Введение
Немецкий мастер по изготовлению инструментов (1683–1753)
Готфрид Сильберманн (14 января 1683 – 4 августа 1753) был немецким мастером по изготовлению клавишных инструментов. Он строил клавесины, клавикоды, органы и фортепиано; его современная известность связана главным образом с последними двумя.
Жизнь
О молодости Сильбермана известно очень мало. Он родился в Кляйнбобрицше (ныне часть Фрауенштейна, Саксония) младшим сыном плотника Михаэля Сильберманна. В 1685 году они переехали в близлежащий город Фрауенштейн, и возможно, Готфрид также там обучался плотничному делу. В 1702 году он переехал в Страсбург, где учился строительству органов у своего брата и познакомился с французской альзасской школой органного строительства. Сильберманн умер в Дрездене в 1753 году, предположительно от отравления свинцом и оловом, продолжая работу над органом в Хофкирхе.
Органы Сильбермана
Органы, построенные Сильберманом и его братом Андреасом Сильберманом, демонстрируют чёткий и самобытный стиль как в архитектуре, так и в музыкальных характеристиках. Готфрид Сильберман никогда не отступал от этого стиля. Его способность зарабатывать на строительстве органов была выдающейся, что привело его к необычайному богатству, а его деловая хватка и постепенное укрепление позиций в конечном итоге создали почти монополию. Его ученики должны были давать клятву никогда не работать в Центральной Германии. Неизменному стилю Сильбермана не везде были рады, ярким примером оппонента был Иоганн Себастьян Бах, который, в отличие от Сильбермана, использовавшего строгий строй, предпочитал более гибкую систему настройки. Сильберман спроектировал и построил около 50 органов, 35 из которых, по данным Общества Готфрида Сильбермана, сохранились до наших дней, включая орган в Хофкирхе в Дрездене. Орган Хофкирхе и орган Фрайбергского собора считаются его величайшими творениями. Орган Фрайбергского собора имеет три мануала, или клавиатуры, и 41 регистр, распределённых между отделами Oberwerk, Hauptwerk, Brustwerk и Pedal. (Отдел – это группа труб, расположенная в одном месте внутри органа и управляемая с одного мануала; обычно для каждого отдела предусмотрен отдельный мануал, а педаль имеет собственный отдел.) Органы Сильбермана характеризуются использованием мощных язычковых регистров, широким диапазоном регистров и трубами с высоким содержанием олова, что придаёт звучанию особую яркость.
Сильберманн и фортепиано
Сильберманн также был центральной фигурой в истории фортепиано. Он передал более поздним мастерам важнейшие идеи Бартоломео Кристофори (изобретателя фортепиано), обеспечив их сохранение, а также изобрел прототип педали демпфера. Из «Всеобщего лексикона» Иоганна Генриха Цедлера следует, что Сильберманн впервые построил фортепиано в 1732 году, всего через год после смерти Кристофори. Сильберманн мог узнать об изобретении Кристофори следующим образом: в 1709 году Сципионе Маффеи исследовал недавно изобретенное фортепиано, включая интервью с Кристофори, и опубликовал свои результаты (с восторженным отзывом об инструменте) в итальянском журнале 1711 года. В 1725 году эта статья была переведена на немецкий язык дрезденским придворным поэтом Иоганном Ульрихом Кёнигом, который, почти наверняка, был личным знакомым Сильберманна. В своих зрелых фортепиано Сильберманн скрупулезно копировал сложный механизм, найденный в последних инструментах Кристофори, не сумев, однако, точно воспроизвести задний ограничитель. Сильберманн также скопировал другое гениальное изобретение Кристофори – перевернутую планку для натяжения струн. В других аспектах (конструкция корпуса, выбор пород дерева, диаметры и расстояние между струнами, конструкция клавиатуры) Сильберманн опирался на свой опыт строительства клавесинов. В 1740-х годах король Фридрих Великий Прусский познакомился с фортепиано Сильберманна и приобрел несколько инструментов (музыковед начала XIX века Иоганн Николаус Форкель утверждает, что их было 15, хотя Стюарт Полленс (ссылка ниже) считает это «определенно преувеличением»). Два фортепиано Сильберманна до сих пор находятся во дворцах Фридриха в Потсдаме и выделяются своим элегантным, но сдержанным и строгим дизайном на фоне роскошного великолепия окружающего интерьера. Оригинал Сильберманна хранится в Германском национальном музее. Знаменитый Карл Филипп Эммануэль Бах служил при дворе Фридриха Великого в Потсдаме и играл на фортепиано Сильберманна (также аккомпанируя Фридриху на флейте-траверсо), таким образом фортепиано Сильберманна связано с именем К.Ф.Э. Баха и его музыкой, написанной для этой конкретной модели фортепиано. Два фортепиано Сильберманна до сих пор находятся во дворцах Фридриха в Потсдаме. В Германском национальном музее также хранится оригинальное фортепиано Сильберманна. Инструмент Готфрида Сильберманна 1749 года был использован в качестве модели для изготовления современных копий фортепиано.
