Вивиан Бомонт: Театр на Бродвее в Линкольн-центре

Введение

Бродвейский театр на Манхэттене, Нью-Йорк

Театр Вивиан Бомонт — бродвейский театр, расположенный в комплексе Линкольн-центр по адресу 150 West 65th Street на Верхнем Вест-сайде Манхэттена в Нью-Йорке. Управляемый некоммерческой организацией Lincoln Center Theater (LCT), театр Бомонт — единственный бродвейский театр за пределами Театрального района возле Таймс-сквер. Театр назван в честь наследницы и актрисы Вивиан Бомонт Аллен и был одним из последних проектов модернистского архитектора Эро Сааринена. Театр расположен в одном здании с Нью-Йоркской публичной библиотекой исполнительских искусств и включает два театра вне Бродвея — театр Митзи Э. Ньюхаус и театр Клэр Тоу. Бомонт занимает южные и западные стороны первого и второго этажей здания, а библиотека располагается над ним. Главный фасад выходит на площадь Линкольн-центра и выполнен из стекла и стали, с травертиновым аттиком наверху. Основной зал вмещает около 1080 мест на двух уровнях, расположенных в крутом полукруге. Бомонт отличается от традиционных бродвейских театров использованием гибкой сцены, которую можно было расширить с помощью выдвижной сцены различной длины. Планировка театра вызывала жалобы на плохую видимость и акустику в первые годы его существования. Театр Митци Э. Ньюхаус на 299 мест находится в подвале, а театр Клэр Тоу на 112 мест — на крыше. Аллен пожертвовала 3 миллиона долларов на строительство театра в 1958 году, но умерла до его завершения. Театр Бомонт открылся 21 октября 1965 года и первоначально управлялся Жюлемсом Ирвингом и Гербертом Блау из Репертуарного театра Линкольн-центра, представляя обычно четыре спектакля в сезон. С 1973 по 1977 год театром управлял Нью-Йоркский Шекспировский фестиваль под руководством Джозефа Паппа. Ричмонд Кринкли возглавил театр в течение следующих восьми лет, в течение которых Бомонт работал только два сезона. Споры по поводу управления театром, предлагаемого ремонта и финансовых трудностей привели к реорганизации LCT в 1985 году, когда Грегори Мошер и Бернард Герстен заняли должности директора и исполнительного продюсера соответственно. Бомонт стал гораздо успешнее и был отремонтирован в 1996 году. С конца 1980-х годов театр принимал множество популярных постановок, включая «Всё идёт», «Контакт», «Свет на площади», «Южный Пацифик», «Король и я» и «Моя прекрасная леди».

The Vivian Beaumont Theater is a Broadway theater in the Lincoln Center complex at 150 West 65th Street on the Upper West Side of Manhattan in New York City. Operated by the nonprofit Lincoln Center Theater (LCT), the Beaumont is the only Broadway theater outside the Theater District near Times Square. Named after heiress and actress Vivian Beaumont Allen, the theater was one of the last structures designed by modernist architect Eero Saarinen. The theater shares a building with the New York Public Library for the Performing Arts and contains two off Broadway venues, the Mitzi E. Newhouse Theater and the Claire Tow Theater. The Beaumont occupies the southern and western sides of its building's first and second floors, while the library wraps above and on top of it. The main facade faces Lincoln Center's plaza and is made of glass and steel, with a travertine attic above. The main auditorium has approximately 1,080 seats across two levels, arranged in a steeply sloped semicircular layout. The Beaumont differs from traditional Broadway theaters because of its use of a flexible stage, which could be extended with a thrust stage of varying length. The layout led to complaints about inferior sightlines and acoustics in the theater's early years. The 299 seat Mitzi E. Newhouse Theater is in the basement and the 112 seat Claire Tow Theater is on the roof. Allen donated $3 million for the theater's construction in 1958 but died before its completion. The Beaumont opened on October 21, 1965, and was originally operated by Jules Irving and Herbert Blau of the Repertory Theater of Lincoln Center, generally presenting four shows a season. The Beaumont was managed by the New York Shakespeare Festival, under the direction of Joseph Papp, from 1973 to 1977. Richmond Crinkley took over the theater for the next eight years, with the Beaumont only operating for two seasons during that time. Controversies over the Beaumont's operation, a proposed renovation, and financial difficulties led to LCT being reorganized in 1985, with Gregory Mosher and Bernard Gersten taking over as the new Director and Executive Producer. The Beaumont became much more successful and was renovated in 1996. The theater has hosted several popular productions since the late 1980s, including Anything Goes, Contact, The Light in the Piazza, South Pacific, The King and I, and My Fair Lady.

