Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Ад — это город" — британский криминальный триллер 1960 года в главной роли Стэнли Бейкер, основанный на одноименном романе Мориса Проктора 1954 года. Сценарий и режиссура — Валь Гест, фильм был снят британской студией Hammer Film Productions на натуре в Манчестере. Он был отчасти вдохновлен фильмами британской «новой волны» и близок по духу к американскому нуару.
1960 film by Val Guest
Hell Is a City is a 1960 British crime thriller film starring Stanley Baker, based on the 1954 novel of the same title by Maurice Procter. Written and directed by Val Guest, it was made by British studio Hammer Film Productions and filmed on location in Manchester. It was partly inspired by the British New Wave films and resembles American film noir.
Сюжет
Опытный, но повидавший всякое полицейский инспектор Гарри Мартино справедливо предполагает, что после жестокого побега из тюрьмы местный преступник отправится домой в Манчестер, чтобы забрать добычу с последнего дела. Мартино вскоре расследует убийство, совершенное во время уличного ограбления, которое, кажется, ведет к тому же злоумышленнику. Сосредоточившись на расследовании и используя свои местные связи, чтобы попытаться выйти на след банды, он понимает, что его личная жизнь далека от идеала.
Committed but seen it all police inspector Harry Martineau rightly guesses that after a violent jailbreak a local criminal will head home to Manchester to pick up the spoils from his last job. Martineau is soon investigating a murder during a street robbery which seems to lead back to the same villain. Concentrating on the case and using his local contacts to try to track the gang down, he is aware he is not keeping his own personal life together as well as he might.
Производство
В интервью 1988 года Вэл Гест сказал: «Майк Каррерас увлекся книгой, она ему очень понравилась, и он дал её мне прочитать, после чего выкупил права у ABP [Associated British Picture Corporation], поскольку они не собирались её экранизировать. Мы снимали на натуре, и в центре всего был детектив-инспектор Мартинео – очень человечный детектив, жесткий, грубый, но при этом человек со своими личными проблемами, с ворчливой женой и влечением к барменше, которая была вовлечена в его расследование. Это был реалистичный взгляд на жизнь, показывающий полицейских как обычных людей».
In a 1988 interview, Val Guest said: "Mike Carreras fell for the book, he liked it very much and gave to me to read, then he bought the rights from ABP [Associated British Picture Corporation] ‘cos they were never going to make it, and we made it on location, and the whole thing was this Detective Inspecor Martineau and this very human detective, tough, rough, but human with his own problems at home, with a wife who nagged, falling for a barmaid who was part of his investigation, it was a real slice of life, putting the police down as human beings."
Критический прием
В современных обзорах Variety отмечало: "Напряженный сценарий Вала Геста в сочетании с его умелой режиссурой привели к созданию заметного фильма, в котором персонажи оживают, действие постоянно держит в напряжении, а атмосфера провинциального города передана с подлинностью". Kine Weekly писало: "История вымышленная, но ее типажи, мастерски воплощенные подобранным актерским составом – Стенли Бейкер добавляет еще один внушительный образ в свою уже длинную и впечатляющую галерею в роли героя – убеждают, а уместные отступления, затрагивающие чувства и секс, тонко разбавляют грубые сцены. Фильм ярко отображает жизнь северных графств и эффективно использует теплые чувства и тонкий юмор, чтобы подчеркнуть жестокие действия, кульминацией которых становится эффектное задержание злодея".
