Развлекатель: Пьеса Джона Осборна и её отражение эпохи.
The Entertainer (play)
«Развлекатель» Джона Осборна (1957) – пьеса о кризисе британской идентичности. Арчи Райс, угасающий артист, отражает упадок и разочарование послевоенной Британии.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Постановка Джона Осборна 1957 года, оригинальная пьеса и адаптации.
1957 production by John Osborne
the original play and adaptations
«Забавляющийся» – пьеса в трех действиях Джона Осборна, впервые поставленная в 1957 году. Его первая пьеса, «Взгляни назад в гневе», вызвала смешанные отзывы, но привлекла большое внимание. После изображения «разгневанного молодого человека» в более ранней пьесе, Осборн по просьбе Лоуренса Оливье написал о разгневанном мужчине средних лет в пьесе «Забавляющийся». Главный герой – Арчи Райс, угасающий артист мюзик-холла. Спустя годы Тони Ричардсон, режиссер премьерного сезона «Забавляющегося», описал Арчи как «воплощение национального настроения. Арчи был будущим, упадком, горечью, пеплом былой славы, в каком направлении движется Британия». Первая постановка состоялась 10 апреля 1957 года в Королевском театре в Лондоне. Этот театр был хорошо известен своей приверженностью новой и нетрадиционной драме, и участие звезды Вест-Энда, такой как Оливье, в составе труппы вызвало большой интерес.
The Entertainer is a three act play by John Osborne, first produced in 1957. His first play, Look Back in Anger, had attracted mixed notices but a great deal of publicity. Having depicted an "angry young man" in the earlier play, Osborne wrote at Laurence Olivier's request about an angry middle aged man in The Entertainer. Its main character is Archie Rice, a failing music hall performer. Years later, Tony Richardson, who directed The Entertainer's premiere season, described Archie as "the embodiment of a national mood Archie was the future, the decline, the sourness, the ashes of old glory, where Britain was heading". The first performance was given on 10 April 1957 at the Royal Court Theatre, London. This theatre was well known for its commitment to new and non traditional drama, and the inclusion of a West End star such as Olivier in the cast caused much interest.
Синопсис
Пьеса состоит из трех актов, подразделенных на тринадцать сцен. Некоторые сцены происходят в доме семьи Райс, а другие – показывают Арчи Райса на сцене в мюзик-холле.
The play is in three acts, sub divided into thirteen scenes. Some are set in the Rice family's house, and others show Archie Rice on stage at the music hall.
Второе действие
На следующий день в доме остальные члены семьи узнают из газеты, что Мик – военнопленный. Они находят утешение в сообщении о том, что его отправят домой. Билли и Фиби обсуждают, как мало Арчи понимает. Билли вспоминает о былом, и огрызается на Фиби за болтливость. Фиби рассказывает о Билле, брате Арчи, о том, как он не раз выручал Арчи из беды и всегда хорошо относился к Фиби. Фрэнк и Арчи возвращаются домой. Арчи признает, что Билл был к ним добр. Фрэнк предлагает отпраздновать визит Джин и возвращение Мика. Арчи произносит монолог о том, какая сумасшедшая у них семья и как Джин, как самой рассудительной, трудно их понять. Билли выходит из кухни, и Фиби замечает, что он ест торт, который она купила, чтобы встретить Мика. Она приходит в отчаяние, а Арчи пытается успокоить всех. В музыкальном зале реприза Арчи состоит из серии оскорбительных замечаний в адрес жены. Его песня – "Слава Богу, я нормальный", гимн посредственности. Дома члены семьи ссорятся. Фрэнк заводит песню, и три поколения семьи Райс подпевают "Бедняга, потерявший рассудок", и на мгновение атмосфера становится радостной. Фиби показывает Джин письмо от дочери ее брата. В нем говорится о делах брата в Канаде. Она подумывает о переезде семьи в Канаду, чтобы помочь в бизнесе. Арчи отвергает эту идею. Наедине с Джин он говорит, что за его глазами – пустота, и ничто его больше не трогает. Он признается, что его привязанность перешла от Фиби к гораздо более молодой женщине. Фиби возвращается и сообщает, что у двери полиция. Арчи предполагает, что это налоговая инспекция. Фрэнк входит и объявляет, что Мик погиб.