Описание

Театр Вивиан Бомонт был спроектирован финско-американским архитектором Ээро Саариненом, а дизайн интерьера курировал художник-постановщик бродвейских спектаклей Джо Миелзинер. Он является частью Линкольн-центра – комплекса исполнительских искусств, расположенного на Верхнем Вест-Сайде Манхэттена в Нью-Йорке. Театр Бомонт находится в одном здании с Библиотекой исполнительских искусств Нью-Йоркской публичной библиотеки (NYPL), спроектированной Гордоном Баншафтом из компании Skidmore, Owings & Merrill (SOM). В строительстве театра Бомонт также участвовали различные подрядчики, включая генерального подрядчика Turner Construction и инженера-акустика Bolt Beranek & Newman.

Здание библиотеки и театра расположено на западной стороне бассейна и террасы Пола Милштейна – приподнятой площади в центре Линкольн-центра, к югу от 65-й улицы. В центре площади находится отражающий бассейн размерами примерно 24,38 м в ширину и длину. В бассейне также установлена еще одна скульптура Генри Мура под названием «Лежащая фигура». Здание обращено фасадом на юг к Метрополитен-опера, на восток к Дэвид Геффен-холл и на север к Джульярдской школе, через пешеходный мост над 65-й улицей.

Форма и фасад

Здание библиотеки-театра было третьим открывшимся в Линкольн-центре. Первоначальные планы предусматривали строительство библиотеки и театра как отдельных зданий, но в окончательном проекте они были объединены. Театр формирует ядро здания и занимает южную и западную стороны первого и второго этажей. Библиотека располагается вдоль северной и восточной сторон здания, а также на большей части третьего этажа. Сценический короб театра выступает сквозь третий этаж, а библиотека окружает его по принципу "кольца". Другой вход в библиотеку, выходящий на запад, к Амстердам-авеню, находится под театром. SOM и Сааринен сотрудничали при проектировании фасадов. В отличие от травертиновой поверхности площади, колонны облицованы открытым заполнителем. и спектакли, поставленные там, имеют право на премию «Тони». Спектакли внебродвейских площадок не могут претендовать на премию «Тони», если они не переедут в театр Бомонт или другой бродвейский театр. У Бомонта два основных входа. Транспортные средства въезжают по рампе под театром, откуда посетители на лифтах поднимаются в партер. Пешеходы входят через главную площадь, обращенную к залу Дэвида Геффена и Метрополитен-опере. Лобби на уровне площади находится между партером и балконом основного зала. Широкие изогнутые двойные лестницы ведут из вестибюля на оба яруса зрительских мест. Под партером находится еще одна лестница, ведущая в театр Ньюхаус. За кулисами предусмотрено место для хранения декораций. Playbill указывает на 1069 мест, примерно 770 в партере и 330 на балконе. Фактическая вместимость зависела от конфигурации сцены. Тридцать мест в передней части партера можно убрать в подвал при использовании сценической площадки. К ярусу балкона ведет консольный проход, а в 1990 году сиденья были обиты глубокой бордовой тканью. Внутреннее убранство зала было минималистичным. В середине 1990-х годов были установлены акустические системы, поскольку изначально зал имел плохую акустику. Сцена предназначена для постановок, использующих только сценическую площадку, где актеры выходят из-под сцены, а портал закрыт. Необычное сочетание сценических решений заставило многих художников-постановщиков и режиссеров полностью избегать этого театра. Театр Ньюхаус, спроектированный Саариненом и Миелзинером, – это зал на 299 мест, где Линкольн-центр театра представляет свои внебродвейские пьесы и мюзиклы, в котором представлены работы начинающих драматургов, режиссеров и художников. Зал назван в честь Клэр Тоу, муж которой, Леонард Тоу, член совета директоров LCT, пожертвовал 7,5 миллиона долларов. Театр Клэр Тоу, расположенный на зеленой крыше Бомонта, вмещает 112 зрителей и обошелся примерно в 41 миллион долларов. Пространство было спроектировано Хью Харди, который помогал Миелзинеру в оригинальном дизайне театра Вивиан Бомонт. Двухэтажная стеклянная пристройка имеет ту же ширину, что и основание Бомонта. В театр можно попасть на лифтах из секции NYPL здания. Помимо зала, в театре Клэр Тоу есть репетиционные помещения, гримерные, офисы и небольшой вестибюль с баром. Конструкция окружена решеткой из алюминиевых жалюзи, которые защищают от солнца. Комплекс исполнительских искусств Линкольн-центра стал ключевой частью программы городского обновления, хотя это и не входило в первоначальные планы Моисеса для этого участка. Первые планы комплекса, объявленные в мае 1956 года, включали пять коммерческих театров. В июне 1956 года была основана компания Lincoln Center Inc. для контроля за развитием проекта. Вивиан Бомонт Аллен, бывшая актриса и наследница состояния сети универмагов May Department Stores, пожертвовала 3 миллиона долларов в мае 1958 года на строительство репертуарного театра в Линкольн-центре. Совет директоров Линкольн-центра затем пообещал назвать театр в честь Аллен.

