Джек Коммон: социалист, эссеист и голос рабочего класса.
Jack Common
Джек Коммон: британский социалист, эссеист и романист. Писатель 30-х, с пролетарской точки зрения, работал в журнале The Adelphi. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британский социалист, эссеист и романист
British socialist, essayist and novelist
Джек Коммон (15 августа 1903 – 20 января 1968) был британским социалистом, эссеистом и романистом.
Jack Common (15 August 1903 – 20 January 1968) was a British socialist, essayist and novelist.
Написание
Письменность Коммона была теплой, ироничной и своеобразной. Вскоре он завоевал признание в 1930-х годах как писатель с подлинно пролетарской точкой зрения, отличной от создателей марксистской художественной литературы среднего класса. В 1930 году Джон Миддлтон Мурри, основатель и редактор журнала The Adelphi, обратил внимание на его эссе и пригласил стать промоутером распространения, а затем помощником редактора журнала. В 1936 году он был исполняющим обязанности редактора, а в 1938 году вышла его сборник статей «Свобода улиц». В. С. Притчет считал эту книгу самой влиятельной в своей жизни, а Джордж Оруэлл услышал в эссе «подлинный голос обычного рабочего человека, человека, который мог бы привнести новую порядочность в управление делами, если бы только смог туда добраться, но на практике редко продвигался дальше траншей, потных мастерских и тюрем». Э. М. Форстер также хвалил Коммона как «теплосердечного, дружелюбного писателя». В трудах Коммона, посвященных повседневной жизни рабочих, содержатся описания того, как выполнялась работа, как было организовано производство и как знания передавались от рабочего к рабочему. Коммон также размышляет о разрыве между идеями интеллектуалов среднего класса и идеями рабочих. В своем обычном теплом тоне он писал: «Вероятно, нам придется ждать появления интеллектуалов, связанных с жизнью, безработного, читающего сейчас в публичных библиотеках, молодого кочегара, проводящего утренние часы своей смены, пробираясь сквозь Шоу и Лоуренса, проходя через одобрения и отказы к культурному сознанию, соответствующему этому общественному опыту». Он вдохновил, написал предисловие и отредактировал сборник «Семь смен» (1938), в котором семь рабочих рассказали о своем опыте. Коммон и Оруэлл подружились, переписывались и иногда встречались, когда Коммон управлял деревенским магазином в Дэтчворте, графство Хартфордшир, примерно в десяти милях от коттеджа Оруэлла в Уоллингтоне. Непрактичный Оруэлл попросил совета у Коммона по открытию собственного магазина. После войны он писал сценарии к фильмам, включая «Хорошие соседи» (1946) о программе поддержки сообщества в шотландском городе; он также ездил в Ньюфаундленд и Лабрадор для работы над другим фильмом. В 1951 году издательство Turnstile Press опубликовало самую известную книгу Коммона, автобиографическую «Удача Киддара», в которой он ярко описывает свое детство на улицах эдвардианского Тайнсайда, увиденное сквозь призму его зрелого социализма. В книге четыре главы о его жизни до пяти лет – поразительный подвиг памяти, – в то время как алкоголизм матери и властный отец, которому Джек в конце концов драматически бросает вызов, создают мрачный фон для энергичного, порой блестящего повествования. Книга получила признание как образец джордиевского натурализма, убедительное изображение «другой Англии», которое так пленило воображение современных интеллектуалов. С другой стороны, его ирония и тонкая, горькая универсальность остались в значительной степени незамеченными. В «Амперсанде» (1954) Коммон продолжил историю, но его издатели обанкротились два года спустя. Ни одна из книг не имела коммерческого успеха, и Коммон не завершил трилогию своим долгожданным романом «Богатые и редкие», действие которого происходит в Ньюкасле во время всеобщей забастовки. Слишком рано (или слишком стар), чтобы быть «сердитым молодым человеком» 1950-х годов, Коммон не смог построить карьеру писателя. Его политические взгляды устарели, и когда он отправил рукопись «In Whitest Britain» (1961) своему другу Эрику Уорману в Лондоне, Уорман ответил в письме от 7 июня 1961 года, что ему жаль, что «такой чертовски талантливый писатель» не смог добиться успеха. В книге было слишком много «классовой предвзятости», а угнетенный, добросердечный рабочий был устаревшим «шаблонным образом». Так Джек Коммон, возможно, лучший хронист английского рабочего класса после Роберта Тресселла, провел свои последние годы в Ньюпорте Пагнелле, сочиняя сценарии к фильмам за низкую плату.
