Введение

Луиджи Пьетро Манини, граф Фаганьи (Крема, Ломбардия-Венеция, Австрийская империя, 8 марта 1848 – Брешиа, 29 июня 1936) – итальянский художник-постановщик, архитектор и живописец. В 1879 году он прибыл в Лиссабон, Португалия, где проживал до возвращения в Италию в 1913 году. Манини был автором некоторых из самых впечатляющих архитектурных проектов в Португалии, среди его наиболее известных работ:

Palácio Hotel do Buçaco;

Quinta da Regaleira;

Сад Регалейры с его перевернутой инициационной ямой;
Vila Relógio;
Vila Sassetti;
Challet Mayer;
Дом садовника в Challet Biester.

Ранние годы

Он родился в Креме, Ломбардия, Италия, и посещал школу мастера Антонио Полгати, где учился до 1861 года под руководством профессора Фердинандо Кассины в Милане и Брешии. Он также учился в Академии изящных искусств Брера (Милан) и в 1874 году работал ассистентом у известного художника-постановщика Карло Феррарио, профессора сценографии в театре Ла Скала. Затем Манини переехал в Португалию, чтобы работать в Королевском театре Сан-Карлуш (ныне Национальный театр Сан-Карлуш) в 1879 году. Он прожил в Португалии до 1913 года, когда вернулся в Италию, где скончался в Брешии в 1936 году.

Карьера

Пока он еще жил в Италии, он работал в своем родном городе, где украшал церкви Ваяно Кремаско и Заппелло. Он проявил замечательные навыки в закаливании металла и реставрации фресок церкви Сан-Бернардино. Он также работал над украшением Виллы Страмецци (Москаццано). Благодаря покровительству богатого графа Фарробо, Опера де Сан-Карлуш вновь открылась в январе 1834 года после окончания либеральных войн. С момента открытия до 1879 года резидентом был Джузеппе Чинатти (Сиена, 1808), но после его смерти потребовалось нанять нового художника. Благодаря опыту Манини в театре Ла Скала, он был выбран художником-постановщиком на замену Чинатти. В то время Португалии не хватало технических и художественных знаний, которые Луиджи Манини принес из своего опыта работы в Италии. Манини быстро занял место своего предшественника, Чинатти, и, сотрудничая с Рэмбуа, стал новым мастером португальской сценографии. Он не только получил признание критиков как художник-постановщик, но и считался новатором в живописи. Его картины находились под сильным влиянием лирических театральных мотивов. В контексте португальской сценографии Манини оставил значительное наследие в дизайне, не только в театре Сан-Карлуш, но и в театре Дона Мария II (последний был открыт в 1846 году Альмейдой Гарреттом). Когда Манини исполнилось 40 лет в 1888 году, он был приглашен Эмидио Наваррото для проектирования дворца в горном массиве Бусако, который должен был использоваться как охотничий домик для королевской семьи. Архитектурное видение Манини заключалось в создании дворца в романтическом неоримском стиле, дизайн которого приходил в упадок с 1878 года. Однако Манини, не обращая внимания на новые возникающие эстетические течения, придерживался своего первоначального замысла и построил дворец Бусако. Это, в свою очередь, создало рабочие места для других венецианских художников, таких как Норте Жуниор и Никола Бигалья, которые выполняли декоративную живопись, а также скульптора Ж. Мачадо. Среди художников, внесших вклад в создание дворца, были местные мастера из Школы изящных искусств Коимбры. В 1894 году Манини работал над оформлением театра Сан-Луиш, который был открыт в том же году, а в 1895 году – над оформлением Военного музея. Оба являются яркими примерами его националистических идей, сочетающих элементы стиля мануэлино. Манини также расписал лестничную галерею во Дворце Фош и украсил Португальский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1900 году аллегорическим панно, изображающим открытия и путешествия Педру Алвареша Кабрала, сцены из жизни Фернана Магеллана и Корте Реаля. В конце XIX века празднование величия португальских открытий достигло своего пика. События, такие как празднование в честь Камеоша в 1880 году и мероприятия 1898 года, посвященные невероятному путешествию Васко да Гамы в Индию, сделали стиль мануэлино как никогда популярным. Эта культурная среда стала идеальной почвой для создания одного из самых впечатляющих архитектурных произведений Манини: Quinta da Regaleira (Синтра). Имение было приобретено в начале XX века миллионером Антониу Аугушту Карвалью Монтейро (также известным как "Монтейро-миллионер"). Влюбленный в творчество Камоэнса, Монтейро поручил Манини спроектировать дворец, который стоит сегодня в Quinta da Regaleira, что дало начало фантастическим мануэлиновским фантазиям Манини. Город Синтра был знаком с этой эстетикой, Королевский дворец может похвастаться оригинальными и уникальными элементами в стиле мануэлино. В этот период возрождения влияние мануэлино также отразилось на других окружающих дворцах в этом районе, включая Паласио да Пена, который был работой барона Эшвеге (художника, который также работал над Паласио де Бусако и помогал в строительстве дворца Регалейра). Оба дворца были построены из камня, который железнодорожным транспортом доставлялся в Синтру из карьера Педра-де-Анса, расположенного недалеко от Коимбры. Другие проекты, в которых участвовал Манини, включают Торре де Сан-Себастьян, дворец, в котором в настоящее время находится Музей-библиотека Кондес де Кастро Гимараес в Кашкайше. Манини также внес вклад в более мелкие художественные проекты, включая декорации, выполненные в театре Гарсия де Резенде (в Эворе), театре Са де Миранда (в Виана-ду-Каштелу) и театре Д. Мария Пиа, Муниципальном театре Балтазар Диаш. В 1913 году Манини вернулся в Италию, принеся с собой состояние, заработанное в Португалии, где он жил до своей смерти в Брешии в возрасте 88 лет 29 июня 1936 года. Он был похоронен в Кремоне, в семейной часовне. В библиотеке Кремоны до сих пор хранится множество его рисунков. Другие работы Манини в Португалии включают декорации к операм «Аида», «Иль Гуарани», «Лоэнгрин», «Мефистофель» и «Отелло», а также оформление театра Фуншал и Зимнего сада в театре Сан-Жуан.

Личная жизнь

Его жена, Тереза, была сестрой художника Анджело Бакетты, а их дочь Эбе вышла замуж за сына Бакетты, Азелио.