан Батист Грез оказал значительное влияние на масляную технику Дюкре. В 1769 году Дюкре был отправлен в Вену для написания миниатюрного портрета Марии Антуанетты перед её отъездом из города в 1770 году и замужеством с Людовиком XVI. В знак признания заслуг Дюкре был удостоен титула барона и назначен первым живописцем королевы. Мария Антуанетта назначила его на эту должность, несмотря на то, что он не был членом Королевской академии живописи и скульптуры, основанной в 1648 году. Академия отличалась строгой иерархией, и должности первого живописца, живописца и инспектора или генерального инспектора королевских мануфактур обычно резервировались за её членами. С началом Французской революции Дюкре отправился в Лондон, где написал последний портрет Людовика XVI перед его казнью. Жак Луи Давид стал одним из соратников Дюкре, когда тот вернулся в Париж в 1793 году. Давид помог Дюкре продолжить официальную карьеру. Дом Дюкре превратился в неформальный салон для художников и музыкантов, которые заказывали у него портреты. Одним из этих музыкантов был его друг Этьен Мехуль, который, по слухам, создал главного героя одной из своих опер по образу Дюкре. У Дюкре было много детей. Его старший сын Жюль был художником и капитаном пехоты, погибшим в битве при Жемаппе; несколько его картин сохранились до наших дней. Его другие сыновья умерли в молодом возрасте. Его старшая дочь Роза Аделаида Дюкре также стала художницей, как и его дочь Антуанетта Клеменс.
Born in Nancy, Ducreux may have trained with his father, who was also a painter. When Ducreux went to Paris in 1760, he trained as the only student of the pastelist Maurice Quentin de La Tour, who specialized in portraiture. Jean Baptiste Greuze was an important influence on Ducreux's oil technique. In 1769, Ducreux was sent to Vienna in order to paint a miniature of Marie Antoinette before she left the city in 1770 and married Louis XVI of France. Ducreux was made a baron and premier peintre de la reine (First Painter to the Queen) in rewards for his services. Ducreux was given this appointment by Marie Antoinette even though he was not a member of the Royal Academy of Painting and Sculpture, which had been founded in 1648. The academy was strictly hierarchical and the posts of first painter, ordinary painter and inspector or inspector general of royal factories were customarily reserved for members of the academy. At the outbreak of the French Revolution, Ducreux traveled to London. There he drew the last portrait ever made of Louis XVI before the king's execution. Jacques Louis David became one of Ducreux's associates when the latter returned to Paris in 1793. David helped Ducreux continue an official career. Ducreux's residence became an informal salon for artists and musicians, who commissioned portraits from him. One of these musicians was his friend Étienne Méhul, who is said to have based the main character of one of his operas on Ducreux. Ducreux had many children. His oldest son Jules was a painter and infantry captain who perished in the Battle of Jemappes; several of his paintings still exist. His other sons died young. His eldest daughter, Rose Adélaïde Ducreux, also became a painter, as did his daughter Antoinette Clémence.
Работа
Дукре специализировался на портретной живописи. Он завершил свои ранние портреты в пастели, в том числе портреты знатоков Пьера Жана Мариетта, графа де Кайлуса и Анже Лорана де ла Ливе де Юли. Эти работы, возможно, были копиями с картин Де Ла Тура. Хотя с 1760 года Дюкре составлял каталоги своих работ в виде списков, он редко подписывал свои картины. В результате многие его работы ошибочно приписываются другим художникам. Среди других портретов Дюкре – портреты Пьера Шодрело де Лаклоса и Марии Терезии Австрийской, а также упомянутые выше портреты Людовика XVI и Марии Антуанетты. Дюкре также создал несколько известных автопортретов в 1780-х и 1790-х годах, в том числе один в 1783 году, на котором он изобразил себя в момент большой зевоты (Центр Гетти, Лос-Анджелес). На другом, "Портрет художника в образе насмешника" (ок. 1793, Лувр), художник заливисто смеется и указывает на зрителя. С помощью этих автопортретов Дюкре стремился освободиться от ограничений традиционного портретного жанра. Его интерес к физиогномике – учению о связи внешности человека, особенно формы и линий лица, с его внутренним характером – повлиял на создание его тёплых и индивидуальных работ. Например, его портрет "Le Discret" (ок. 1790) изображает человека с робким выражением лица, просящего о молчании, прижав пальцем к губам, жестом выражая требование осмотрительности или благоразумия. Благодаря необычной мимике и позам эти портреты перекликаются с живыми "трониями" голландской живописи Золотого века и "головами персонажей" современного австрийского скульптора Франца Ксавера Мессершмидта (1736–1783), некоторые из бюстов которого были автопортретами с крайними проявлениями эмоций.
Ducreux specialized in portrait painting. He completed his early portraits in pastel, including those of connoisseurs Pierre Jean Mariette, the Comte de Caylus and Ange Laurent de la Live de July. These works may have been copies after De La Tour. Although Ducreux cataloged his works in list form from 1760 onward, he rarely signed his paintings. Thus, many of his works remain erroneously attributed to other artists. Other portraits by Ducreux include those of Pierre Choderlos de Laclos and Maria Theresa of Austria, as well as those mentioned above of Louis XVI and Marie Antoinette. Ducreux also made several well known self portraits in the 1780s and 1790s, including one in 1783 in which he painted himself in the middle of a large yawn (the Getty Center, Los Angeles). In another, Portrait de l'artiste sous les traits d'un moqueur (c. 1793, Louvre), the artist guffaws and points at the viewer. With these self portraits Ducreux attempted to break free from the constraints of traditional portraiture. His interest in physiognomy—the belief that a person's outer appearance, especially the shape and lines of their face, could reveal their inner character—influenced him in creating his warm and individualistic works. For example, his portrait Le Discret (c. 1790) depicts a man with a timorous facial expression requesting silence by pressing his finger against his mouth, gesturing by which he appears to be demanding discretion or prudence. Through unusual body language and physical appearances, these portraits parallel the vivacious tronies of Dutch Golden Age painting and the "character heads" of contemporary Austrian sculptor Franz Xaver Messerschmidt (1736–1783), some of whose busts were self portraits with extreme expressions.
Интернет-мемы
Репродукция автопортрета Дюкре «Портрет художника в образе насмешника» приобрела популярность в интернете как часть интернет-мема в конце 2000-х и начале 2010-х годов. В рамках этого мема тексты рэп- и поп-песен, распространенные интернет-фразы и подобные клише перефразируются на вычурном, неестественном или нарочито архаичном английском языке и накладываются на портрет, создавая макрос.
A reproduction of Ducreux's self portrait Portrait de l'artiste sous les traits d'un moqueur became subject to internet popularity as part of an internet meme in the late 2000s and early 2010s. In the meme, rap and pop song lyrics, common internet phrases, and similar tropes are paraphrased in verbose, stilted, or faux archaic English and overlaid on top of the portrait to create an image macro.