Трилогия БРД: фильмы Фассбиндера о судьбах женщин в послевоенной Германии. "Брак Марии Браун", "Лола", "Вероника Восс" – отражение эпохи и немецкой идентичности.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Трилогия BRD (BRD Trilogie) состоит из трех фильмов режиссера Райнера Вернера Фассбиндера: «Брак Марии Браун» (1979), «Лола» (1981) и «Вероника Восс» (1982). Фильмы связаны между собой скорее тематически, чем сюжетно. Все три посвящены разным персонажам (хотя некоторые актеры появляются в разных ролях) и сюжетным линиям, но каждый из них рассказывает историю конкретной женщины в Западной Германии после Второй мировой войны. Трехбуквенный акроним "BRD" расшифровывается как Bundesrepublik Deutschland – официальное название Западной Германии и современной объединенной Германии.
The BRD Trilogy (BRD Trilogie) consists of three films directed by Rainer Werner Fassbinder: The Marriage of Maria Braun (1979), Lola (1981) and Veronika Voss (1982). The films are connected in a thematic rather than in a narrative sense. All three deal with different characters (though some actors recur in different roles) and plotlines, but each one focuses on the story of a specific woman in West Germany after World War II. The three letter acronym "BRD" stands for Bundesrepublik Deutschland, the official name of West Germany and of the united contemporary Germany.
Свадьба Марии Браун
"Брак Марии Браун" (1979) начинается в последние дни Второй мировой войны, во время спешной свадебной церемонии Марии Браун, после чего её муж отправляется на фронт против наступающих союзников. Получив известие о его гибели, Мария становится любовницей американского солдата африканского происхождения. Когда муж Марии неожиданно возвращается живым, она убивает солдата в потасовке, но муж берет вину на себя. Мария становится самовлюблённой помощницей и любовницей богатого промышленника, воплощением послевоенного возрождения.
The Marriage of Maria Braun (1979) begins in the last days of World War II during the rushed marriage ceremony of Maria Braun, after which her husband is sent to battle the advancing Allies. After Maria later hears that he has been killed, she becomes the mistress of an African American soldier. When Maria's husband unexpectedly returns alive, she kills the soldier in a scuffle, but her husband takes the blame. Maria becomes the self centered assistant and lover of a wealthy industrialist and a model of post war recovery.
Вероника Восс
В 1982 году в черно-белом изображении представлена закатная пора в жизни киноактрисы Вероники Восс. Спортивный репортер увлекается неуравновешенной актрисой и обнаруживает, что она находится во власти злобного врача, который поддерживает ее опиатную зависимость, чтобы похитить ее состояние. Несмотря на все его попытки, он не в силах спасти ее от трагической участи. Оригинальное немецкое название Die Sehnsucht der Veronika Voss переводится как "Тоска Вероники Восс".
Veronika Voss (1982) depicts the twilight years of film actress Veronika Voss in stark black and white. A sports reporter becomes enthralled by the unbalanced actress and discovers that she is under the power of a villainous doctor who keeps her addicted to opiates in order to steal her wealth. Despite his best attempts, he is unable to save her from a terrible end. The original German title, Die Sehnsucht der Veronika Voss, translates as "The longing of Veronika Voss".
Лола .
"Лола" (1981) вольно основана на фильме Йозефа фон Штернберга "Голубой ангел" и его литературной основе – романе Генриха Манна "Профессор Унрат". Фильм рассказывает историю добропорядочного строительного инспектора фон Бома, прибывшего в небольшой городок. Он влюбляется в Лолу, не подозревая, что она известная куртизанка и любовница Шукерта, беспринципного дельца в сфере недвижимости. Не сумев примирить свои идеалистические представления о Лоле с жестокой правдой, фон Бом скатывается во все ту коррупцию, с которой он пытался бороться.
Lola (1981) is loosely based on Josef von Sternberg's The Blue Angel and its source novel Professor Unrat by Heinrich Mann. It tells the story of an upright building commissioner, Von Bohm, who comes to a small town. He falls in love with Lola, innocent of the fact that she is a famed prostitute and the mistress of Shuckert, an unscrupulous developer. Unable to reconcile his idealistic images of Lola with reality, Von Bohm spirals into the very corruption he had sought to fight.
Фон и структура
У Фассбиндера возникла идея создать серию фильмов, посвященных Западной Германии во время "экономического чуда" 1950-х годов. Главные героини – женщины, представляющие разных людей и разные жизненные обстоятельства. Фассбиндер разработал оригинальные замыслы и истории, а Питер Мартхаймер написал подробные сценарии к фильмам. Он ранее работал с Фассбиндером в качестве продюсера и редактора сценариев некоторых его телевизионных проектов, при поддержке его тогдашней партнерши Пиа Фролих. Фильмы снимались и выходили в порядке, несколько отличающемся от принятой нумерации. "Мария Браун", выпущенная в 1979 году, является самой ранней как по времени производства, так и по хронологии сюжета, начинающегося в 1945 году, но вошла в трилогию лишь ретроспективно, когда Фассбиндер в 1981 году добавил надпись "BRD 3" к фильму "Лола". "Вероника Восс", выпущенная годом позже, содержала надпись "BRD 2" и действие которой разворачивается в несколько более ранний период, чем в "Лоле". Фассбиндер не планировал завершить серию трилогией, но его замыслы снять другие фильмы в том же духе были прерваны его смертью. В сентябре 2003 года компания The Criterion Collection выпустила трилогию в виде DVD-бокcета.