Common's writing was warm, ironic and quirky. He soon won admirers throughout the 1930s as a writer with a genuine proletarian viewpoint, as distinct from the purveyors of middle class Marxist fiction. He was invited in 1930 by John Middleton Murry, founder and editor The Adelphi, who had noticed an essay he had written, to become circulation promoter and later assistant editor of the magazine. For a period in 1936 he was acting editor, and a collection of his articles The Freedom of the Streets appeared in 1938. V. S. Pritchett considered the book to have been the most influential in his life, and George Orwell heard in the essays 'the authentic voice of the ordinary working man, the man who might infuse a new decency into the control of affairs if only he could get there, but who in practice never seems to get much further than the trenches, the sweatshop and the jail.' E. M. Forster also praised Common as a "warm hearted, matey writer." Common's writings about the day to day realities of workers lives include descriptions of how work was performed and production organized, and how knowledge was transmitted from worker to worker. Common's writing also reflects on the separation between the ideas of middle class intellectuals and the ideas of workers. In his usual warm tone, he wrote "Very likely we will have to await the arrival of the intellectuals in touch, the unemployed man at present reading in public libraries, the young stoker spending the mornings of his back shift week ploughing through Shaw and Lawrence, fumbling his way through acceptances and rejections towards a cultural consciousness which squares with this communal experience." He inspired, prefaced and edited the compilation Seven Shifts (1938), in which seven working men told of their experience. Common and Orwell became friends, corresponding and occasionally meeting when Common was running the village shop in Datchworth, Hertfordshire, about ten miles from Orwell's Wallington cottage. The impractical Orwell asked Common's advice on setting up his own shop. After the war he was engaged in writing film scripts including Good Neighbours (1946), about a community scheme in a Scottish town; he also travelled to Newfoundland and Labrador on another film assignment. In 1951 Turnstile Press published Common's best known book, the autobiographical Kiddar's Luck, in which he vividly describes his childhood on the streets of Edwardian Tyneside, as seen through the lens of his adult socialism. There are four chapters on his life before five years old – a feat of detailed memory – while his mother's alcoholism and the overbearing father whom Jack at length dramatically defies, form the dark background to the vigorous, at times bravura, narrative. The book found praise as a slice of Geordie naturalism, a convincing depiction of 'the other England' which so beguiled the imagination of contemporary intellectuals. On the other hand, its irony and subtly bitter universality went largely unrecognised. In The Ampersand (1954) Common took the story further, but his publishers went into liquidation two years later. Neither book had been a commercial success and Common had not completed the trilogy with his long promised Riches and Rare, a novel set in Newcastle at the time of the General Strike. Too early (or too old) to be an angry young man of the 1950s, Common was unable to sustain a career in writing. His political attitudes were by now out of fashion, and when he sent the manuscript of In Whitest Britain (1961) to his friend Eric Warman in London, Warman replied in a letter of 7 June 1961 that he was sorry 'such a bloody good writer' could not achieve success. There was too much 'class distinction' in the book, and the downtrodden, golden hearted workman was a dated 'leading cliché'. Thus Jack Common, perhaps the finest chronicler of the English working class to follow Robert Tressell, spent his last years in Newport Pagnell writing film treatments at poor rates.