The library–theater building was the third to open at Lincoln Center. Original plans conceived the library and theater as separate buildings, but the structures were combined in the final plan. The theater forms the building's core and occupies the southern and western sides of the building's first and second floors. The library runs along the building's northern and eastern sides, as well as much of the third floor. The theater's stage house protrudes through the third floor, with the library running around it in a "doughnut" shape. Another entrance to the library, facing west toward Amsterdam Avenue, is below the theater. SOM and Saarinen collaborated on the design of the exteriors. Unlike the travertine surface of the plaza, the columns are finished in exposed aggregate. is placed between the trusses. and productions there are eligible for Tony Awards. The off Broadway houses' productions are not eligible for Tony Awards unless they move to the Beaumont or another Broadway theater. The Beaumont has two main access points. Vehicular traffic enters through a ramp beneath the theater, where patrons take elevators to the orchestra. Pedestrians enter through the main plaza facing David Geffen Hall and the Metropolitan Opera House. The plaza level lobby is midway between the orchestra and balcony levels of the primary auditorium. Broad, curving double staircases lead to from the lobby to both levels of seating. Below the orchestra, another flight of stairs leads down to the Newhouse Theater. Backstage, there is for set storage. while Playbill gives a figure of 1,069 seats. with about 770 in the orchestra level and 330 in the balcony level. The actual capacity depended on the configuration of the stage. Thirty seats at the front of the orchestra can be stored in the basement when thrust stage is used. A cantilevered walkway leads to the balcony level, The seats were covered with deep burgundy fabric in 1990. The auditorium had a minimalist decorative scheme. Speakers were installed during the mid 1990s because, as designed, the auditorium had poor acoustics. The stage covers For productions that use only the thrust stage, performers enter from underneath the stage, and the proscenium is closed off. The unconventional mixture of stage designs prompted many designers and directors to avoid the theater entirely. Designed by Saarinen and Mielziner, the Newhouse is a 299 seat venue in which Lincoln Center Theater presents its off Broadway plays and musicals. which features work by emerging playwrights, directors, and designers. The auditorium is named for Claire Tow, whose husband Leonard Tow, an LCT board member, donated $7.5 million. Located on the Beaumont's planted green roof, the Claire Tow Theater seats 112 people and cost about $41 million to construct. The space was designed by Hugh Hardy, who had assisted Mielziner in the Vivian Beaumont Theater's original design. The two story, glass enclosure has the same width as the Beaumont's base. The theater is accessed by elevators within the NYPL section of the building. In addition to the auditorium, the Claire Tow houses rehearsal space, dressing quarters, offices, and a pocket lobby with a bar. The structure is wrapped inside a grille of aluminum louvers that help screen out the sun. The Lincoln Center performing arts complex became a key part of the urban renewal, though it was not part of Moses's initial intentions for the site. The first plans for the complex, announced in May 1956, included plans for five commercial theaters. Lincoln Center Inc. was founded in June 1956 to oversee the development, Vivian Beaumont Allen, a former actress and heiress to the May Department Stores fortune, donated $3 million in May 1958 for the construction of the repertory theater at Lincoln Center. Lincoln Center's board of directors then pledged to name the theater after Allen,

Планирование

Уоллес Харрисон, архитектор филармонического зала, отказался от предложения спроектировать остальные здания комплекса, но помог в выборе других архитекторов. Для разработки проекта были приглашены различные известные архитекторы и инженеры в качестве консультантов, однако Lincoln Center Inc. рекомендовал отобрать для финальных проектов только американских архитекторов. Несмотря на то, что Сааринен не имел таких же связей, как некоторые другие архитекторы Линкольн-центра, он был опытным проектировщиком концертных залов и заметным архитектором в расцвете своей карьеры. Генеральные подрядчики комплекса были выбраны в январе 1959 года. Изначально репертуарный театр и библиотека планировались как отдельные здания. После присоединения Нью-Йоркской публичной библиотеки (NYPL) к проекту в июне 1959 года, здание библиотеки и репертуарный театр были объединены уже к октябрю того же года, что позволило сэкономить средства и пространство. Сааринен и Буншафт пришли к выводу, что "одно здание лучше вместит оба учреждения, чем два отдельных". В конце 1959 года Элия Казан также был нанят в качестве консультанта для репертуарного театра, помогая Уайтхеду с выбором постановок. Уайтхед и Казан основали некоммерческую организацию "Линкольн-центр репертуар" в феврале 1960 года для управления репертуаром театра "Бомонт". За три года планирования между Саариненом и Буншафтом возникло всего два разногласия. Сааринен хотел использовать по три колонны в каждом углу здания, а Буншафт – по одной; кроме того, оба архитектора стремились разработать технические чертежи здания. В итоге архитекторы приняли колонную схему Буншафта, а Сааринен создал технические чертежи, внеся в них незначительные корректировки до конца года.

