Введение

Французская писательница (род. 1969)

Мари Дарриуссек (род. 3 января 1969 года в Байонне) – французская писательница. Она также переводчик и практикующий психоаналитик. Ее книги исследуют невысказанные и заброшенные области литературы. Ее произведения отличаются насыщенностью и постоянным обновлением жанров и стилистических регистров. Ее первая книга «Truismes» («Свиные сказки»), опубликованная в возрасте 27 лет, повествующая о превращении женщины в свинью, имела мировой успех, тираж составил более миллиона экземпляров во Франции и за рубежом, и была переведена на сорок языков. В 2013 году она была удостоена премий Prix Médicis и Prix des Prix за роман «Il faut beaucoup aimer les hommes» («Мужчины, роман о кино и желании»). В 2019 году она занимала должность писателя-резидента в Sciences Po в Париже.

Образование

В 1986 году она сдала бакалавриат по французской литературе в Байоне. После двухлетнего подготовительного курса (Hypokhâgne и Khâgne) по литературе в лицее Монтен в Бордо и лицее Луи Ле Гранд в Париже, она училась в Высшей нормальной школе на улице д'Ульм в Париже с 1990 по 1994 год, а затем в Сорбонне Нувель. В 1992 году она успешно сдала экзамен на должность агреже (aggregation) по современной литературе, заняв шестое место. Ее докторская диссертация под руководством Франсиса Марманде, защищенная в 1997 году в Университете Париж VII, была посвящена теме: "Критические моменты в современной литературе: трагическая ирония и автофикшн в творчестве Жоржа Перека, Мишеля Лейриса, Сержа Дубровского и Эрве Гибера".

Личная жизнь

Её первый муж был математиком, а второй — астрофизик. У Дарриуссек трое детей.

Романы

Дарриуссек определяет свою работу как область художественной литературы и называет роман «Малышка» своей «единственной автобиографической книгой». Почти все её персонажи – женщины, и большинство из них выступают рассказчицами. Они пишут, в основном в тетрадях, чтобы свидетельствовать о событиях и выживать. Хотя они кажутся похожими на автора по профессии (некоторые – психологи), они никогда не являются её полными копиями. Например, ни одна из них не является писательницей. Она пишет либо короткие монологи, либо романы в третьем лице, фокусирующиеся на мире в целом, через группу людей из вымышленной деревни Клев, расположенной на юго-западе Франции, в Стране Басков: «Я назвала эту вымышленную, автобиографическую деревню Клев в знак уважения к принцессе де Клев. Мне надоело изобретать персонажей. Теперь я черпаю их из резервуара Клева и наблюдаю, как они стареют, начиная с 80-х и гораздо позже. Соланж, Роуз, Кристиан и т.д. ( )». Часто в её произведениях присутствует важная тема, диктуемая событиями в мире. Недавно я хотела написать о мигрантах, как и многие другие, но по-своему, избегая клише и заученных фраз. «Свиные истории» и «Мой муж-призрак» можно рассматривать как два ранних романа, предвещающих всё её творчество: она пишет о теле и его метаморфозах, переполненности и утрате, используя новаторский подход к женским вопросам и обращаясь к фантастике, призракам и монстрам. Монстры играют важную роль в поэтике Дарриуссек: она рассматривает письмо как «доступное призракам», как способ сделать отсутствие ощутимым, заставить читателя услышать неслышимое и, в метафизических циклах, осмыслить встречу между началом жизни и молчанием смерти. Это приводит к созданию плотного, развивающегося во времени корпуса работ, оставляющего пространство для экспериментов. Дарриуссек опубликовала восемнадцать романов, пьесу, биографию, две детские книги и несколько каталогов художников. Она работает с клише и структурирует свои романы вокруг общепринятых истин. Журналистка Рафаэль Лейрис в 2011 году писала: «Тема работ Мари Дарриуссек остаётся неизменной со времён «Свиных историй»: исследование того, что язык может сказать об опыте, каким образом слова, а именно общепринятые истины, выражают реальность и, в свою очередь, формируют её». Название «Нужно очень любить мужчин» (Мужчины. Роман о кино и желании) было взято из фразы Маргариты Дюрас в «Материальной жизни»: «Мы должны очень любить мужчин. Очень, очень сильно. Любить их очень сильно, чтобы любить их. Иначе это невозможно, мы не смогли бы их выносить».