Поздние годы
В 1956 году Коммон начал двухлетний период работы гидом в Чэстлтон-хаус в Котсуолдсе, должность, которую он получил благодаря сэру Ричарду Рису (редактору Adelphi, 1930–1938). Неизбежные разногласия с владельцем, Аланом Клаттоном Броком, положили конец соглашению, благодаря которому Коммон мог писать зимой. В 1958 году подруга по Фратингу, Айрин Палмер, помогла ему снять грузинский дом по адресу: улица Сент-Джон, 14, в центре Ньюпорта Пагнелл. Там Коммон проводил часы, работая над книгами для написания рецензий на фильмы в "саду" (на кладбище), гуляя с Конни по любимой ими сельской местности и читая детям. Его дочь Салли позже вспоминала, как слушала Шелли и Омара Хайяма в переводе Эдварда Фицджеральда, атеистическую позицию которого Коммон особенно подчеркивал. Он всегда интересовался астрономией (его дядя Робин верил в плоскую Землю), и теория Фреда Хойла о вечно самовоспроизводящейся вселенной, не нуждающейся в создателе, казалась ему привлекательной. Коммон не был ни активистом, ни сторонником общественных движений и не поощрял этого в своих детях. Однако он расцветал в подходящей обстановке, часто в пабах (его любимым был "The Bull" в Ньюпорте Пагнелл), где он любил политические споры с самоучками, такими как он сам. Другим любимым местом был расположенный поблизости рабочий клуб на Сильвер-стрит, где он с удовольствием отдыхал за барной стойкой. Он был ценителем пива, и его друг Томми Маккалоч описывал его как "довольно жизнерадостного" в этот период, хотя он сохранил свою ненависть к "самонадеянной буржуазии" и свой ньюкаслский акцент. Он умер от рака легких в 1968 году, оставив после себя множество неопубликованных материалов, составляющих Архив Джека Коммона, который сейчас хранится в отделе специальных коллекций библиотеки университета Ньюкасла.
In 1956 Common embarked upon a two year stint as guide to Chastleton House in the Cotswolds, a position obtained for him through Sir Richard Rees (editor of Adelphi, 1930–1938). Predictable disagreements with the owner, Alan Clutton Brock, put an end to an arrangement whereby Common had been able to get some writing done in the winter months. In 1958 a friend from Frating days, Irene Palmer, was instrumental in obtaining a rented Georgian house at 14 St John Street, in the centre of Newport Pagnell. There Common spent hours working on books for film treatment reviews in the 'garden' (a cemetery), walking with Connie in the countryside they both loved, and reading to his children. His daughter Sally later recalled listening to Shelley and Omar Khayyam in the translation of Edward FitzGerald, whose atheistic stance Common was at pains to emphasise. He had always been interested in astronomy (his Uncle Robin was a flat earther), and Fred Hoyle's theory of an endlessly self renewing universe, which dispensed with a creator, was attractive. Common was not a joiner or an activist, nor did he encourage his children to be so. He did, however, blossom in the right setting, often in pubs (a favourite was The Bull in Newport Pagnell), where he enjoyed political arguments with self taught thinkers like himself. Another favourite haunt was the nearby working men's club on Silver Street, where he took his slippered ease at the bar. He was a connoisseur of beer and was described by his friend Tommy McCulloch as 'fairly jolly' at this period, though he retained his hatred of the 'bulky bourgeoisie' – and kept his Newcastle accent. He died of lung cancer in 1968, leaving a mass of unpublished material, which forms the Jack Common Archive, now held in Special Collections at Newcastle University Library.
В популярной культуре
Скульптор Лоренс Брэдшоу использовал брови Коммона в качестве модели для своего бюста Карла Маркса на кладбище Хайгейт, заявив, что увидел в них схожее терпение и понимание. У фолк-певца и автора песен Джеза Лоу есть альбом под названием Jack Common's Anthem, включающий в себя одноименную песню. В 2009 году северо-восточный поэт и исследователь Кейт Армстронг опубликовал книгу Common Words and the Wandering Star, посвященную Джеку Коммону и его творчеству. Он широко использовал архивные материалы. Северо-восточная фолк-группа Kiddars Luck, созданная Джоном Диксоном, Колином МакЛелландом и Аланом Бидлом, включила в свой альбом Where the Red Kites Fly трек под названием "Jack The Lad", посвященный Джеку Коммону.
Sculptor Laurence Bradshaw used Common's brow as a model for his bust of Karl Marx in Highgate Cemetery, saying that he found there a similar patience and understanding. The folk singer/songwriter Jez Lowe has an album entitled Jack Common's Anthem, containing a song of the same name. In 2009, North East poet and scholar Keith Armstrong published Common Words and the Wandering Star, about Jack Common and his work. He has drawn extensively on the archive. North East folk band, Kiddars Luck, formed by John Dixon, Colin McLelland and Alan Beadle have a track on their album, Where the Red Kites Fly, called "Jack The Lad" dedicated to Jack Common.