Джозеф Чераволо: Американский поэт и природа в стихах

Введение

Джозеф Сераволо (22 апреля 1934 года – 4 сентября 1988 года) – американский поэт, принадлежавший ко второму поколению нью-йоркской школы. Долгие годы произведения Сераволо были не издавались, но публикация его Полного собрания стихотворений в 2013 году вновь сделала его творчество доступным. Его известность ограничивалась кругом литераторов. Как пишет Чарльз Норт, «значение [Сераволо] для американской поэзии за последние 30 лет по-прежнему во многом остается неизвестным».

Жизнь

Джозеф Сераволо родился в Квинсе, Нью-Йорк, в семье итальянских иммигрантов. Он изучал писательское мастерство у Кеннета Коха в Новой школе социальных исследований. Помимо поэтической деятельности, Сераволо работал инженером-строителем. Он начал писать стихи, когда служил в Германии в конце 1950-х годов. Большую часть жизни он прожил в Нью-Джерси. У Сераволо была жена, Розмари, и трое детей: Пол, Анита и Джеймс. Он скончался в 1988 году от рака желчных протоков.

Работа

Сераволо относят ко второму поколению нью-йоркской школы (в которую входят такие писатели, как Бернадетт Майер, Билл Берксон, Рон Пэдгетт, Тед Берриган, Энн Уолдман и Льюис Уорш). Хотя работы Сераволо разделяют некоторую теплоту и непосредственность, свойственную другим представителям второго поколения нью-йоркской школы, он реже использует разговорный язык, и его произведения часто менее прямолинейно юмористичны, чем многие тексты нью-йоркской школы. На поэзию Сераволо повлияли Уолт Уитмен, Уильям Карлос Уильямс и Э. Э. Каммингс, а также азиатская и поэзия коренных американцев. Многие стихи Сераволо отмечены искаженным синтаксисом, эллипсисами, сопоставлениями и фрагментами (черта, которую он разделяет с Кларком Кулиджем, писателем, также иногда причисляемым ко второму поколению нью-йоркской школы), что приводит к стихам, удивляющим преломленными смыслами и дезориентацией. Структура и форма поэзии Сераволо менялись на протяжении его карьеры: стихи из одной из ранних книг Сераволо, «Приступы рассвета», характеризуются плотным, неудержимым потоком слов; в дальнейшем стихи Сераволо (например, в сборнике «Весна в этом мире бедных дворняг») все чаще экспериментируют с интервалами и поворотами, создаваемыми союзами и предлогами; стихи в более поздних книгах Сераволо, как правило, более прямые и лиричные, хотя паратаксис по-прежнему присутствует. Стихи Сераволо часто сосредоточены на мире природы, в отличие от социального. Названия почти всех его книг содержат отсылку к природным явлениям («Приступы рассвета», «Дикие цветы без бензина», «Весна в этом мире бедных дворняг», «Пыль тысячелетия»), и то же самое можно сказать о названиях отдельных его стихотворений. Иногда простые, иногда эллиптические, стихи Сераволо обходят обычное описание, и, как говорил Кеннет Кох, они становятся почти такими же осязаемыми, как и природный мир, который в них изображен. Примером служит стихотворение «Пьяная зима». Во многих работах Сераволо можно найти энтузиазм, проявляющийся в использовании повелительного наклонения, обращения и восклицаний, а также в его синтаксической абстракции. Хороший пример этого можно найти в его стихотворении «Книга диких цветов». Даже там, где стихи Сераволо «тихие», они обладают интенсивностью и открытостью, как в этом отрывке из его стихотворения «Оба рядом со мной, оба».

Ceravolo is associated with the second generation of the New York School (which includes writers such as Bernadette Mayer, Bill Berkson, Ron Padgett, Ted Berrigan, Anne Waldman and Lewis Warsh). Although Ceravolo’s work shares some of the same warmth and immediacy that typifies some of the other New York School Second Generation, his work is less prone to use conversational language and is often less directly humorous than much New York School writing. Influences on Ceravolo’s poetry include Walt Whitman, William Carlos Williams and E. E. Cummings as well as Asian and Native American poetry. Many of Ceravolo’s poems are marked by distorted syntax, elisions, juxtaposition and fragments (a trait he shares with Clark Coolidge, a writer also sometimes associated with the second generation of the New York School) resulting in poems that surprise with their refracted meanings and misdirections. The structure and shape of Ceravolo’s poetry changed over the course of his career: the poems of one of Ceravolo’s early books, Fits of Dawn, are characterized by a dense, relentless gush of words; Ceravolo’s poems (such as in Spring in this World of Poor Mutts) then increasingly experiment with spacing and twists added by conjunction and preposition; poems in Ceravolo’s later books tend to be more direct and lyrical, although parataxis is still prevalent. Ceravolo’s poems often focus on the natural world, as opposed to the social world. The titles of almost all of his books contain a reference to natural phenomena (Fits of Dawn, Wild Flowers Out of Gas, Spring In This World of Poor Mutts, Millennium Dust) and the same is true of the titles of his individual poems. Sometimes simple, sometimes elliptical, Ceravolo’s poems shortcut conventional description, and as Kenneth Koch says they become almost as physical as the natural world encountered in them. An example is the poem “Drunken Winter”. An enthusiasm can be found in much of Ceravolo’s work, exemplified by use of imperative, address and exclamation, and aided by his syntactical abstraction. A good example of this is found in his poem “The Book of Wild Flowers”. Even where Ceravolo’s poems are “quiet”, they possess an intensity and openness; as is the case in this passage from his poem “Both Close by Me, Both”.