Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский архитектор (1744–1817)
Italian painter (1744–1817)
Джакомо Кваренги (; ; 20 или 21 сентября 1744 – 2 марта 1817 [ст. ст. 18 февраля 1817]) был итальянским архитектором, ставшим главным и самым плодовитым мастером неоклассической архитектуры в Императорской России, особенно в Санкт-Петербурге. Он ввёл в моду оригинальный монументальный стиль, вдохновлённый архитектурой Палладио, который стал образцом для многих архитекторов, работавших в России и Великом княжестве Финляндском. Его описывают как "последнего из великих архитекторов Италии".
Giacomo Quarenghi (; ; 20 or 21 September 17442 March 1817 [O. S. 18 February 1817]) was an Italian architect who was the foremost and most prolific practitioner of neoclassical architecture in Imperial Russia, particularly in Saint Petersburg. He brought into vogue an original monumental style, of Palladian inspiration, which was a reference for many architects who worked in Russia as well as the Grand Duchy of Finland. He has been described as "the last of the great architects of Italy".
Карьера в Италии
Родившийся в Рота-д’Иманья близ Бергамо в итальянской дворянской семье, Кваренги был предназначен родителями для карьеры в юриспруденции или церкви, но изначально ему позволили изучать живопись в бергамской студии Г. Реджи, который сам был учеником Тиеполо. Молодой Кваренги был хорошо образован и много читал. Путешествуя по Италии, он посетил Виченцу, Верону, Мантую и Венецию – города, где он провел больше всего времени. Он сделал зарисовки греческих храмов в Паестуме (Лукомский 1928) и, наконец, прибыл в Рим в 1763 году, в период расцвета неоклассицизма в передовых художественных кругах. Он изучал живопись у Антона Рафаэля Менгса, затем у Стефано Поцци, а позднее (1767–1769) перешел к изучению архитектуры у Паоло Пози, традиционалиста позднего барокко. Затем ему попалась копия «Четырех книг об архитектуре» Андреа Палладио. «Вы никогда не поверите, – писал он своему другу и давнему корреспонденту Маркези, – какое впечатление произвела на меня эта книга. Тогда я понял, что до этого момента у меня были все основания считать, что я двигался неверным путем» (Лукомский 1928). Он обратился за новым, неоклассическим руководством к Антуану Декрезе, другу Винкельмана, и ученику последнего, Никколо Джансимони, занимаясь измерением и зарисовкой римских древностей. В Венеции (1771–1772), где он изучал работы Палладио, Кваренги познакомился с британским лордом, совершавшим Гранд-тур. Благодаря ему архитектор получил несколько небольших английских заказов, таких как садовые павильоны, каминные порталы (Лукомский 1928) и алтарь для частной католической часовни Генри Арунделла в замке Нью-Вардур. Проекты загородного дома для лорда Уитворта были представлены на выставке в Венеции в 1967 году. Его первым крупным заказом (1771–1777) стала внутренняя реконструкция монастыря Санта-Сколастика в Субиако. Для венецианского кардинала Реццонико, племянника папы Климента XIII, он разработал декор для Музыкального зала в Кампидолио и проекты гробницы Климента (позднее выполненной Антонио Кановой). Его работы в Италии и для английских заказчиков создали ему репутацию, благодаря которой в 1779 году он был выбран прусским графом Риффенштейном, которому Екатерина II поручила направить ей двух итальянских архитекторов взамен французских (Лукомский 1928). Несмотря на то, что он только что спроектировал манеж в Монако и обеденный зал для эрцгерцогини Моденской, 35-летний Кваренги, по-видимому, чувствовал себя недостаточно занятым, учитывая количество архитекторов, работавших в Италии, и недостаток заказов от церкви и знати. Он без колебаний принял предложение Риффенштейна и вместе с беременной женой отправился в Санкт-Петербург.