Fassbinder had the idea of making a series of films that focus on West Germany during the "economic miracle" of the 1950s. The main characters are all women, representing different people in different circumstances. Fassbinder developed the original treatments and stories, but Peter Märthesheimer wrote the detailed scripts for the films. He had worked with Fassbinder as a commissioning producer and script editor of some of his TV projects, with the help of his then partner Pea Fröhlich. The films were shot and released in a slightly different order from their accepted numbering. Maria Braun, released in 1979, is the earliest in terms of both production and the chronology of the plot, beginning in 1945, but became part of the trilogy only retrospectively, when Fassbinder added the caption "BRD 3" to Lola in 1981. Veronika Voss, released a year later, included the caption "BRD 2" and is set in a slightly earlier period than Lola. Fassbinder did not intend the series to end as a trilogy but his plans to make further films in the same mould were cut short by his death. The Criterion Collection released the trilogy in a DVD box set in September 2003.
Объединяющие элементы
Помимо намерения Фассбиндера снять фильмы о Западной Германии после Второй мировой войны и во время "экономического чуда", существуют и другие объединяющие элементы. Один из них – вопрос о "забывании прошлого ради светлого будущего". Главные герои всех трех фильмов стремятся преодолеть свои обстоятельства, во многом обусловленные прошлым опытом. Фассбиндер изображает Западную Германию 1950-х годов и последующего времени как страну, пытающуюся забыть свой нацистский период, даже позволяя бывшим нацистским чиновникам занимать политические посты и двигаться вперед, восстанавливая международный авторитет и престиж. Болезненное прошлое не признается и не подвергается осмыслению. Вторая параллель – вопрос о том, кто именно выиграл от экономического прогресса Западной Германии. Фассбиндер считал, что во время "экономического чуда" одни немцы добились успеха, а другие – нет. На каждого, кто улучшил свою жизнь (приобрел больше богатства, безопасности и спокойствия), найдется тот, кто страдает и теряет. Вероника Восс – пример человека, не получившего выгоды, поскольку пик ее актерской карьеры пришелся на период Третьего рейха. Мария Браун пытается обеспечить себе и мужу экономическое благополучие, но причиняет боль другим и в итоге эмоционально отдаляется от мужа и семьи. Лола стремится воспользоваться экономическим прогрессом и использовать свое положение для продвижения, но окружающие ее люди делают то же самое, с переменным успехом. Дополнительным общим элементом является включение в состав всех трех фильмов афроамериканских солдат. В фильме "Брак Марии Браун" их двое: галантный солдат, ставший любовником Марии, и другой, который в пьяном виде пристает к ней в поезде. Последнего играет Гюнтер Кауфманн, который также исполняет роли афроамериканских солдат в двух других фильмах. Неясно, изображен ли один и тот же персонаж во всех трех фильмах. Его можно рассматривать как символ влияния американской оккупации на послевоенную Германию, хотя тот факт, что он афроамериканец, может иметь и другие значения. Каждый фильм обладает своим уникальным стилем (особенно в плане операторской работы), призванным лучше отразить характеры персонажей. В "Браке Марии Браун" значительная часть цветовой гаммы приглушена. В "Веронике Восс" используется насыщенный черно-белый цвет, напоминающий нуар или немецкий экспрессионизм 1920-х годов. На "Лолу" повлиял "Голубой ангел" Йозефа фон Штернберга, и в ней используются яркие цвета в духе Техниколора.
Aside from Fassbinder's intention to make films about West Germany after World War II and during the "economic miracle", there are other threads that tie the three films together. One is the issue of "forgetting the past for the sake of moving to a brighter future". All the films' main characters are trying to overcome their circumstances, largely created by past experiences. Fassbinder depicts West Germany in the 1950s and afterward as attempting to forget its Nazi period, even allowing former Nazi officials to hold political power, and move ahead as a country, regaining international respectability and prestige. The painful past is neither acknowledged nor confronted. A second parallel is the question of who exactly benefited from West Germany's economic progress. Fassbinder's view was that some Germans advanced during the "economic miracle" but others fell. For everyone who has a better life (more wealth, security, and peace), someone else suffers and loses. Veronika Voss is an example of someone who does not benefit, because her acting career was most prominent during the Third Reich. Maria Braun tries to advance economically for her and her husband's sakes, but hurts others in the process and in the end is emotionally distant from her husband and her family. Lola tries to take advantage of economic progress and use her position for advancement, but others who surround her attempt the same, with mixed results. An additional commonality is the inclusion of African American soldiers in all three films. In The Marriage of Maria Braun there are two, a gentlemanly soldier who becomes Maria's lover and another who drunkenly accosts her on a train. The latter is played by Günther Kaufmann, who also plays African American soldiers in the other two films. It is unclear whether the soldier is supposed to be the same person in all three. He can be taken as a representation of the influence of the American occupation on postwar Germany, though the fact that he is African American could have other implications. Each film has a distinctive style (especially in its cinematography) to better reflect the characters. The Marriage of Maria Braun appears with much of its color drained. Veronika Voss uses a very rich black and white, similar to film noir or German Expressionist films of the 1920s. Lola is influenced by Josef von Sternberg's The Blue Angel and uses very bold colors in a manner similar to Technicolor.