Бессмысленное письмо: Открытая семантическая форма письма

Введение

Безсловесная открытая семантическая форма письма

Асемическое письмо – это безсловесная открытая семантическая форма письма. Слово «асемический» означает «не имеющий конкретного семантического содержания» или «лишенный наименьшей единицы значения». Неспецифичность асемического письма порождает вакуум смысла, который читатель призван заполнить и интерпретировать. Все это аналогично тому, как можно вывести смысл из абстрактного произведения искусства. Отличие асемического письма от традиций абстрактного искусства заключается в использовании автором асемического письма жестких ограничений и сохранении физических характеристик письма, таких как линии и символы. Асемическое письмо – это гибридная форма искусства, объединяющая текст и изображение в единое целое, а затем освобождающая его для произвольных субъективных интерпретаций. Его можно сравнить со свободным письмом или письмом ради самого себя, а не с письмом для создания словесного контекста. Открытый характер асемических работ позволяет возникать смыслу вне зависимости от языкового понимания; асемический текст может быть «прочитан» схожим образом, независимо от родного языка читателя. Возможность множественных значений для одного и того же символизма – еще одна характеристика асемической работы, то есть асемическое письмо может быть полисемантичным или не иметь значения вовсе, обладать бесконечным количеством значений или его значение может эволюционировать со временем. Асемические работы предоставляют читателю возможность самостоятельно решать, как интерпретировать и исследовать асемический текст; в этом смысле читатель становится соавтором асемической работы. В 1997 году визуальные поэты Тим Гейз и Джим Лефтвич впервые использовали термин «асемический» для обозначения своих квазикаллиграфических жестов. Затем они начали распространять их в поэтических журналах как в сети, так и в печати. Авторы исследовали субвербальные и сублитеральные формы письма, а также текстовую асемию как творческий прием и как намеренную практику. С конца 1990-х годов асемическое письмо расцвело в мировое литературно-художественное движение. Особенно оно развивалось в начале XXI века, хотя признается и долгая, сложная история, предшествующая деятельности современного асемического движения, особенно в отношении абстрактной каллиграфии, безсловесного письма и вербального письма, поврежденного до состояния неразборчивости. Джим Лефтвич недавно заявил, что достижение состояния полной асемии в асемической работе – невозможная цель, и что создать художественное/литературное произведение, полностью лишенное смысла, невозможно. Он также начал использовать термин «пансемия». Он также пояснил (в 2020 году): «Термин «пансемия» не заменил термин «асемия» в моем мышлении (так же, как «пансемический» не заменил «асемический»); он лишь помог мне расширить понимание теории и практики асемического письма». Другие, такие как автор Трэвис Джеппесен, считают термин «асемический» проблематичным, поскольку «он, кажется, подразумевает письмо, лишенное какого-либо смысла».

Asemic writing is a wordless open semantic form of writing. The word asemic /ei//'//s//i://m//I//k/ means "having no specific semantic content", or "without the smallest unit of meaning". With the non specificity of asemic writing there comes a vacuum of meaning, which is left for the reader to fill in and interpret. All of this is similar to the way one would deduce meaning from an abstract work of art. Where asemic writing distinguishes itself among traditions of abstract art is in the asemic author's use of gestural constraint, and the retention of physical characteristics of writing such as lines and symbols. Asemic writing is a hybrid art form that fuses text and image into a unity, and then sets it free to arbitrary subjective interpretations. It may be compared to free writing or writing for its own sake, instead of writing to produce verbal context. The open nature of asemic works allows for meaning to occur across linguistic understanding; an asemic text may be "read" in a similar fashion regardless of the reader's natural language. Multiple meanings for the same symbolism are another possibility for an asemic work, that is, asemic writing can be polysemantic or have zero meaning, infinite meanings, or its meaning can evolve over time. Asemic works leave for the reader to decide how to translate and explore an asemic text; in this sense, the reader becomes co creator of the asemic work. In 1997, visual poets Tim Gaze and Jim Leftwich first applied the word asemic to name their quasi calligraphic writing gestures. They then began to distribute them to poetry magazines both online and in print. The authors explored sub verbal and sub letteral forms of writing, and textual asemia as a creative option and as an intentional practice. Since the late 1990s, asemic writing has blossomed into a worldwide literary/art movement. It has especially grown in the early part of the 21st century, though there is an acknowledgement of a long and complex history, which precedes the activities of the current asemic movement, especially with regards to abstract calligraphy, wordless writing, and verbal writing damaged beyond the point of legibility. Jim Leftwich has recently stated that an asemic condition of an asemic work is an impossible goal, and that it is not possible to create an art/literary work entirely without meaning. He has begun to use the term "pansemic" too. He also explained (in 2020): "The term 'pansemia' did not replace the term 'asemia' in my thinking (nor did 'pansemic' replace 'asemic'); it merely assisted me in expanding my understanding of the theory and practice of asemic writing". Others such as author Travis Jeppesen have found the term asemic to be problematic because "it seems to infer writing with no meaning."

Стиль

Асемическое письмо существует во множестве различных форм. Оно часто создается пером или кистью, но может варьироваться от рисунков, сделанных вручную в песке палкой и задокументированных фотографией, до работ на холсте, бумаге, компьютерной графики и анимации. Ключевой особенностью асемического письма является то, что, несмотря на свою традиционную "нечитаемость", оно всё равно обладает сильной визуальной привлекательностью для читателя. Различные формы асемического письма включают пиктограммы или идеограммы, значения которых иногда угадываются по их форме, хотя оно также может представлять собой абстрактно-экспрессионистский почерк, напоминающий письмо, но избегающий слов. Асемическое письмо порой существует как концепция или тень общепринятых практик письма. Отражая письменность, но не являясь полноценной традиционной системой письма, асемическое письмо стремится погрузить читателя в состояние между чтением и созерцанием. Асемическое письмо лишено вербального смысла, хотя может обладать текстовым. Благодаря своей структуре и оформлению, оно может намекать на тип документа и, следовательно, на определённое значение. Эта форма искусства остаётся письмом, часто каллиграфическим по форме, и либо требует от читателя знания систем письма для понимания, либо опирается на его интуицию. Влияние на асемическое письмо оказывают неразборчивые, вымышленные или древнейшие письмена (наскальные рисунки, каракули, детские рисунки и т.д.). Однако, вместо того чтобы рассматривать его как имитацию дописьменных форм выражения, асемическое письмо можно считать глобальным постлитературным стилем письма, использующим все формы творчества в качестве источника вдохновения. Другие источники влияния – инопланетные языки в научной фантастике, художественные языки, символы, нерасшифрованные письмена и граффити. Асемическое письмо может использоваться для стимуляции мышления и творческих идей, невербальной коммуникации, медитации, розыгрышей, преодоления писательского блока, обеспечения конфиденциальности и общего авторского самовыражения.

Ложные системы письма

Ложные системы письма — это искусственно созданные алфавиты или письменности, используемые (иногда в контексте фальшивого документа) для придания правдоподобия. Примеры включают инопланетные диалоги в комиксах, мультфильмах и графических романах (например, в "Лиге необычных джентльменов" Алана Мура и серии "Валериан и Лорелин"). Автор подтвердил, что письменность в "Кодексе Серафиниануса" Луиджи Серафини 1981 года не имеет никакого оккультного смысла. Рукопись Войнича использует нерасшифрованную систему письма, которую некоторые предполагают, является мистификацией.