Born in Rota d'Imagna near Bergamo to an Italian noble family, Quarenghi was destined by his parents for a career in law or the church but initially was allowed to study painting in the Bergamo studio of G. Reggi, himself a student of Tiepolo. Young Quarenghi was well educated and widely read. Travelling through Italy he visited Vicenza, Verona, Mantua and Venice, the places where he made the longest stays. He made drawings of the Greek temples at Paestum (Loukomski 1928) and finally arrived in Rome in 1763, at a moment when Neoclassicism was being developed in advanced artistic circles. He studied painting with Anton Raphael Mengs, then with Stefano Pozzi, later moving to study architecture (1767–69) with a traditionalist Late Baroque architect Paolo Posi. Then he came upon a copy of Andrea Palladio's Quattro Libri d'archittetura. "You could never believe," he wrote to his friend and long term correspondent Marchesi, "the impression that this book made. Then it struck me that I had every reason to consider myself badly guided" before that point (Loukomsky 1928). He turned for new, Neoclassical instruction to Antoine Decrezet, a friend of Winckelmann, and the former's pupil Niccola Giansimoni, measuring and drawing the antiquities of Rome. In Venice (1771–1772), where he was studying the works of Palladio, Quarenghi came into contact with a British lord passing through there on the Grand Tour. It was through him that the architect secured a few minor English commissions, such as garden pavilions, chimney pieces (Loukomsky 1928), and an altar for the private Roman Catholic chapel of Henry Arundell at New Wardour Castle. Designs for a country house for Lord Whitworth were exhibited at Venice in 1967. His first major commission (1771–7) was the internal reconstruction of the monastery of Santa Scholastica at Subiaco. For the Venetian cardinal Rezzonico, the nephew of Pope Clement XIII, he designed a decor for a Music Room in the Campidoglio, and designs for Clement's tomb (later executed by Antonio Canova). His work in Italy and for English clients formed enough of a reputation that in 1779 he was selected by the Prussian born count Rieffenstein, who had been commissioned by Catherine II of Russia to send her two Italian architects to replace her French ones (Loukomsky 1928). Despite having just designed a manege in Monaco and a dining hall for the Archduchess of Modena, 35 year old Quarenghi seems to have felt himself underemployed, given the number of architects then working in Italy and the dearth of commissions from the church and nobility. He accepted Rieffenstein's offer without hesitation and left with his pregnant wife for St Petersburg.
Карьера при Екатерине II
Первым важным заказом Кваренги в России был Английский дворец в Петергофе – великолепное прямоугольное здание с коринфским портиком. Это сооружение, чрезвычайно понравившееся императрице, было взорвано немцами во время Второй мировой войны и впоследствии снесено советским правительством. В 1783 году Кваренги поселился со своей семьей в Царском Селе, где ему предстояло руководить строительством Александровского дворца – самого масштабного из его проектов на тот момент. Будучи назначенным придворным архитектором Екатерины II, Кваренги создал огромное количество проектов для императрицы, её преемников и членов двора: домов, вилл, мостов, театров, приютов, рынков, зданий банков, интерьеров и садов. Его проекты осуществлялись даже в отдаленных от столицы городах, таких как Новгород-Северский (Украина), где по его чертежам был возведен собор. В Москве он отвечал за реконструкцию средневековой Красной площади в модном неопалладианском стиле. Граф Николай Шереметев поручил ему разработать проект театрального зала в Останкинском дворце и полукруглую колоннаду для Шереметьевской больницы. Большинство проектов Кваренги для Москвы впоследствии были реализованы с существенными изменениями другими архитекторами, как это произошло с Гостиным двором (1789–1805), Екатерининским дворцом (1782–1787) и Слободским дворцом (1790–1794).
Quarenghi's first important commission in Russia was the English Palace in Peterhof, a magnificent rectangular edifice with a Corinthian portico. The structure, which pleased the Empress immensely, was blown up by the Germans during World War II and was later demolished by the Soviet government. In 1783 Quarenghi settled with his family in Tsarskoe Selo, where he would supervise the construction of the Alexander Palace, the most ambitious of his undertakings to date. Appointed to the post of Catherine II's court architect, Quarenghi went on to produce a prodigious number of designs for the Empress, her successors and members of her court: houses, summerhouses, bridges, theatres, hospices, a market, a bank building, interior decorations and garden designs. His projects were put into execution as far away from the capital as Novhorod Siverskyi, Ukraine where a cathedral was constructed to his designs. In Moscow, he was responsible for the reconstruction of medieval Red Square in a fashionable neo Palladian mode. Count Nicholas Sheremetev engaged him to devise a theatre hall in the Ostankino Palace and a semicircular colonnade for the Sheremetev Hospital. Most of Quarenghi's designs intended for Moscow were subsequently realized with significant modifications by other architects, as was the case with Gostiny Dvor (1789–1805), Catherine Palace (1782–87), and Sloboda Palace (1790–94).