The next day at the house, the rest of the family find out from the newspaper that Mick is a prisoner of war. They take comfort from the report which says he will be sent back home. Billy and Phoebe talk about Archie's lack of understanding. Billy talks about the good old days, and snaps at Phoebe for talking too much. Phoebe talks about Bill, Archie's brother, and how he bailed Archie out of a lot of trouble and has treated Phoebe kindly. Frank and Archie come home. Archie agrees Bill has been good to them. Frank wants to celebrate Jean's visit and Mick's homecoming. Archie gives a monologue about how crazy the family is and how it is hard for Jean to understand them well since she is the sensible one. Billy comes in from the kitchen and Phoebe finds that he has been eating the cake she has bought to welcome Mick back home. She becomes hysterical and Archie tries to calm the family down. At the music hall, Archie's patter consists of a series of insulting remarks about his wife. His song is "Thank God I'm normal", a hymn to mediocrity. Back at the house, members of the family bicker. Frank starts a sing song; three generations of the Rice family join in singing "The Absent Minded Beggar" and for a short while the atmosphere is happy. Phoebe shows Jean a letter from her brother's daughter. It is about her brother's business in Canada. She is thinking of having the family move to Canada to help the business. Archie dismisses the idea. Left alone with Jean, he says that behind his eyes he is dead, and nothing touches him any more. He tells her that his affections have moved from Phoebe to a much younger woman. Phoebe comes back and says the police are at the door. Archie assumes it is the income tax man. Frank comes in and announces that Mick has been killed.
3 акт
Фрэнк, один за пианино, поет о возвращении тела Мика. В доме Билли предается воспоминаниям. Арчи заявляет, что ему безразличны чувства. Жан резко критикует его, а Фиби пытается защитить его от ее обвинений. Джин рассказывает Фрэнку о любовной связи Арчи. Арчи пытается уговорить Билли вернуться к работе, чтобы оживить музыкальное представление. Джин возражает, поскольку Билли слишком стар и слаб. Арчи говорит Джин, что Билли сорвал его роман с молодой женщиной, разыскав ее родителей и рассказав им, что Арчи женат. В музыкальном зале Арчи объявляет, что Билли больше не будет выступать ни сегодня, ни когда-либо. Он уходит, и сцена переходит к изображению похоронной процессии Билли. Одновременно происходят два разговора: между Джин и ее бойфрендом Грэмом и между Арчи и его успешным братом Биллом. Джин отказывается вернуться к Грэхему и настаивает на том, что ее место рядом с Фиби. Брат Билл купил семейные билеты в Канаду, но Арчи отказывается ехать, хотя и осознает, что его ждет разорение и тюрьма, если он останется в Англии. В музыкальном зале Арчи вместо привычной остроты отпускает философские рассуждения, а после повторения песни "Зачем мне заботиться?" уходит со сцены в темноте. В авторском комментарии указано: "Арчи Райс исчез. Осталась только музыка".
Frank, alone at the piano, sings about bringing Mick's body back. In the house, Billy reminisces nostalgically. Archie says he does not care about emotions. Jean criticises him bitterly, and Phoebe tries to defend him against her accusations. Jean tells Frank about Archie's love affair. Archie tries to bring Billy out of retirement to give the music hall show a boost. Jean disapproves because Billy is too old and frail. Archie tells Jean that Billy has sabotaged Archie's affair with the young woman by seeking her parents out and telling them that Archie is married. At the music hall, Archie announces that Billy will not appear tonight or ever again. He exits, and the scene fades into an image of Billy's funeral cortège. Two separate conversations take place between Jean and her boyfriend Graham on the one hand and Archie and his successful brother Bill on the other. Jean refuses to come back to Graham and insists that her place must be with Phoebe. Brother Bill has bought the family tickets to travel to Canada, but Archie refuses to go, though recognising that ruin and jail await him if he stays in England. At the music hall, Archie does not give his usual slick patter but discourses philosophically, and after a reprise of "Why should I care? ", he leaves the stage in darkness. "Archie Rice has gone. There is only the music," reads the stage direction.
Производство
Годы спустя, в автобиографии «Бегун на длинные дистанции», Ричардсон размышлял о роли, которую эта пьеса сыграла в его жизни: «Я не мог бы тогда сформулировать это, поскольку никогда не был склонен к самоанализу (но) «Забавник» стал ключевым моментом в моем становлении, ведь все идеи и убеждения, над которыми я работал впоследствии, обрели законченную форму в процессе ее создания». В пьесе также использованы мелодии Томаса Гастингса («Rock of Ages»), Артура Салливана («Onward Christian Soldiers» и «The Absent-Minded Beggar») и Джорджа Уэра («The Boy I Love is Up in the Gallery»).
Years later, in The Long Distance Runner: An Autobiography, Richardson reflected on the role the play played in his life: “I couldn't have articulated it, having never been introspective (but) The Entertainer was a key moment in my development, because all the ideas and convictions I was to work with afterward were crystallized in its making.” Melodies by Thomas Hastings ("Rock of Ages"), Arthur Sullivan ("Onward Christian Soldiers" and "The Absent Minded Beggar"), and George Ware ("The Boy I Love is Up in the Gallery") are also incorporated.