Строительство

В январе 1961 года правительство штата Нью-Йорк и городские власти согласились финансировать несколько зданий в Линкольн-центре. Город предоставил в общей сложности 12 миллионов долларов, включая 8,2 миллиона долларов на здание библиотеки-театра, но ни одно из государственных средств не было направлено на библиотеку-театр. Детали проекта были почти завершены, когда в марте Городской совет Нью-Йорка проголосовал за приостановку финансирования Линкольн-центра. Этот шаг мог бы вынудить к пересмотру проекта театра и библиотеки. Однако семья Рокфеллеров (включая губернатора штата Нельсона Рокфеллера) согласилась покрыть обязательство города в размере 12 миллионов долларов, чтобы театр мог быть завершен к Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964 года. После внезапной смерти Сааринена 1 сентября 1961 года его фирма продолжила работу над развитием театра. В следующем месяце начались земляные работы на месте здания библиотеки-театра. Директора Линкольн-центра сообщили в марте 1962 года, что завершение строительства Beaumont было отложено как минимум до 1964 года. Задержка была вызвана переносом офисов репертуарной труппы из здания Джульярдской школы в здание библиотеки-театра. Аллен не дожила до завершения своего теза, скончавшись в конце 1962 года. Репертуарная компания Линкольн-центра намеревалась провести премьеру спектаклей в 1963 году, независимо от завершения театра Beaumont. Театральная труппа начала репетиции в октябре 1962 года и переехала в театр ANTA Washington Square Theatre, временную площадку в Гринвич-Виллидж, в январе 1964 года. Из-за конфликтов с президентом Линкольн-центра Уильямом Шуманом, Уайтхед и Казан подали в отставку и были заменены Гербертом Блау и Джулсом Ирвингом. К апрелю 1965 года Шуман и новый президент репертуарной компании Роберт Л. Хоге младший пообещали, что театр откроется в июне. В следующем месяце в качестве первой постановки театра была запланирована постановка пьесы Георга Бюхнера «Смерть Дантона», а дата открытия была перенесена на 21 октября. Здание библиотеки-театра в конечном итоге обошлось в 17 миллионов долларов, частично финансируемых за счет 3 миллионов долларов от Аллен и 7,5 миллионов долларов от NYPL, и провело благотворительный гала-концерт 20 октября, собравший более 100 000 долларов. Официальное открытие театра состоялось 21 октября, когда начались регулярные представления «Смерти Дантона». Открытие Beaumont не получило такой широкой огласки в СМИ, как открытие некоторых других зданий Линкольн-центра, но в основном получило положительные отзывы. Вольф фон Эккардт написал в The Washington Post, что Beaumont имеет «классический» архитектурный вид «без напряжения и стремления». Совет по бетону Нью-Йорка вручил Beaumont награду за качество строительства. В ранних постановках Beaumont часто снимались Филип Боско, Алина Макмахон, Нэнси Маршанд и Роберт Саймондс. Кроме того, театр сам по себе испытывал дефицит в несколько сотен тысяч долларов каждый сезон, поскольку расходы превышали доходы. К первому спектаклю второго сезона в конце 1966 года театр насчитывал 31 400 подписчиков. Первыми двумя спектаклями сезона были «Алхимик» и «Галилей», поставленный в апреле 1967 года. «Галилей» стал первой пьесой американского драматурга на сцене Beaumont, успокоив критиков, которые возражали против большого количества пьес иностранных авторов. Затем Александр Х. Коэн арендовал театр, и экспериментальный «Форум» в подвале Beaumont открылся 10 ноября 1967 года. За этим последовала пьеса «Влюбленные», также представленная в рамках фестиваля. Пьесы «Король Лир» и «Крик игроков» были представлены в Beaumont в конце 1968 года, как двойной репертуар. В Beaumont на протяжении большей части оставшейся части сезона шла пьеса «В деле Дж. Роберта Оппенгеймера», а также «Время твоей жизни», «Реальный путь», «Операция Сайдуиндер» и «Просяк на лошади». Шестой сезон в 1970–1971 годах состоял полностью из постановок и включал «Хорошую женщину из Сетцуана», «Плейбоя западного мира», «Врага народа» и «Антигону». Директора Линкольн-центра простили репертуарной компании долг в размере 200 000 долларов и согласились предоставлять еще 125 000 долларов в год для покрытия высоких накладных расходов. В январе 1971 года Центр города предложил взять на себя Beaumont и провести ремонт. Планы включали перенос «Форума» за сцену Beaumont и добавление трех киноэкранов в пространство «Форума», но сторонники утверждали, что главный зал останется нетронутым, а «Форум» будет просто перенесен в более подходящее место. В сентябре того же года Совет по оценке Нью-Йорка одобрил 5,2 миллиона долларов на ремонт. Театральная труппа предложила продать 500 годовых абонементов по 1000 долларов каждый, чтобы покрыть оставшийся долг. В декабре 1971 года Центр города официально отозвал свой план, ссылаясь на противодействие. На протяжении всего спора о планируемом ремонте, Линкольн-центр Репертуарный театр запланировал четыре спектакля для седьмого сезона Beaumont в 1971–1972 годах. «Мария Стюарт» открылась в конце 1971 года, за ней в следующем году последовали «Узкая дорога на Север», «Двенадцатая ночь» и «Котел». «Котел» был возобновлен в середине 1972 года с большим успехом. В сезоне Beaumont 1972–1973 годов были представлены «Враги», «Плуг и звезды», «Венецианский купец» и «Трамвай «Желание». К тому времени «Форум» в основном показывал фильмы. Линкольн-центр выделил 150 000 долларов на финансирование восьмого сезона Beaumont, но не был готов повторить эту грант. С уходом Ирвинга совет директоров Линкольн-центра решил, что для сезона 1973–1974 годов они пригласят «гостевой сезон» спектаклей из региональных театров. «Гостевой сезон» продлится один год, что позволит Линкольн-центру Театру найти нового художественного руководителя и дать ему время на переход к новой должности.