Темы

Как писательница, исследующая метаморфическое тело, она интересуется мутацией, женственностью, мужественностью и небинарностью. Отношения тела к избытку и недостатку, вызывающему возмущению и исчезновению, – главная тема в ее творчестве. Она говорит, что пишет: "для тела и к телу, в смысле того, что не находит голоса внутри нас". Призраки бродят по всем ее книгам, исчезают люди, дети или целые миры. Дарриуссек исследует зоны молчания и невысказанного: "Находить слова для того, что лишено слов, там, где слова еще не существуют или перестали существовать". Ее персонажи обычно много путешествуют, перемещаясь между Антарктидой ("Белый"), Австралией ("Том мертв"), Лос-Анджелесом и Конго ("Мужчины") и Средиземным морем на круизном лайнере ("La Mer à l’envers"). В своих романах она связывает психологию и историю с различными формами географии. Она уделяет особое внимание географии в ее связи с пространством и временем, а также эпохой антропоцена, осознавая ограниченный срок жизни планеты. В ее произведениях в изобилии встречаются дикие животные и виды, находящиеся под угрозой исчезновения. Дарриуссек разделяет утверждение Жиля Делёза: "Писатели несут ответственность за умирающих животных". Она пишет за и вместо исчезающих животных. В интервью журналистке Миа Фанк она заявила: "Когда исчезнет последний слон, мы будем по нему скучать. Мы уже скучаем по тасманскому тигру". В 2013 году в своей статье для газеты Libération она написала: "Мы не знаем, что останется от нас, когда мы будем жить на планете без диких животных. Когда то, что утрачено, утрачено настолько, что даже его имя забыто, и мы больше не можем ощутить даже его пустую форму, мы теряем часть себя, становимся глупее, компактнее и менее подвижными. Меньше животных, можно сказать".

Женская точка зрения в литературе

В "Свиных сказках" она раскрывает метафору "чудовищной формы полового созревания" посредством метаморфозы женщины в свинью. Дарриуссек вводит тему детей в литературу с книгой "Малыш", которую она называет "воинственным литературным жестом". В "Клеве" она описывает трансформацию девочки-подростка с наступлением первой менструации и открытием сексуальности. Вирджиния Деспентес написала в Le Monde des Livres: "Клеве действует как перемотка моментов, которые не были забыты или сокрыты, а просто никогда не были проанализированы или отмечены". В 2016 году она опубликовала "Быть здесь – это великолепие, жизнь Паулы М. Бекер", биографию немецкой художницы Паулы Модерсон-Бекер, чью фамилию она укорачивает в подзаголовке до "Жизнь Паулы М. Бекер": "У женщин нет фамилии. У них есть имена. Фамилия – это временная заимка, неустойчивый, эфемерный знак. Они ищут другие ориентиры для утверждения себя в мире, для присутствия, творчества и самовыражения. Они изобретают себя в мужском мире, нарушая правила". После Вирджинии Вульф, Натали Саррот и Маргариты Дюрас, Дарриуссек "охватывает весь мир", учитывая, что половина мира, женщины, до сих пор по-настоящему не имеет права голоса. Однако она отказывается причислять свои книги к феминистской литературе: "Я не против назвать себя феминисткой. Но я не использую это слово для характеристики своих книг. Это было бы упрощением. Мои книги, например, также затрагивают экологические вопросы".

