Введение
Композиция Гэвина Брайарса "Jesus' Blood Never Failed Me Yet" – это композиция 1971 года, созданная Гэвином Брайарсом на основе повторяющегося фрагмента пения неизвестного бездомного, исполняющего короткую импровизированную строфу. Этот фрагмент являлся воспоминанием певца о припеве евангельского гимна, написанного Джеймсом М. Блэком и опубликованного в 1911 году. Богатые гармонии, состоящие из струнных и духовых инструментов, постепенно накладываются на эту строфу. Впервые произведение было записано для использования в документальном фильме, повествующем об уличной жизни в районах Elephant and Castle и Waterloo в Лондоне. Прослушивая записи позднее, Брайарс заметил, что фрагмент звучал в унисон с его фортепиано и удобно образовывал 13-тактовый цикл. Для первой записи на виниловой пластинке он был ограничен продолжительностью в 25 минут; позже он создал 60-минутную версию для кассеты, а с появлением CD – 74-минутную версию. Произведение вошло в шорт-лист премии Mercury Prize в 1993 году. Брайарс рассказывает:
Jesus' Blood Never Failed Me Yet is a 1971 composition by Gavin Bryars based on a loop of an unknown homeless man singing a brief improvised stanza. The loop was the singer's recollection of the chorus of a gospel hymn, by James M Black, published in 1911. Rich harmonies, comprising string and brass, are gradually overlaid over the stanza. The piece was first recorded for use in a documentary which chronicles street life in and around Elephant and Castle and Waterloo, in London. When later listening to the recordings, Bryars noticed the clip was in tune with his piano and that it conveniently looped into 13 bars. For the first LP recording, he was limited to a duration of 25 minutes; later he completed a 60 minute version of the piece for cassette tape; and with the advent of the CD, a 74 minute version. It was shortlisted for the 1993 Mercury Prize. Bryars says:
In 1971, when I lived in London, I was working with a friend, Alan Power, on a film about people living rough in the area around Elephant and Castle and Waterloo Station. In the course of being filmed, some people broke into drunken song – sometimes bits of opera, sometimes sentimental ballads – and one, who in fact did not drink, sang a religious song "Jesus' Blood Never Failed Me Yet". This was not ultimately used in the film and I was given all the unused sections of tape, including this one. When I played it at home, I found that his singing was in tune with my piano, and I improvised a simple accompaniment. I noticed, too, that the first section of the song – 13 bars in length – formed an effective loop which repeated in a slightly unpredictable way [in the notes for the 1993 recording on Point, Bryars wrote that while the singer's pitch was quite accurate, his sense of tempo was irregular]. I took the tape loop to Leicester, where I was working in the Fine Art Department, and copied the loop onto a continuous reel of tape, thinking about perhaps adding an orchestrated accompaniment to this. The door of the recording room opened on to one of the large painting studios and I left the tape copying, with the door open, while I went to have a cup of coffee. When I came back I found the normally lively room unnaturally subdued. People were moving about much more slowly than usual and a few were sitting alone, quietly weeping. I was puzzled until I realised that the tape was still playing and that they had been overcome by the old man's singing. This convinced me of the emotional power of the music and of the possibilities offered by adding a simple, though gradually evolving, orchestral accompaniment that respected the homeless man's nobility and simple faith. Although he died before he could hear what I had done with his singing, the piece remains as an eloquent, but understated testimony to his spirit and optimism."
В 1971 году, когда я жил в Лондоне, я работал с другом, Аланом Пауэром, над фильмом о людях, ведущих скитальческий образ жизни в районе Elephant and Castle и станции Waterloo. В процессе съемок некоторые люди начинали петь в пьяном угаре – то отрывки из опер, то сентиментальные баллады, – а один, который, на самом деле, не употреблял алкоголь, пел религиозную песню "Кровь Иисуса никогда меня не покидала". Этот фрагмент в конечном итоге не вошел в фильм, и мне передали все неиспользованные отрезки пленки, включая этот. Когда я прослушал его дома, я обнаружил, что его пение гармонирует с моим фортепиано, и я импровизировал простое сопровождение. Я также заметил, что первая часть песни – длиной в 13 тактов – формирует эффективный цикл, который повторяется несколько непредсказуемым образом [в примечаниях к записи 1993 года на Point Брайарс отметил, что, хотя высота тона певца была достаточно точной, его чувство ритма было нерегулярным]. Я взял этот фрагмент пленки в Лестер, где работал в отделе изобразительного искусства, и скопировал цикл на непрерывную магнитную ленту, размышляя о возможности добавления оркестрового аккомпанемента. Дверь из студии звукозаписи вела в одну из больших художественных мастерских, и я оставил процесс копирования ленты с открытой дверью, пока пошел выпить чашку кофе. Когда я вернулся, я обнаружил, что обычно оживленная комната неестественно затихла. Люди двигались гораздо медленнее, чем обычно, и некоторые сидели в одиночестве, тихо плача. Я был озадачен, пока не понял, что лента все еще проигрывалась, и что их тронуло пение старика. Это убедило меня в эмоциональной силе музыки и в возможностях, которые открывает простое, но постепенно развивающееся оркестровое сопровождение, уважающее благородство и простую веру этого бездомного. Хотя он умер, не услышав, что я сделал с его пением, это произведение остается красноречивым, но сдержанным свидетельством его духа и оптимизма.