In January 1961, the New York state and city governments agreed to fund several buildings in Lincoln Center. The city would provide $12 million in total, including $8.2 million to the library–theater building, but none of the state's funding would go toward the library–theater. The design details were nearly finished when the New York City Council voted that March to withhold its funding for Lincoln Center. This move might have forced a redesign of the theater and library. However, the Rockefeller family (including state governor Nelson Rockefeller) agreed to cover the city's $12 million commitment so the theater could be completed by the 1964 New York World's Fair. Following Saarinen's sudden death on September 1, 1961, his firm continued to work on the theater's development. The next month, excavation started on the library–theater building's site. Lincoln Center's directors reported in March 1962 that the Beaumont's completion had been delayed to at least 1964. The delay was caused by the relocation of the repertory group's offices from the Juilliard School building into the library–theater building. Allen never saw her namesake theater completed, as she died in late 1962. The Lincoln Center Repertory Company intended to premiere productions in 1963, regardless of whether the Beaumont Theater was completed. The theatre company began training in October 1962 and moved into the ANTA Washington Square Theatre, a temporary venue in Greenwich Village, in January 1964. Due to conflicts with Lincoln Center president William Schuman, Whitehead and Kazan resigned and were replaced by Herbert Blau and Jules Irving. By April 1965, Schuman and the repertory company's new president Robert L. Hoguet Jr. promised that the theater would open that June. The next month, a revival of Georg Büchner's play Danton's Death was booked as the Beaumont's inaugural production, and the opening date was pushed to October 21. The library–theater building ultimately cost $17 million, partly funded by $3 million from Allen and $7.5 million from the NYPL. and hosted a fundraising gala on October 20, which raised more than $100,000. The theater officially opened on October 21, when regular performances of Danton's Death began. The Beaumont's opening was not as widely reported in the media as some of Lincoln Center's other buildings, but it did receive mostly positive commentary. Wolf Von Eckardt wrote for The Washington Post that the Beaumont had a "classic" architectural appearance "without sweat or striving". The New York Concrete Board gave the Beaumont an award for the quality of its construction. The Beaumont frequently starred Philip Bosco, Aline MacMahon, Nancy Marchand, and Robert Symonds in its early productions. Furthermore, the theater itself ran a deficit of several hundred thousand dollars each season, as the expenses outweighed the profits. The theater had 31,400 subscribers before the first play of the Beaumont's second season opened in late 1966. The season's first two plays were The Alchemist Afterward, the Beaumont produced Galileo in April 1967. Galileo was the first play by an American playwright at the Beaumont, placating critics who objected to the number of plays by foreign authors. Next, Alexander H. Cohen leased the theater The experimental Forum in the Beaumont's basement opened on November 10, 1967. This was followed by the play Lovers, also performed as part of the festival. The plays King Lear and A Cry of Players opened at the Beaumont in late 1968, running as a double bill. The Beaumont hosted the play In the Matter of J. Robert Oppenheimer during much of the remainder of the season, The Time of Your Life, Camino Real, Operation Sidewinder, and Beggar on Horseback. The sixth season in 1970–1971 was composed entirely of revivals and included The Good Woman of Setzuan, The Playboy of the Western World, An Enemy of the People, and Antigone. Lincoln Center's directors forgave $200,000 of the repertory company's debts and agreed to provide another $125,000 a year to cover high overhead costs. In January 1971, City Center proposed taking over the Beaumont and conducting renovations. The plans included relocating the Forum behind the Beaumont's stage and adding three film screens in the Forum space. but supporters said the main auditorium would not be touched and that the Forum would only be relocated to a better location. That September, the New York City Board of Estimate approved $5.2 million for the renovations. The theatre company proposed selling 500 annual subscriptions of $1,000 to cover the remaining debt. City Center formally withdrew its plan in December 1971, citing the opposition. Throughout the dispute over the planned renovation, the Lincoln Center Repertory Theater had scheduled four shows for the Beaumont's seventh season in 1971–1972. Mary Stuart opened in late 1971, followed the next year by Narrow Road to the Deep North, Twelfth Night, and The Crucible. was revived in mid 1972 to large success. The Beaumont's 1972–1973 season featured Enemies, The Plough and the Stars, The Merchant of Venice, and A Streetcar Named Desire. By then, the Forum was mostly screening films. Lincoln Center had granted $150,000 to fund the Beaumont's eighth season but was unwilling to repeat the grant. With Irving gone, Lincoln Center's board decided that, for the 1973–1974 season, they would book a "guest season" of shows from regional theaters. The guest season would run for one year, allowing the Lincoln Center Theater to search for a new artistic leader and give them time to transition into the job.

