Введение

В аристотелевской логике "барокко" – это мнемоническое слово, используемое для запоминания силлогизма. В частности, первая посылка универсальна и утвердительная, а вторая и третья – частные и отрицательные, при этом средний термин является атрибутом в первых двух посылках. Например:

Всякая добродетель сопряжена с благоразумием. Некоторые виды рвения не сопряжены с благоразумием. Следовательно, некоторые виды рвения не являются добродетелями. В терминологии аристотелевской логики, барокко – это один из четырех силлогизмов второй фигуры из девятнадцати модусов (или один из шести силлогизмов второй фигуры из двадцати четырех модусов, если учитывать ослабленные модусы). Он включает в себя: отношение к силлогизму (Барбара) первой фигуры типа B; большую посылку типа A; малую посылку типа O; малую посылку второй фигуры (младший термин/связка/средний термин) типа C; заключение типа O; то есть универсальную большую утвердительную посылку, частную малую отрицательную посылку и частное отрицательное заключение. Современный пример силлогизма барокко:

Все тарелки можно использовать как фрисби:
Некоторые металлические предметы нельзя использовать как фрисби:
Следовательно, некоторые металлические предметы не являются тарелками.

Барокко и барокко

В XVI веке термин "барокко" вышел за пределы философии и стал использоваться для описания всего чрезмерно и абсурдно сложного. Французский философ Мишель де Монтень связывал термин "барокко" с "причудливым и бесполезно усложнённым". Другие ранние источники ассоциировали этот термин с магией, сложностью, путаницей и избыточностью. В XVIII веке этот термин иногда применялся и к музыке, но не в положительном смысле. В анонимном сатирическом обзоре премьеры оперы Жана-Филиппа Рамо "Ипполит и Ариция", состоявшейся в октябре 1733 года и опубликованном в "Меркюр де Франс" в мае 1734 года, критик отметил, что новизна этой оперы заключалась в "du baroque", сетуя на отсутствие связной мелодии, обилие диссонансов, постоянную смену тональности и размера, а также на быстрое использование всех композиционных приёмов. В 1762 году в "Словаре Французской академии" было указано, что этот термин может употребляться в переносном смысле для описания чего-то "неправильного, причудливого или неравномерного". Жан-Жак Руссо, который был музыкантом, композитором и философом, писал в 1768 году в "Энциклопедии": "Барочная музыка – это музыка, в которой гармония спутана и перегружена модуляциями и диссонансами. Вокал грубый и неестественный, интонация затруднена, а движение ограничено. По-видимому, этот термин происходит от слова 'baroco', используемого логиками".