Стиль

Письмо Дарриуссек характеризуется точностью, лаконичностью и ясностью; оно нервное, ритмичное, использует внутреннюю просодию, часто в октасиллабах или в белом стихе. Ее минималистский стиль, насыщенный анекдотами и научными или географическими метафорами, служит "физической форме письма", близкой к "письму как чувственному восприятию" – выражению, которое она ассоциировала с Натали Саррот.

Отношения с языком

Дарриуссек, чья мать и две бабушки говорили на баскском языке, регулярно заявляет в интервью, что не превозносит французский язык и считает его одним из многих: "Я полагаю, что у писателей особое отношение к родному языку. Они осмеливаются касаться его, воспринимают как нечто отдельное от себя и могут либо разрушить, либо играть с этим языковым телом". Ее персонажи часто перемещаются с одного континента на другой, и почти все они сталкиваются с иностранными языками. В романе "Том мертв" о смерти ребенка сообщили на английском языке, поскольку французский рассказчик жил в Австралии: "После смерти Тома мой английский, то, как я действительно понимал английский, как будто сжался. Но во время групповой терапии я понимала, о чем говорят люди. Я могла следить за ходом беседы. Именно с ними я снова научилась говорить. Это были мои языковые уроки". ("Том мертв")

Полемика

В 1998 году писательница Мари НДиае обвинила Дарриуссек в том, что она скопировала несколько ее книг, чтобы написать роман «Мой призрачный муж». В 2007 году, после публикации «Тома мертв», Камилла Лоран, также издававшаяся P.O.L., обвинила Дарриуссек в «психическом плагиате». Их издатель Поль Отчаковский Лоран выступил в защиту Дарриуссек в статье в Le Monde под названием «Нет, Мари Дарриуссек не присваивала произведения Камиль Лоран». После этих обвинений Дарриуссек опубликовала эссе в 2010 году, «Rapport de police», посвященное вопросу плагиата в литературе. В Википедии создана страница, описывающая конфликт, последовавший за публикацией «Том мертв».

Похвалы критиков

В 1988 году Мари Дарриуссек была удостоена премии Prix du jeune écrivain de langue française (Премия молодого французского писателя) за рассказ "Рандоннеуз" (La Randonneuse). В 1996 году публикация "Свиных сказок" вывела 27-летнюю Дарриуссек на сцену СМИ и вызвала волну шока. В том же году Жан-Люк Годар купил права на роман, а затем решил не адаптировать его. В Le Figaro Эрик Олливье написал о "Свинских сказках" в статье под названием "Сказка, вызывающая тошноту: вы чувствуете внутреннюю ярость, ложно наивный и веселый тон, который импульсивно повествует об ужасах не из этого мира ( ). Бессмыслица преобладает вплоть до эпилога. Отвратительно и невыносимо". В 2003 году в Le Point Ж. М. Г. Ле Клезио писал: "Творчество Мари Дарриуссек напоминает Лотремона: сон о свинье в Четвертом канто начинается так: "Мне приснилось, что я вошел в тело свиньи, и когда я захотел убить, я убил". Так родились "Свиные сказки". Эпизод, где Фальмер, или призрак Малдорора, пролетает над Пантеоном, – это "Мой муж-призрак". "Белый" – гимн океану, человеку-амфибии или даже "снежной девушке", появляющейся в Шестом канто". После публикации книги "Быть здесь – это великолепие, жизнь Полы М. Беккер" Этьен де Монте написал в Le Figaro littéraire в 2016 году: "Ничто из того, что относится к женскому началу, не чуждо Мари Дарриуссек. Это ее визитная карточка".

Обязательства

С 2001 года Дарриуссек является покровителем Réseau DES France, ассоциации, оказывающей помощь жертвам Distelbène. В 2007 году она была избрана покровителем Bibliothèques sans frontières. Во время президентской кампании во Франции в 2007 году она поддержала Сеголен Рояль. В 2012 году она стала крестной матерью ассоциации студентов Страны Басков, поступающих в высшие школы ("Marraine de l’association d’étudiants du Pays basque aux grandes écoles"). В 2014 году она приняла участие в передаче Passés par la case prison (отбыла тюремный срок) и стала покровителем Observatoire des prisons.