Операция Пэппа

В марте 1973 года Джозеф Папп из Нью-Йоркского Шекспировского фестиваля согласился взять на себя управление театром "Бомонт", при условии, что сможет собрать 5 миллионов долларов. Папп использовал "Бомонт" для представления новых постановок и продолжал ставить экспериментальные шоу в "Общественном театре". Форум в подвале предназначался для классических пьес, что было противоположно политике Ирвинга, и Форум был назван в честь Ньюхауса. Первая постановка Шекспировского фестиваля в "Бомонте" – пьеса Дэвида Рабе "В комнате бум-бум" – открылась в ноябре 1973 года. В сезоне 1974–1975 годов Шекспировский фестиваль представил "Мерт и Фил" Энн Берр, "Чёрное кино" Билла Ганна, "Кукольный дом" Генрика Ибсена и "Маленькая чёрная овечка" Энтони Скалли. Как и в предыдущем сезоне, эти пьесы в основном получили сдержанный отклик. В соответствии со своей новой политикой, Папп запланировал четыре возобновления постановок для сезона 1975–1976 годов: "Трелони из "Уэллз"", "Гамлет", "Профессия миссис Уоррен" и "Трёхгрошовая опера". Эти пьесы имели значительно больший успех, а единственными постановками в течение этого сезона были пьеса Антона Чехова "Вишнёвый сад" и классическая трагедия Эсхила "Агамемнон". В июне 1977 года Папп объявил о прекращении эксплуатации "Бомонта", ссылаясь на растущие операционные расходы. В результате "Вишнёвый сад" был вынужден закрыться досрочно в августе 1977 года, а руководство Линкольн-центра предупредило о возможном закрытии театра на два года. В то время даже успешный сезон мог обернуться дефицитом в 2 миллиона долларов; в предыдущем сезоне операционные долги составили 6,2 миллиона долларов при продаже билетов всего на 3,9 миллиона долларов.

Операция Кринкли

После внезапного ухода Паппа, руководство Линкольн-центра поспешило заключить соглашения с другими продюсерами и театральными компаниями, чтобы театр Бомонт оставался открытым. В период закрытия, в августе 1977 года, в Бомонте был проведен благотворительный вечер в честь Пола Робсона. Директор Американского национального театра и академии Ричмонд Кринкли был назначен директором Бомонта в начале 1978 года. К концу года Вуди Аллен, Сара Колдуэлл, Ливиу Цюлей, Робин Филлипс и Эллис Рабб были назначены новыми художественными руководителями театра, а Эдвард Олби был приглашен в качестве штатного драматурга. Руководство театра Бомонт арендовало помещение у Линкольн-центра. В мае следующего года театр заключил новые контракты с Ассоциацией актеров и Международным союзом театральных работников сцены, что позволило Бомонту функционировать как площадка Лиги резидентных театров, тем самым снизив операционные расходы. Руководство театра планировало накопить 2 миллиона долларов резервного фонда перед повторным открытием и рассчитывало проработать как минимум один полный сезон. В результате запланированное открытие в 1979 году было перенесено на год. Команда Кринкли стремилась представлять классические постановки наряду с новыми произведениями. Руководство театра потратило 2 миллиона долларов на улучшения, включая создание репетиционной комнаты под сценой и ремонт вестибюля. В июле 1980 года руководство театра объявило репертуар на сезон 1980–1981 годов, который начался в октябре с репетиции комедии Филиппа Барри «История Филадельфии». Двумя другими постановками сезона стали возобновление «Макбета» и пьеса Вуди Аллена «Плавающая лампочка». Неблагоприятный прием зрителями этих трех пьес побудил Кринкли закрыть театр после сезона 1980–1981 годов, что привело к конфликту с председателем Линкольн-центра Мартином Э. Сегалом.