In contemporary reviews,Variety said "Val Guest’s taut screenplay, allied to his own deft direction, has resulted in a notable film in which the characters are all vividly alive, the action constantly gripping and the background of a provincial city put over with authenticity." Kine Weekly wrote: "The tale is fiction, but its types, expertly portrayed by a hand picked cast – Stanley Baker adds another commanding portrait to his already long and impressive gallery as the hero – thoroughly convince, while apt asides, embracing sentiment and sex, subtly punctuate the rough stuff. The picture sharply cross sections north country life and effectively employs warm sentiment and shrewd comedy touches to underline violent action, culminating in the villain's spectacular apprehension "
The Monthly Film Bulletin писало: "Любой британский криминальный фильм, который отказывается от мрачных баров и псевдороскошных квартир Лондона и зловещих поместий в окрестностях, заслуживает внимания, даже если путь на промышленный Север уже хорошо исследован. Этот фильм может и не воссоздает атмосферу Манчестера так же убедительно, как "Насильственная игровая площадка" (1958) воссоздавала атмосферу Ливерпуля, но сцена с подбрасыванием монеты на унылой пустоши возле небольшого заводского городка – одна из самых ярких сцен на открытом воздухе, во многом благодаря резкой операторской работе Артура Гранта и выбору актеров массовки, которые действительно соответствуют своим ролям. Сценарий и режиссура Вала Геста поддерживают стремительный темп, с частыми сменами сцен, динамичной работой камеры и актеров, а также обилием быстрых, громких и напряженных диалогов, благодаря чему недавние американские гангстерские фильмы кажутся слабо структурированными и медлительными. Постоянно ощущается едва сдерживаемая жестокость, скрытая в волнении и спешке ранних сцен, но позже раскрывающаяся в сцене почти изнасилования и охоты и стрельбы по глухонемой блондинке Сильвер – почти единственному персонажу, который не испорчен или хотя бы не огрубел". В The Guardian Филип Френч писал: "Диалоги Геста острые и лишены сентиментальности, монтаж (под современную джазовую музыку) быстрый, но не претенциозный, акценты в основном убедительны". Лесли Холливелл назвал фильм: "Живой полудокументальный, камерный полицейский триллер, снятый на натуре". В книге "Британские звуковые фильмы" Дэвид Куинлан пишет: "Благодаря жесткому подходу и мозаике из небольших сцен этот захватывающий триллер стал предтечей многих британских полицейских и грабителей, которые последовали за ним". Empire отмечает: "[Бейкер и Плезанс] демонстрируют мощную игру, а режиссура Геста придает фильму великолепно проработанный реализм, передавая мрачный преступный мир, который редко показывали в британском кино". Time Out писал: "Убедительный, пропитанный потом криминальный триллер, действие которого происходит в Манчестере. Атмосфера убедительно мрачная и унылая, а Билли Уайтлоу демонстрирует впечатляющую игру". Manchester Evening News писало: "С его калейдоскопом болтливых барменш, красноречивых преступников и роскошных жен, лаконичным стилем съемки и жесткой чувствительностью (которая сейчас немного напоминает сериал Z Cars), "Ад – это город", вероятно, фильм, который заслуживает более заметного места в британской кинопамяти".
The Monthly Film Bulletin wrote: "Any British crime picture that forswears the sleazy bars and pseudo luxury flats of London and the sinister country houses of the Home Counties deserves some welcome, even if the road to the industrial North is by now well and diversely pioneered. This film may not re create the atmosphere of Manchester any more effectively than Violent Playground (1958) did that of Liverpool, but in the coin tossing game on the dingy moor outside a little factory town it has a most striking outdoor sequence, thanks in great measure to Arthur Grant's stark photography and the choice of extras who really look their parts. Elsewhere, Val Guest's script and direction maintain a hectic pace, with frequent scene changes, mobility of camera and performers, and much rapid, loud, intense dialogue, all making most recent American gangster films seem weakly constructed and slow moving. There is a perpetual feeling of barely suppressed savagery, submerged in the excitement and rush of the early scenes, but undisguised later with a near rape and the hunting and shooting of the deaf mute blonde, Silver – almost the only character who is neither depraved nor at least coarsened." Writing in The Guardian, Philip French said: "Guest's dialogue is abrasive and unsentimental, the editing (to a modern jazz score) rapid without being self consciously smart, the accents mostly convincing." Leslie Halliwell called the film: "Lively semi documentary, cameo filled cop thriller filmed on location." In British Sound Films David Quinlan writes: "With its tough approach and patchwork of small scenes, this exciting thriller was the forerunner of much British TV cops and robbers to follow." Empire said: "[Baker and Pleasance] turn in fierce performances and Guest's direction gives the movie a splendidly wrought realism, capturing a nasty underworld Britain rarely envisioned since." Time Out said: "A persuasively sweaty crime thriller set in Manchester The atmosphere is persuasively seedy and downbeat, and there's a striking performance by Billie Whitelaw". The Manchester Evening News said " With its panoply of bantering barmaids, silver tongued felons and lush wives, a clipped camera style and hard boiled sensibilities (which seem a little bit Z Cars now), Hell Is A City is probably a film which deserves to have featured more prominently in British movie memory."