Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Знаменитая древнегреческая расписная ваза-чаша из Афин, датируемая примерно 515 годом до н.э. Кратер Евфрония (или Кратер Сарпедона) – древнегреческий терракотовый киликс-кратер, чаша, использовавшаяся для смешивания вина с водой. Созданный около 515 года до н.э., он является единственным сохранившимся полным экземпляром из 27 ваз, расписанных знаменитым Евфронием, и считается одной из лучших древнегреческих ваз, дошедших до наших дней. Незаконно раскопанный на этрусском кладбище близ Черветери, он находился в коллекции Музея Метрополитен в Нью-Йорке с 1972 по 2008 год, пока не был возвращен в Италию по соглашению, заключенному в феврале 2006 года. В настоящее время он находится в коллекции Национального музея, в рамках политики возвращения похищенных произведений искусства к месту их происхождения.
Famous Ancient Greek paint vase bowl from Athens c. 515 BC. The Euphronios Krater (or Sarpedon Krater) is an ancient Greek terra cotta calyx krater, a bowl used for mixing wine with water. Created around the year 515 BC, it is the only complete example of the surviving 27 vases painted by the renowned Euphronios and is considered one of the finest Ancient Greek vases in existence. Illegally excavated from an Etruscan cemetery near Cerveteri, it was part of the collection of the Metropolitan Museum of Art in New York from 1972 to 2008, until repatriated to Italy under an agreement negotiated in February 2006. It is now in the collection of the Museo nazionale cerite as part of a policy of returning stolen works of art to their place of origin.
Описание
Кратер Евфрониоса имеет высоту 45,7 см (18 дюймов) и диаметр 55,1 см (21,7 дюймов). Его вместимость составляет около 45 литров (12 галлонов). Стиль вазы – керамика с росписью краснофигурным способом, при котором контуры фигур, детали и фон покрываются непрозрачным черным лаком, а сами фигуры остаются в цвете необожженной терракотовой глины. Кратер украшен двумя сценами. На лицевой стороне изображен эпизод из Троянской войны: смерть Сарпедона, сына Зевса и Лаодамии. На оборотной стороне кратера представлена современная сцена – афинские юноши VI века до н.э., готовящиеся к битве. В сцене смерти Сарпедона бог Гермес повелевает олицетворениям Сна (Гипноса) и Смерти (Таната) унести тело павшего на родину для погребения. Хотя сюжет смерти Сарпедона обычно изображается как стилизованная композиция, фигуры в этой сцене написаны в натуралистичных позах и с схематичной, но точной анатомией. Этот стиль является характерной чертой группы пионеров позднего архаического периода, и Евфрониос считается наиболее выдающимся представителем этой группы. Сцена с анонимными греческими юношами на обороте также выполнена в натуралистическом стиле, с использованием всех характерных для группы пионеров приемов: анатомической точности, естественных поз, перспективного сокращения и пространственной иллюзии. Также характерной чертой группы пионеров является повествовательное напряжение, создаваемое сочетанием этих двух сцен на одном предмете и их исполнением в едином стиле. Смерть Сарпедона, полумифологическая история, знакомая любому зрителю кратера, – это эпизод с участием конкретных исторических и мифологических персонажей. Другая сцена, изображающая анонимных юношей, готовящихся к войне, более общая и явно относится к современности. Эти юноши – не герои легенд; благодаря тщательно проработанным деталям лица они наделены индивидуальностью и характером, но они могли быть любыми юными солдатами греческой армии. Обе сцены написаны в схожем стиле, что придает исторической сцене ощущение современности; в то же время современная сцена начинает разделять некоторые мифологические черты другой. Обе сцены побуждают к сопоставлению изображенных на них сюжетов: герой Сарпедон был не менее молод, чем эти анонимные юноши, и Смерть и Сон могут прийти и к ним, как пришли к нему. Ваза подписана Эуксифеем как гончаром и Евфрониосом как художником. Хотя обычно художник подписывал законченную работу, гончар редко добавлял свое имя. Наличие обеих подписей свидетельствует о том, что Эуксифей считал эту вазу одним из своих лучших творений. Помимо подписей художников на лицевой стороне, на оборотной стороне также присутствует надпись: «Леагр красив». Эта надпись позволила искусствоведам датировать кратер приблизительно 520–510 гг. до н.э., поскольку в то время Леагр считался самым красивым человеком в Греции. Все имена написаны аттическими буквами.