Отмененные ремонты и споры

Кринкли хотел превратить Бомонт в театр с проscцениумом, решив не только проблему плохой обзорности, но и недостатки акустики, из-за которых в некоторых недавних постановках потребовалось использовать усиление звука. Фредерик Р. Кох пообещал 1 миллион долларов в качестве ответного взноса на грант Fox/Samuels, а другой член совета директоров театра Линкольн-Центр пообещал 500 000 долларов. Для реконструкции Бомонта были наняты эксперт по акустике Сирил Харрис и архитектор И. М. Пей. Помимо изменений в оформлении сцены и проscцениума, театр планировалось перестроить с более пологим наклоном партера, а количество мест увеличить до 1200. Реконструкция Бомонта была запланирована на 6,5 миллиона долларов и должна была начаться в ноябре 1981 года, но вскоре столкнулась с задержками, поскольку Харрис и Пей не смогли прийти к согласию по поводу акустических и эстетических характеристик проscцениума. Пей покинул проект в феврале 1982 года, не сумев предложить дизайн, который устроил бы Харриса. В результате Кох отозвал свой грант в 1 миллион долларов. В связи с ростом стоимости реконструкции, к середине 1982 года совет директоров Линкольн-Центра рассматривал возможность неопределённой отсрочки проекта. Лесли Р. Сэмюэлс заявил, что руководство театра не привлекло достаточно средств для покрытия оставшейся части расходов на реконструкцию, которые выросли до 8 миллионов долларов. Кринкли даже возражал против решения совета директоров Линкольн-Центра в середине 1983 года о заказе мюзикла «Трагедия Кармен» для театра, поскольку хотел иметь исключительные права на выбор репертуара. Бомонт вновь открылся в ноябре того же года мюзиклом «Трагедия Кармен». После окончания показов «Кармен» ограничения Линкольн-Центра в отношении совета Бомонта оставались в силе, что послужило поводом для возобновления дискуссий. В 1984 году Греческий национальный театр поставил «Царя Эдипа». Соответственно, бывший мэр Нью-Йорка Джон Линдси был назначен председателем Бомонта в сентябре 1984 года, а Кринкли ушёл в отставку в следующем месяце. В конце ноября Линдси представил отчёт, в котором обещал чёткую «художественную направленность» и предложил сотрудничество с Джульярдом. Грегори Мошер был назначен директором театра Линкольн-Центр в апреле 1985 года, а Бернард Герстен – исполнительным продюсером Бомонта в июне того же года. В отличие от своих предшественников, Мошер считал, что Бомонт может успешно функционировать и без реконструкции.

Crinkley wanted to convert the Beaumont into a proscenium theater, resolving not only poor sightlines but also inferior acoustics that required some of the more recent plays to use amplification. Frederick R. Koch had pledged $1 million to match the Fox/Samuels grant, and another board member of the Lincoln Center Theater had pledged $500,000. Acoustics expert Cyril Harris and architect I. M. Pei were hired to renovate the Beaumont. In addition to changes to the stage and proscenium opening, the theater would be rebuilt with a shallower raked floor, and the seating capacity would be increased to 1,200. The Beaumont's renovation was planned to cost $6.5 million and begin in November 1981, but the renovation soon encountered delays, as Harris and Pei could not reconcile their disagreement over the proscenium opening's acoustic and esthetic features. Pei resigned from the project in February 1982 after he was unable to propose a design with which Harris agreed. As a result, Koch withdrew his $1 million grant. Due to increasing renovation costs, Lincoln Center's board considered delaying the renovation indefinitely by mid 1982. Leslie R. Samuels said the theater's directors had not raised enough money to cover the rest of the renovation, which had increased to $8 million. Crinkley even objected to the Lincoln Center board's decision in mid 1983 to book the musical La Tragedie de Carmen for the theater, because he had wanted the sole rights to book shows there. The Beaumont reopened that November with La Tragedie de Carmen. At the end of Carmen run, Lincoln Center's restrictions against the Beaumont board were still in effect, prompting renewed discussions. The Greek National Troupe performed Oedipus Rex in 1984. Accordingly, former New York City mayor John Lindsay was appointed as the Beaumont's chairman in September 1984, and Crinkley stepped down the next month. Lindsay submitted a report at the end of that November, promising an "artistic purpose" and proposing a partnership with Juilliard. Gregory Mosher was hired as the director of the Lincoln Center Theater in April 1985, and Bernard Gersten was appointed as the Beaumont's executive producer that June. Unlike his predecessors, Mosher believed the Beaumont could operate viably without being renovated.

