Введение

"Щит Беллеро" – эпизод оригинального телесериала "Внешние пределы". Он впервые вышел в эфир 10 февраля 1964 года в рамках первого сезона. В истории прослеживаются многочисленные параллели в тематике, сюжете и структуре с трагедией Уильяма Шекспира "Макбет", и многие критики сходятся во мнении, что это была интерпретация пьесы в рамках сериала.

Открытие

В человеческом сердце есть страсть, называемая устремлением. Она вспыхивает благородным пламенем, и благодаря этому свету человек прошел путь от пещер тьмы к тьме внешнего пространства. Но когда эта страсть превращается в похоть, когда ее пламя раздувается жадностью и личным голодом, тогда устремление становится честолюбием – грехом, из-за которого пали ангелы.

Сюжет

Ученый Ричард Беллеро создает мощное лазерное устройство, которое он направляет в небо из лаборатории на верхнем этаже своего дома, но изобретение оказывается недостаточно практичным, чтобы удовлетворить его требовательного отца, Ричарда-старшего. Тот считает сына неудачником и планирует передать управление компанией Bellero кому-то со стороны, что вызывает крайнее недовольство у честолюбивой и бессердечной жены Ричарда, Джудит. Однажды ночью, после ухода Ричарда из лаборатории, мирный биолюминесцентный инопланетянин с планеты, что "нависает прямо над потолком вашей вселенной", спускается на Землю по лазерному лучу. Джудит пытается застрелить пришельца из лазерного пистолета, но он защищается, активируя небольшое устройство в руке, которое мгновенно создает вокруг него мощный щит. Понимая, что эта технология принесет ее мужу славу и богатство, Джудит уговаривает Ричарда покинуть дом, отправившись за отцом. Затем она пытается выманить у инопланетянина устройство управления щитом, но тот отказывается, опасаясь, что технология попадет не в те руки. Джудит обманом заставляет его опустить щит и стреляет в него, похищая устройство управления. Джудит и ее служанка миссис Дэн тайно утаскивают, казалось бы, мертвое тело пришельца в подвал. Во время демонстрации перед Ричардом и его отцом, не подозревающими о произошедшем, Джудит поднимает щит, но не может его опустить и оказывается запертой внутри. Миссис Дэн, отчаянно пытаясь спасти Джудит от удушья, спускается в подвал и с удивлением обнаруживает, что инопланетянин все еще жив, но крайне слаб. Служанка умоляет: "Вы можете помочь?" Инопланетянин отвечает: "Разве я не могу?" Перед смертью он опускает щит, используя свою светящуюся кровь – субстанцию, питающую устройство управления. Несмотря на спасение, Джудит настаивает, что все еще находится под щитом – воображаемым щитом, возможно, щитом собственной вины за убийство инопланетянина, который хотел лишь помочь ей. В конце эпизода она беспомощно кладет руки на "щит", которого больше нет. На одной ладони – пятно: светящаяся капля крови убитого пришельца, которая, вероятно, навсегда окрасит ее кожу.

Заключительный рассказ

Когда это страстное стремление превращается в похоть, то стремление вырождается, становится вульгарным честолюбием, грехом, которым пали ангелы.

Интерпретация

Наиболее очевидные параллели с «Макбетом» Шекспира заключаются в чрезмерных и бессердечных амбициях Юдиты (схожих с амбициями леди Макбет), в явном безумии обеих женщин к концу их историй и в «проклятом пятне», которое не смывается с рук ни одной из них, являясь физическим воплощением их вины. Однако муж Юдиты, Ричард, не обладает жестокостью и жаждой власти, свойственными Макбету. Профессор Северо-Западного университета Джеффри Сконс интерпретирует «щит» как метафору телевидения – инструмента «домашнего заточения», который удерживал женщин той эпохи в стенах дома.

Наследие

Скептики указывают на этот эпизод как на источник описания серых пришельцев, фигурирующих в похищении Бетти и Барни Хилл в 1961 году. В своей статье 1990 года «Полностью непредубежденный» Мартин Коттмайер предположил, что воспоминания Барни, полученные под гипнозом, могли быть подвержены влиянию этого эпизода, который вышел в эфир за двенадцать дней до первой гипнотической сессии Барни. Между предполагаемым похищением в 1961 году и показом эпизода в 1964 году, в работах Бетти Хилл пришельцы описывались как невысокие черноволосые мужчины с большими носами, похожими на нос Джимми Дюранте. В эпизоде фигурирует инопланетянин с большими глазами, который говорит: «Во всех вселенных, во всех единствах за пределами вселенных, у всех, кто обладает зрением, глаза говорят». Отчет о регрессии содержал сценарий, в некоторых аспектах схожий с телевизионным шоу. В частности, Коттмайер писал: «Обернутые глаза – крайне редкое явление в фильмах научной фантастики. Мне известен лишь один случай. Они появились у инопланетянина в эпизоде старого сериала «Внешние пределы» под названием «Щит Беллеро». Человек, знакомый с эскизом Барни из книги «Прерванное путешествие» и с эскизом, выполненным в сотрудничестве с художником Дэвидом Бейкером, почувствует легкий озноб «дежавю», когда увидит этот эпизод. Сходство усиливается отсутствием ушей, волос и носа у обоих пришельцев. Может ли это быть совпадением? Обратите внимание на следующее: Барни впервые описал и нарисовал обернутые глаза во время сеанса гипноза 22 февраля 1964 года. «Щит Беллеро» впервые был показан 10 февраля 1964 года. Эти два события разделяют всего двенадцать дней. Если признать эту связь, то распространенность обернутых глаз в литературе о похищениях объясняется культурными факторами». Когда другой исследователь спросил Бетти о «Внешних пределах», она настояла на том, что «никогда о них не слышала». Несмотря на утверждение Коттмайера о том, что «окруженные глаза – крайне редкое явление в научной фантастике», чрезмерно большие косые глаза и лысая голова также являются чертами «монстра» в эпизоде следующей недели «Дети округа Паук», который вышел в эфир всего за пять дней до сеанса гипноза Барни Хилла.