Английская версия

Свинские сказки. Роман о похоти и превращениях, [1996] The New Press, 1997. Мой муж-призрак, [1998] Faber & Faber, 2001. Дыхание под водой, [1999] Faber & Faber, 2002. Краткое пребывание с живыми, [2001] Faber & Faber, 2004. Белый, [2003] Faber & Faber, 2006. Том мертв, [2007] The Text Publishing Company, 2013. Все пути ведут, [2011] The Text Publishing Company, 2013. Мужчины, [2013] The Text Publishing Company, 2016. Наша жизнь в лесу, [2017] The Text Publishing Company, 2018. Ребенок, [2002] The Text Publishing Company, 2019.

Оригинальная версия

1996 : Truismes, P. O. L.
1998 : Naissance des fantômes, P. O. L.
1999 : Le Mal de mer, P. O. L.
1999 : Précisions sur les vagues, P. O. L.
2001 : Bref séjour chez les vivants, P. O. L.
2002 : Le Bébé, P. O. L.
2003 : White, P. O. L.
2003 : Simulatrix, изд. «Неприступные», серия «новые истории о сексе» (ASIN B004RH9Z7Q)
2004 : Claire dans la forêt suivi de Penthésilée, premier combat, изд. des femmes
2005 : Le Pays, P. O. L.
2006 : Zoo, P. O. L.
2007 : Tom est mort, P. O. L.
2007 : Mrs Ombrella et les musées du désert, изд. Scali
2011 : Clèves, P. O. L.
2013 : Il faut beaucoup aimer les hommes, P. O. L. — премия Медичи
2017 : Notre vie dans les forêts, P. O. L.
2019 : La Mer à l'envers, P. O. L.

Эссе

2010: Отчет полиции. Обвинения в плагиате и другие формы слежки за художественной литературой, P. O. L.

Биография

2016: "Быть здесь – это великолепие". Жизнь Паулы М. Беккер, П. О. Л. – премия Lire за книгу об искусстве.

Театр

2009: Музей моря, P. O. L.

Литературные направления

2009: Et maintenant un livre, издание Национального драматического центра Орлеана54. 2010: Et encore un livre, издание Национального драматического центра Орлеана. 2011: Et toujours un livre, издание Национального драматического центра Орлеана. 2012: À nouveau un livre, издание Национального драматического центра Орлеана.

Аудио

2004: Claire dans la forêt, lu par l'auteur, éditions des femmes, coll. « Библиотека голосов ». 2016: Être ici est une splendeur. Vie de Paula M. Becker, lue par l'auteur, éditions des femmes, coll. « Библиотека голосов ».

Театральная адаптация

2004: Le Bébé, постановка Марка Голдберга, Vingtième Théâtre. 2008: Рождение призраков, постановка Сесиль Куарранта, La Minoterie, Марсель. 2009: Музей моря, постановка Артура Наузиселя, Carré Saint Vincent, Орлеан. 2011: Музей моря, постановка Артура Наузиселя, Театр Женевилье. 2011: Truismes, постановка Альфредо Ариаса, Театр Ронд-Пойнт. 2011: Том умер, чтение под руководством Артура Наузиселя, Национальный драматический центр.

О Мари Дарриуссек

Мари Флюри Вульшлегер, «От отходов к отвращению. Прочтение «Тривиума» Мари Дарриуссек», A contrario, № 19, январь 2013 г. Колетт Саррей Страк, Современная женская проза: Мари Дарриуссек, Мари Ндиае, Мари Нимиер, Мари Редонне, L'Harmattan, 2003. Колетт Траут, Мари Дарриуссек или взгляд на мир по-новому, издательство Rodopi, 2016. Доминик Карлини Версини, Образы излишества у Мари Дарриуссек, Виржини Деспентес и Марины де Ван: Писать и снимать о теле-границе, Brill, 2023.