The Euphronios Krater stands 45.7 cm (18 inches) in height and has a diameter of 55.1 cm (21.7 inches). It can hold about 45 L (12 gallons). The style of the vase is red figure pottery, in which figure outlines, details, and the background are painted with an opaque black slip while the figures themselves are left in the color of the unpainted terracotta ceramic clay. The krater is decorated with two scenes. An episode from the Trojan War is shown on the obverse; this illustration depicts the death of Sarpedon, son of Zeus and Laodamia. The reverse of the krater shows a contemporary scene of Athenian youths from the sixth century BC arming themselves before battle. In the scene of Sarpedon's death, the god Hermes directs the personifications of Sleep (Hypnos) and Death (Thanatos) to carry the fallen away to his homeland for burial. While the subject of Sarpedon's death might normally be depicted as a stylized tableau, the figures in this scene are painted in naturalistic poses and with schematic but accurate anatomy. This style is emblematic of the Pioneer Group of late Archaic painters, of whom Euphronios is considered the most accomplished. The scene of the anonymous Greek youths on the reverse shares this naturalistic style, using all the Pioneer Group's characteristic techniques of anatomical accuracy, natural poses, foreshortening, and spatial illusion. Also characteristic of the Pioneer Group is the narrative tension created both by pairing these two scenes on the same piece, and by painting them in a common style. The death of Sarpedon, a quasi mythological story which would be familiar to anyone viewing the krater, is an episode involving specific historical and mythological figures. The other scene, of the anonymous youths preparing for war, is both more general and explicitly contemporary. The young men are not heroes of legend; with their finely detailed features, they are given personality and character, but they could be any of the youthful soldiers in the Greek army. Both scenes are painted with similar styles, making the historical scene appear more contemporary; likewise, the contemporary scene begins to share some of the other's mythological qualities. The two scenes invite comparison between the narratives they depict; certainly, the hero Sarpedon was no less youthful than these anonymous boys, and Death and Sleep may well come for them as they did for him. The vase is signed both by Euxitheos as potter and Euphronios as painter. While it was customary for the painter to sign the finished work, it was less common for the potter to add his own name. The presence of both signatures indicates that Euxitheos felt the vase to be one of his finest works. Besides the artists' signatures on the obverse side, it also carries the inscription "Leagros is handsome." on the reverse. This inscription has allowed art historians to date the krater to approximately 520–510 BC, because at this time Leagros was considered the handsomest man in Greece. All names are written in Attic letters.
История
В записях итальянских судов о расследовании указывается, что кратер был разграблен из этрусской гробницы в Греппе Сант-Анджело близ Черветери в декабре 1971 года. Кратер был продан в Метрополитен-музей Робертом Э. Хектом, американским торговцем древностями, проживающим в Риме, за 1,2 миллиона долларов США 10 ноября 1972 года. Хехт, обвинявшийся в незаконной торговле антиквариатом, утверждал, что приобрел кратер у Дикрана Сарафяна, ливанского торговца, семья которого владела предметом с 1920 года. Однако имеются свидетельства, указывающие на то, что Хехт мог приобрести кратер в 1972 году у Джакомо Медичи, итальянского торговца, осужденного в 2005 году за продажу украденных произведений искусства. Хехт отрицал эти обвинения. Чтобы снять возникшие вопросы, примерно через шесть месяцев после покупки кратера он настоял на том, чтобы Метрополитен-музей отправил частного детектива в Цюрих для подтверждения заявленного происхождения от Сарафяна. В 2006 году, после суда над Джакомо Медичи и последовавших за этим разоблачений о контрабанде антиквариата, Метрополитен-музей и правительство Италии подписали соглашение, согласно которому право собственности на кратер Евфрония и несколько других произведений искусства было возвращено Италии в обмен на долгосрочную аренду сопоставимых предметов, принадлежащих Италии. Кратер оставался экспонатом в Метрополитен-музее до января 2008 года, когда он был возвращен в Италию и представлен публике в Риме 18 января. С 2008 по 2014 год кратер экспонировался в Национальном этрусском музее Вилла Джулия в Риме, после чего был перенесен в Музей Черветери в рамках временной выставки, посвященной включению некрополя Бандитачча в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В связи с увеличением посещаемости музея министр культурного наследия Дарио Франческини объявил о том, что кратер останется в Археологическом музее Черветери в рамках стратегии возвращения произведений искусства к месту их происхождения.
Records in Italian courts of an investigation indicate that the krater was looted from an Etruscan tomb in the Greppe Sant'Angelo near Cerveteri in December 1971. The krater was sold to the Metropolitan Museum of Art by Robert E. Hecht, an American antiquities dealer living in Rome, for US$1.2 million on November 10, 1972. Hecht, who was accused of trafficking in illicit antiquities, claimed to have acquired the krater from Dikran Sarrafian, a Lebanese dealer, whose family had been in possession of the piece since 1920. Evidence suggests that Hecht may have purchased the krater in 1972 from Giacomo Medici, an Italian dealer who was convicted of selling stolen art in 2005. Hecht denied the charges. To allay concerns, some six months after the krater was bought he prompted the Metropolitan Museum to send a private detective to Zurich in an endeavor to reinforce the cited Sarrafian provenance. In 2006, following the trial of Giacomo Medici and related disclosures about antiquities smuggling, the Metropolitan Museum of Art and the Italian government signed an agreement under which ownership of the Euphronios Krater and several other pieces of art was returned to Italy in exchange for long term loans of other comparable objects owned by Italy. The krater remained on display at the Metropolitan Museum until January 2008, when it returned to Italy. It was unveiled in Rome on 18 January. The krater was displayed at the Villa Giulia National Etruscan Museum in Rome from 2008–14 until it was moved as part of a temporary display in the Cerveteri Museum celebrating the UNESCO World Heritage Site affiliation for the necropolis at Banditaccia. Following the increase of attendance at the museum, the Cultural Heritage Minister, Dario Franceschini, has announced that the krater will remain at the Archaeological Museum of Cerveteri as part of a strategy of returning works of art to their place of origin.