Предшественник педали амортизатора
Сильберманн изобрел устройство, с помощью которого исполнитель мог поднимать все демпферы со струн, позволяя им свободно вибрировать, либо при ударе, либо созвучно, когда игрались другие ноты. Это соответствует функции педали демпфера в более поздних фортепиано. Устройство Сильберманна отличалось от современной педали демпфера двумя особенностями. Во-первых, оно не управлялось педалью, а представляло собой ручной стоп, требовавший от исполнителя на мгновение прекратить игру на клавишах для изменения положения демпферов. Таким образом, это был инструмент для придания необычного тембра целым фрагментам, а не средство для нюансированной выразительности, как это позволяет педаль сегодня. Во-вторых, устройство Сильберманна было разделено на две части, позволяя поднимать демпферы высоких и низких регистров раздельно. Эта особенность была вновь внедрена в фортепиано в XX веке в виде четвертой и пятой педалей в инструментах фирмы Borgato; см. «Инновации в фортепиано». Существует как минимум две вероятные причины, побудившие Сильберманна изобрести механизм подъема демпферов. Во-первых, будучи органным мастером, он, возможно, стремился предоставить исполнителю разнообразие тембров. Тот же импульс побуждал немецких клавесинистов того времени иногда включать в свои инструменты двухфутовые (на две октавы выше обычной высоты) и шестнадцатифутовые (на октаву ниже) регистры. Кроме того, до 1727 года Сильберманн строил очень большие молоточные цитры, называемые панталеонами, по заказу Панталеона Хебенстрейта, который достиг сенсационной карьеры благодаря виртуозной игре на этом сложном инструменте. Панталеон, как и любая другая молотковая цитра, не имел демпферов и, следовательно, создавал эффект размытого звука. Позднее Сильберманн поссорился с Хебенстрейтом, и королевским указом ему было запрещено строить панталеоны. Стюарт Полленс предполагает, что, добавляя стоп для подъема демпферов к фортепиано, Сильберманн, возможно, пытался частично обойти это ограничение.
Сильберманн и Бах
Музыкант XVIII века Иоганн Фридрих Агрикола рассказывает историю об отношениях Сильбермана, Иоганна Себастьяна Баха и фортепиано. После того как Сильберман завершил два инструмента, Агрикола сообщает, что он показал их Баху, который критически заметил, что звучание в верхнем регистре было слабым, а клавиши – тяжелыми для игры, несмотря на приятный тембр. Сильберман был задет и разгневан этой критикой, но в конечном итоге прислушался к ней и смог улучшить свои фортепиано (точно, как именно это произошло, неизвестно, но возможно, это было результатом знакомства Сильбермана с наиболее совершенными инструментами Кристофори). Улучшенные фортепиано Сильбермана получили «полное одобрение» Баха («völlige Gutheißung»), и действительно, сохранившийся чек от 8 мая 1749 года свидетельствует о том, что Бах выступил посредником для Сильбермана при продаже одного из его фортепиано. Бах также высоко оценивал органы Сильбермана, о чем свидетельствует тот факт, что и церковь, и сам Сильберман попросили его дать первый концерт на новом инструменте 1 декабря 1736 года в Дрезденской Фрауенкирхе.
Ученики Сильбермана
Возможно, самым важным вкладом Сильбермана в развитие фортепиано было то, что он был учителем других мастеров. Его племянник и ученик Иоганн Андреас Сильберманн был учителем Иоганна Андреаса Штейна, который усовершенствовал так называемый "венский механизм", использовавшийся в фортепиано Гайдна, Моцарта и Бетховена. Другой группой учеников Сильбермана были так называемые "двенадцать апостолов". Эти мастера бежали из Германии во время и после хаоса, вызванного Семилетней войной (1756–1763), перебравшись в Англию, где экономическое процветание открывало новые возможности для изготовителей инструментов. В число "двенадцати апостолов" входил Иоганн Цумпе, изобретатель доступного небольшого квадратного фортепиано, благодаря чему этот инструмент стал широко популярен. Среди них также был Америкус Бэкерс, один из изобретателей "английского механизма", представлявшего собой модифицированную версию механизма Кристофори. Роль Сильбермана была решающей, поскольку, в отличие от других мастеров своего времени, он отказывался идти на компромисс в отношении качества механизма. Механизм Кристофори был сложен и труден в изготовлении, что побудило многих мастеров (например, Цумпе) использовать упрощенный, но более грубый механизм. Благодаря Бэкерсу и другим, первоначальная концепция сложного, но эффективного механизма сохранилась. Английский механизм впоследствии был модифицирован и усовершенствован Себастьяном Эраром и Анри Герцем, что привело к созданию механизма, используемого во всех современных роялях. С появлением промышленных методов производства в конечном итоге стало экономически целесообразно включать сложный современный механизм даже в недорогие фортепиано, тем самым подтверждая изначальное решение Сильбермана. Слава Сильбермана как мастера и учителя была настолько велика, что на протяжении многих десятилетий его считали изобретателем фортепиано; лишь благодаря исследованиям XIX века это звание было возвращено Кристофори.