Введение
Голос Луны – итальянский комедийный фэнтези-фильм 1990 года, снятый Федерико Феллини, который также является его сценаристом. В главных ролях Роберто Бенини, Паоло Вилладжио и Надия Оттавиани. Фильм основан на романе Эрмано Каваццони «Поэма лунатиков» и возвращается к темам, впервые исследованным Феллини в фильме «La strada» (1954). В центре сюжета – фальшивый инспектор по скважинам и бывший префект, которые путешествуют по сельской местности Эмилии-Романьи, где прошло детство Феллини, и обнаруживают антиутопию, сотканную из телевизионной рекламы, фашизма, конкурсов красоты, рок-музыки, католицизма и языческих ритуалов. Фильм был удостоен премий «Давид ди Донателло» за лучшую мужскую роль, лучший монтаж и лучший художественный дизайн, а также номинировался на премии за лучшую режиссуру, лучший фильм, лучшую операторскую работу, лучшую музыку и лучшего продюсера. «Голос Луны» стал последним фильмом Феллини перед его смертью в 1993 году.
Сюжет
С отсылкой к лунной одержимости в лирике итальянского поэта Джакомо Леопарди, едкая история фокусируется на похищении Луны братьями Микелуцци, в то время как Иво, недавно выписанный из психиатрической больницы, пытается соблазнить Альдину Ферруцци, к которой он испытывает страсть. Несмотря на то, что она не желает иметь с ним ничего общего, Иво уподобляет ее светлую красоту Луне – источнику своего безумия и разочарования. В своих попытках завоевать ее, он встречает множество чудаковатых персонажей, включая гобоиста, спящего на местном кладбище, человека, чье хобби – медитация на крышах, и Гоннеллу, бывшего префекта, уволенного из-за растущей паранойи. Гоннелла делает Иво своим лейтенантом, и вместе они расследуют "безумные заговоры", происходящие вокруг них. Эта странная пара посещает фарсовый конкурс красоты, где Альдину коронуют "Мисс Мука 1989", и она оказывается потерянной в сельской местности среди грациозных африканских женщин, поющих при лунном свете. В заброшенном складе они обнаруживают дискотеку, напоминающую ад, где жертвы моды безумно танцуют под песню Майкла Джексона "The Way You Make Me Feel". Иво понимает, что туфелька Альдины, добытая тайно, подходит каждой Золушке, которая ее примеряет. К изумлению танцоров, Гоннелла организует вальс, но его выгоняют после того, как он разбивает тайник пластинок диджея. Тем временем, три обезумевших брата Микелуцци поймали Луну с помощью гигантской сельскохозяйственной техники и привязали ее в конюшне. То, что должно было стать священным событием, превращается в упущенную возможность, поскольку священники и политики используют его для проведения конференции, посвященной официальной пропаганде, обращенной к собравшейся публике. Конференция быстро вырождается в насилие: сумасшедший с пистолетом кричит: "Что я здесь делаю? Зачем меня вообще сюда привезли?", и Иво Сальвини произносит последние слова фильма: "Если бы мы все немного успокоились, возможно, мы бы что-то поняли".
Темы
В романе Эрманно Каваццони "Поэма лунатиков" (Il poema dei lunatici) 1987 года, послужившем лишь отдаленной основой для фильма, Феллини увидел заброшенный проект о съемках естественного мира: "земля, времена года, солнце и дождь, день и ночь". Ему нравилась мысль о том, что ночью вода в колодце пробуждается луной и начинает шептать тихие послания тем, кто готов услышать. К сожалению, мало кто имеет на это право, не говоря уже о готовности, в адском гуле постмодернистского мира, где оглушительная телевизионная реклама и писк спутников заглушают поэзию, тишину и голос луны. Потребительское общество, подвергнутое критике в Риме "Сладкой жизни", переместилось в пригороды, где неспособность к общению, эгоизм, подглядывание и духовная бедность определяют хаос жизни, пронизанной массовой информацией. В последние годы жизни (за три года до смерти от сердечного приступа в возрасте 73 лет) Феллини энергично нападает на медиамагнатов, таких как Сильвио Берлускони, и на хаос современного общества, предлагая уйти в тишину как способ исцелить душу – источник всей истинной мудрости.
Производство
После написания короткого синопсиса за две недели с Туллио Пинелли, Феллини начал поиск локаций на реке По в сентябре 1988 года, где он посетил Реджоло, родной город талантливого итальянского карикатуриста Нино За, его кумира юности; вызванные воспоминания укрепили его идею вернуться к провинциальной атмосфере его ранних фильмов. Несмотря на то, что Феллини еще не до конца определился с тем, что он хочет снять, продюсеры Марио и Витторио Чеки Гори согласились профинансировать его проект на сумму пятнадцать миллиардов лир. Пьетро Нотарианни, руководитель производства, и Данило Донати, обладатель премии «Оскар» за дизайн декораций и костюмов, вступили в ожесточенную перепалку из-за бюджета. Донати уволился и был заменен Данте Ферретти. Чтобы упорядочить свои мысли, Феллини решил построить город за пределами Рима на Виа Понтина, рядом с Диночитта, бывшей киностудией продюсера Дино Де Лаурентиса. Вместе с Данте Ферретти он возвел церковь, площадь, жилые корпуса, магазины и парикмахерскую, все спроектированные в пародийном стиле. Хотя полноценный сценарий так и не был написан, Феллини ежедневно создавал целые сцены, наблюдая за импровизациями актеров на съемочной площадке, словно за куклами в кукольном домике. Основные съемки начались 22 февраля 1989 года. По словам биографа Туллио Кезиха, фильм "останется в памяти как один из самых беззаботных и раскрепощенных съемочных площадок Феллини". На заключительном ужине в середине июня, в последний раз, когда съемочная группа собралась вместе, Бенини превзошел себя и прочитал чудесное стихотворение в октаве, пересказывая все, что произошло и было пережито за последние месяцы. Хотя во Франции фильм провалился в прокате, он получил высокую оценку в Le Monde и Positif и был помещен на обложку Les Cahiers du Cinéma, который увидел в нем блестящую критику излишеств "общества зрелища" Ги Дебора. Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1990 года, где большинство североамериканских критиков либо раскритиковали его, либо проигнорировали. Один из критиков похвастался: "Абсолютно восхитительно. Мне никогда в жизни не было так скучно".