Карьера при Павле и Александре I
Император Павел не жаловал все, что было дорого его матери, и архитектура Кваренги, очевидно, входила в эту категорию. После того как император взял под свою защиту мальтийских рыцарей, Кваренги также присоединился к ордену и служил его официальным архитектором до 1800 года. Его заказы стали поступать реже, поскольку монотонный ритм торжественных колоннад и лаконичная ясность симметричных композиций показались скучными тем придворным, которые десятилетие назад находили проекты Кваренги восхитительными. В этих обстоятельствах он посетил Италию в 1801 году, где его встретили с триумфом. Он обратился к акварели, оживляя традиционные архитектурные виды жанровыми сценами из повседневной городской жизни. Он также опубликовал несколько альбомов неопалладианских проектов (1787, 1791, 1810) и разработал изысканные проекты декоративных ваз, капителей колонн и металлоконструкций для императорских резиденций, в особенности для Зимнего дворца. С восшествием на престол Александра I Кваренги вновь оказался на пике популярности и признания. В 1805 году архитектор был избран членом-корреспондентом Императорской Академии художеств. Однако его проект колоннады Аничкова дворца вызвал резкую критику академического сообщества за, по их мнению, произвольное использование классических ордеров. Кваренги защищал свою позицию в письме к Канове, утверждая, что «здравый смысл и рассудительность не должны быть порабощены общепринятыми правилами и образцами». В 1814 году Джакомо Кваренги был удостоен русского дворянства и ордена Святого Владимира I степени. После 1808 года он жил преимущественно в уединении, сохраняя славу. Из тринадцати детей от двух жен лишь немногие предпочли остаться в России, а остальные вернулись в Италию. Он умер в возрасте 72 лет в Санкт-Петербурге. В 1967 году, когда отмечалась 150-я годовщина его смерти, останки Кваренги были перенесены с Волковского кладбища на Лазаревское кладбище при Александро-Невском монастыре, а между зданием Приказна́я палата и Банковским мостом в Санкт-Петербурге был установлен бюст архитектора.
Emperor Paul disliked everything that was dear to his mother and Quarenghi's architecture obviously fell into this category. After the emperor took the Maltese knights under his protection, Quarenghi also joined the Order and served as its official architect until 1800. His commissions became less frequent, as the monotonous rhythm of solemn colonnades and the laconic clarity of symmetrical compositions appeared boring to those courtiers who had found Quarenghi's designs so delightful a decade earlier. Under such circumstances, he visited Italy in 1801 and was given a triumphant welcome. He turned his attention to watercolours, enlivening conventional architectural vistas with genre scenes from everyday city life. He also published several albums of neo Palladian designs (1787, 1791, 1810) and provided elaborate designs for decorative vases, capitals for columns and metalwork executed for imperial residences, particularly the Winter Palace. With the enthronement of Alexander I of Russia, Quarenghi was again at the height of his individuality and fashion. In 1805 the architect became a corresponding member of the Imperial Academy of Arts. His design for the Anichkov Palace Colonnade, however, incurred severe criticism from the academic establishment for the perceived erratic use of classical orders. Quarenghi defended himself in a letter to Canova proclaiming that "good sense and judgment shouldn't be enslaved by commonly accepted rules and models". Giacomo Quarenghi was granted Russian nobility and the Order of St. Vladimir of the First Degree in 1814. After 1808 he lived largely in retirement as a celebrity. Of his thirteen children by two wives, a few chose to remain in Russia, while others returned to Italy. He died at age 72 in Saint Petersburg. When the 150th anniversary of his death was being marked in 1967, the remains of Quarenghi were moved from the Volkov Cemetery to the Lazarevskoe Cemetery at the Alexander Nevsky Monastery, and a bust of the architect was erected between the Assignation Bank and Bank Bridge in Saint Petersburg.