1980-е и 1990-е годы

Руководство театра "Бьюмонт" устроило вечеринку в декабре 1985 года, чтобы отпраздновать его предстоящее открытие. The Flying Karamazov Brothers выступили с живым представлением в "Бьюмонте" в апреле 1986 года, став первым спектаклем в главном зале под новым руководством. В том же месяце последовала постановка возрождённой пьесы Джона Гуара "Дом голубых листьев". Сезон 1986–1987 годов стал первым полным сезоном с 1980–1981 годов. В репертуаре сезона были комедия Бена Хехта и Чарльза Макартура "Первая страница"; драма Воле Сойинки "Смерть и всадник короля"; мим-шоу Билла Ирвина "Полёт внимания" и "Клоунские баллады"; а также версия "Комедии ошибок" Роберта Вудраффа и The Flying Karamazov Brothers. Следующая постановка, пересмотр мюзикла Коула Портера "Всё превосходно", открылась в октябре 1987 года и выдержала 804 представления в течение следующих двух лет. Сезон 1988–1989 годов LCT проходил в театре Lyceum из-за длительного показа мюзикла "Всё превосходно". LCT также планировала собрать 900 000 долларов для дальнейших улучшений в Newhouse и Beaumont. Сезон 1989–1990 годов в "Бьюмонте" состоял из двух спектаклей: возрождение пьесы Пэдди Чайефски "Десятый человек", которое выдержало 485 представлений, начиная с монолога Спэлдинга Грея "Чудовище в коробке" в 1991 году. Пьеса Гуара "Четыре бабуина, поклоняющиеся солнцу" была поставлена в "Бьюмонте". Музыкальная версия "Мой любимый год" открылась в декабре того же года, а позже в том же году последовал повторный показ "Анатомии Грея". В театре была поставлена пьеса Тома Стоппарда "Аркадия".

К середине 1990-х годов "Бьюмонт" наконец начал получать прибыль. Годовой бюджет LCT составлял 25 миллионов долларов, и были проданы все 41 000 абонементов в театр, при этом в списке ожидания стояло 12 000 человек. Реконструкция, проводимая Hardy Holzman Pfeiffer Associates, включала в себя модернизацию механических систем, улучшение акустики, а также добавление туалетов и мест для сидения, доступных для людей с ограниченными возможностями, и спектакль "Утро, полдень и ночь" в 1999 году.

2000-е годы и настоящее время

Дальнейшие изменения в театре Бомонт были предложены в начале 2000-х годов, когда Линкольн-центр планировал отремонтировать лобби Бомонта и Ньюхауса за 58 миллионов долларов в рамках более масштабной реконструкции комплекса. Музыкальный мюзикл Сьюзан Строман «Контакт» открылся в 2000 году и прошел 1010 представлений, за которым последовали пьесы «QED» в 2001 году и «Ужин в восемь» позднее в том же году. В конце 2004 года в Бомонте был поставлен мюзикл «Жабы».

Мюзикл «Свет на площади» открылся в Бомонте в апреле 2005 года, за которым последовала трехчастная пьеса Стоппарда «Побережье утопии» в 2006 году, которая прошла 1000 представлений, а также возрождение «Макбета» в 2013 году, давшее 499 представлений. Новый зал открылся в июне 2012 года. Театр был закрыт, когда индустрия Бродвея была приостановлена в марте 2020 года из-за пандемии COVID-19 в Нью-Йорке. Бомонт вновь открылся 11 ноября 2021 года с предварительными показами мюзикла «Flying Over Sunset», который имел ограниченный прокат. В апреле 2023 года последовал мюзикл «Камелот», а в апреле 2024 года открылась пьеса «Дядя Ваня». Андре Бишоп занимает должность директора LCT с начала 1992 года, сменив Грегори Мошера. С 2013 года, когда Бернард Герстен ушел в отставку, у LCT не было исполнительного продюсера. LCT является одной из четырех некоммерческих театральных компаний, владеющих и управляющих театрами Бродвея, наряду с Манхэттенским театральным клубом, Roundabout Theatre Company и Second Stage Theater. Следовательно, ни один из сотрудников театральной компании не получает личной прибыли от постановок LCT в Бомонте. Бишоп заявил в 2011 году, что вся прибыль от постановок используется для финансирования новых проектов. Особенно успешные постановки, такие как «Южный Пацифик», используются для финансирования дальнейших постановок. LCT в основном проводит свои бродвейские постановки в Бомонте, но использует другие театры, когда Бомонт недоступен, начиная с сезона 1988–1989 годов.