Jesus' Blood Never Failed Me Yet is a 1971 composition by Gavin Bryars based on a loop of an unknown homeless man singing a brief improvised stanza. The loop was the singer's recollection of the chorus of a gospel hymn, by James M Black, published in 1911. Rich harmonies, comprising string and brass, are gradually overlaid over the stanza. The piece was first recorded for use in a documentary which chronicles street life in and around Elephant and Castle and Waterloo, in London. When later listening to the recordings, Bryars noticed the clip was in tune with his piano and that it conveniently looped into 13 bars. For the first LP recording, he was limited to a duration of 25 minutes; later he completed a 60 minute version of the piece for cassette tape; and with the advent of the CD, a 74 minute version. It was shortlisted for the 1993 Mercury Prize. Bryars says:
In 1971, when I lived in London, I was working with a friend, Alan Power, on a film about people living rough in the area around Elephant and Castle and Waterloo Station. In the course of being filmed, some people broke into drunken song – sometimes bits of opera, sometimes sentimental ballads – and one, who in fact did not drink, sang a religious song "Jesus' Blood Never Failed Me Yet". This was not ultimately used in the film and I was given all the unused sections of tape, including this one. When I played it at home, I found that his singing was in tune with my piano, and I improvised a simple accompaniment. I noticed, too, that the first section of the song – 13 bars in length – formed an effective loop which repeated in a slightly unpredictable way [in the notes for the 1993 recording on Point, Bryars wrote that while the singer's pitch was quite accurate, his sense of tempo was irregular]. I took the tape loop to Leicester, where I was working in the Fine Art Department, and copied the loop onto a continuous reel of tape, thinking about perhaps adding an orchestrated accompaniment to this. The door of the recording room opened on to one of the large painting studios and I left the tape copying, with the door open, while I went to have a cup of coffee. When I came back I found the normally lively room unnaturally subdued. People were moving about much more slowly than usual and a few were sitting alone, quietly weeping. I was puzzled until I realised that the tape was still playing and that they had been overcome by the old man's singing. This convinced me of the emotional power of the music and of the possibilities offered by adding a simple, though gradually evolving, orchestral accompaniment that respected the homeless man's nobility and simple faith. Although he died before he could hear what I had done with his singing, the piece remains as an eloquent, but understated testimony to his spirit and optimism."
Версии
Оригинальная 25-минутная версия произведения была впервые исполнена ансамблем Music Now под управлением Брайарса в зале королевы Елизаветы в декабре 1972 года и записана на лейбле Брайана Ино Obscure в 1975 году. В 1990 году ансамбль Гэвина Брайарса записал 60-минутную версию в восстановленной водонапорной башне в Бурже, Франция, для Les Disques du Crepuscule. 74-минутная версия была записана в 1993 году для лейбла Point, где Том Уэйтс добавил свой вокал в более поздних частях к голосу бездомного. В 2019 году Брайарс выпустил на лейбле GB Records живую 25-минутную версию с его ансамблем, в который вошли все четверо его детей. В 1981 году хореограф Магуй Марин использовала это произведение в качестве музыкального сопровождения для своей работы, вдохновленной Беккетом, – "May B". В 1993 году Уильям Форсайт использовал это произведение в качестве партитуры для своей 25-минутной работы "Квинтет" для Франкфуртского балета. Впоследствии произведение было исполнено несколькими другими танцевальными компаниями. В 2003 году христианская группа Jars of Clay включила его в свой шестой студийный альбом Who We Are Instead на лейбле Essential Records. В 2006 году Art of Time Ensemble выпустили 16-минутную версию на своем дебютном альбоме Live In Toronto. В 2011 году The Music Tapes исполнили кавер этой песни, используя оригинальный семпл кассеты Брайарса для серии Tiny Desk Concert на NPR. В 2018 году пародия на песню под названием "My'ol Beef Pal" прозвучала в 35-м эпизоде подкаста Beef and Dairy Network, посвященного вкладу коров в войну, где социальный антрополог Уиллард Рудман утверждал, что она исполнялась в окопах. В апреле 2019 года в лондонской галерее Тейт Модерн была исполнена 12-часовая ночная версия под руководством Гэвина Брайарса. В числе исполнителей были две группы бездомных (одна вокальная, одна инструментальная), а также Академия Святого Мартина в Полях, Southbank Sinfonia и собственный ансамбль Брайарса.