Адаптации
Фильм 1960 года был адаптирован Найджелом Нилом и Джоном Осборном. Режиссёром был Тони Ричардсон, а в главных ролях снялись Лоуренс Оливье, Бренда Де Банзи, Роджер Ливси, Джоан Плоурайт, Алан Бейтс, Дэниел Мэсси, Тора Хирд и Альберт Финни. Оливье был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за эту работу. 10 марта 1976 года NBC показала двухчасовую полумузыкальную версию пьесы с Джеком Леммоном в роли Арчи. Место действия было перенесено в приморский курорт в США, музыку написал Марвин Хамлиш, а слова – Тим Райс (сэр Тимоти, с 1994 года). Майкл Гэмбон сыграл главную роль в постановке для BBC, показанной 4 декабря 1993 года. В ноябре 2008 года BBC Radio 7 транслировала радиоверсию, адаптированную Джоном Фоули, с Биллом Найи в роли Арчи, Шерил Кэмпбелл в роли Фиби, Дэвидом Брэдли в роли Билли, Сарой Джейн Холм в роли Джин и Берти Карвелом в роли Фрэнка.
A 1960 film version was adapted by Nigel Kneale and John Osborne. It was directed by Tony Richardson and starred Laurence Olivier, Brenda De Banzie, Roger Livesey, Joan Plowright, Alan Bates, Daniel Massey, Thora Hird and Albert Finney. Olivier was nominated for an Academy Award for Best Actor for his performance. On 10 March 1976, NBC broadcast a two hour semi musical version of the play, starring Jack Lemmon as Archie. The setting was changed to a seaside resort in the United States; Marvin Hamlisch wrote the music, Tim Rice (Sir Timothy, since 1994) provided the lyrics. Michael Gambon starred in a production for the BBC broadcast on 4 December 1993. In November 2008, BBC Radio 7 broadcast a radio version, adapted by John Foley, featuring Bill Nighy as Archie, Cheryl Campbell as Phoebe, David Bradley as Billy, Sarah Jane Holm as Jean and Bertie Carvel as Frank.
Критический прием
Оливье сыграл Арчи перед аншлагами в Лондоне и Нью-Йорке, но, как отмечает критик Джанет Фейстер, когда дело дошло до фильма, мнения критиков разделились, и, несмотря на выдающуюся игру, Оливье так и не добился с киноверсией того ошеломляющего успеха и обожания, которые он снискал на сцене.
Olivier played Archie to sellout crowds in London and New York, but as critic Janet Feaster observes, when it came to the film, critics were divided, and.”despite a remarkable performance, Olivier ultimately never achieved the stunning success and adoration with the cinematic version that he had enjoyed with the play.“
В апреле 1957 года The Manchester Guardian отнеслась к фильму сдержанно, назвав кульминацию "банальной", но добавила: "Сэр Лоуренс время от времени привносит в образ несчастного героя чудесную, насмешливую печаль и в конечном итоге придает этому маленькому персонажу трагический масштаб. Это не великая пьеса, но и не плохой вечер". The Times в своем апрельском обзоре 1957 года не усмотрел связи между пьесой и состоянием послеимперской Британии, рассматривая ее почти как "мрачный, современный эквивалент "Trelawny of the Wells" Пинеро". К моменту возобновления постановок в 1974 году The Times согласилась с Тинаном: "Все помнят "Забавника" за его блестящее сопоставление Британии и обветшалого старого музыкального зала", но добавила, что пьеса также является "одной из лучших семейных пьес в нашем репертуаре". В своей рецензии на постановку 2016 года с Брана, опубликованной в августе, Генри Хичингс отметил: "Пьеса Осборна не очень хорошо выдержала испытание временем, ее проявления женоненавистничества теперь довольно трудно принять. Тем не менее, она по-прежнему вызывает тревожный резонанс как портрет угасающей Британии".
In April 1957, The Manchester Guardian was lukewarm, finding the climax of the play "banal" but added, "Sir Laurence brings to the wretched hero a wonderful sniggering pathos now and then and ultimately gives the little figure some tragic size. It is no great play but no bad evening either." The Times made no connection between the play and the condition of post Imperial Britain, in its April 1957 review, regarding the play as almost "the sombre, modern equivalent of Pinero's Trelawny of the Wells." By the time of the 1974 revival, The Times was agreeing with Tynan: "Everyone remembers The Entertainer for its brilliant equation between Britain and a dilapidated old music hall", but added that the play is also "one of the best family plays in our repertory". In his August 2016 review of the production starring Branagh, Henry Hitchings observed: “As for Osborne's play, it hasn't aged all that well, with its flashes of misogyny now pretty hard to stomach. Yet it still has unsettling resonance as a portrait of Britain in decline.”