Кристина Борланд: Искусство, Медицина и Поиск Личности

Введение

Кристин Борланд (родилась в 1965 году) – шотландская художница. Родилась в Дарвеле, Айршир, Шотландия. Борланд входит в число «Молодых британских художников» (YBAs) и была номинирована на премию Тернера в 1997 году (победительницей стала Джиллиан Уэринг) за свою работу «Из жизни» (From Life), представленную в Tramway, Глазго. Борланд работает и живет в Килкреггане, Аргилл, в качестве профессора BALTIC в Институте современного искусства BxNU. Она изучала искусство окружающей среды в Школе искусств Глазго, а затем получила степень магистра в Университете Ольстера в 1988 году. С 1989 по 1991 год Борланд была членом комитета галереи Transmission Gallery в Глазго. В 2004 году она стала одним из пяти художников, удостоенных престижной программы резиденций Glenfiddich Artist in Residence. В 2012 году она была назначена профессором университета Балтики в Нортумбрии, где возглавляет Институт современного искусства в Ньюкасле-на-Тайне. Это совместный проект Университета Нортумбрии и Центра современного искусства BALTIC. Борланд – одна из ведущих художниц, внесших вклад в превращение Глазго в 1990-х годах в международно признанный центр современного искусства. За свою 25-летнюю международную карьеру Борланд известна междисциплинарными проектами в сотрудничестве с такими областями, как медицинская наука и криминалистика, направленными на исследование идей, связанных с историей медицины, медицинской этикой и генетикой человека. Она говорила: «Суть того, о чем я пытаюсь говорить, очень мрачная, сильная и страстная, и если удается донести это через достаточно рациональный процесс, я думаю, что это становится более мощным и, что важно, более воздействующим на зрителя». В 2020 году Кристин Борланд была избрана членом Королевского общества Эдинбурга.

Практика

Кристин Борланд работает в области скульптуры, гравюры и фотографии, используя разнообразные материалы, включая стекло, фарфор, ткань и бронзу. Она часто предлагает нам задуматься о хрупкости человеческой жизни и о том, как она оценивается социальными системами и институтами. Практика Борланд подчеркивает деперсонализацию личности в современной медицинской практике, и ее работы стремятся восстановить физическое воплощение и идентичность. Борланд исследует, как мы определяем научные факты, объективность и истину, сопоставляя их с традиционными художественными материалами, такими как бронза или керамика, и новыми технологиями. Работа Борланд "Из жизни" была номинирована на премию Тернера в 1997 году. Она начала со скелета пропавшего без вести человека, который приобрела легально у компании, поставляющей медицинское оборудование, и получила его по почте. Затем она сотрудничала с медицинскими учреждениями, криминалистами, судебными и полицейскими органами, чтобы получить информацию об этом человеке. Результатом стала выставка скелета и бронзовый отлив головы, выполненный с использованием реконструкции лица. Это была попытка вернуть скелету индивидуальную идентичность и превратить объективный предмет в узнаваемого, конкретного человека. В ноябре 1996 года в галерее Шона Келли она представила работу "Мужчина второго сорта, женщина второго сорта", в которой реконструировала головы двух людей. "L'Homme Double" впервые был представлен в 1997 году. Борланд попросила шестерых профессиональных художников создать глиняные бюсты печально известного нацистского военного преступника Йозефа Менгеле, также известного как Ангел Смерти. Борланд получила две зернистые черно-белые фотографии и краткое описание внешности Менгеле от выживших в Освенциме. Эта же информация была предоставлена художникам, которые использовали ее для создания бюстов. Бюсты отличаются друг от друга, каждый из них представлен на простой деревянной подставке, словно прямо из мастерской художника. Каждый бюст выполнен из глины и оставлен необожженным, что подчеркивает общую неопределенность и незавершенность. В совокупности шесть портретов не формируют четкого, узнаваемого, единого образа, а предлагают множество интерпретаций. "Мертвые учат живых" (1997), впервые представленный на скульптурном проекте в Мюнстере в 1997 году, представлял собой группу голов, реконструированных с помощью компьютера и отлитых из белой штукатурки, демонстрирующих различные расовые стереотипы. После "Правдивой истории. Гиганты и сказки" (1997) была показана негативная отпечатка скелетных останков карлика XVIII века, контрастирующая с образом гиганта XIX века. "Призрачные близнецы" (1997) состояли из кожаных "кукол", содержащих настоящие скелеты плодов.

Christine Borland's works sculpture, printmaking and photography and with a variety of materials including glass, china, fabric and bronze. She often asks us to consider the fragility of human life and the way in which it is valued by social systems and institutions. Borland's practice highlights the depersonalisation of an individual's identity in Modern medical practices, and her work attempts to regain physicality and identity. Borland questions how we identify scientific fact, objectivity and truth together with traditional, conventional forms of art material, such as bronze or ceramics, together with new technologies. Borland's work, From Life, was nominated for the Turner Prize in 1997 She started with the skeleton of a missing person that she purchased legally from a medical supplies company and received it in the post, and then worked with medicine, forensics, judicial and police institutions to obtain information about the person. The end product was an exhibition of the skeleton, a bronze cast of the head using facial reconstruction. It was an attempt to reclaim the individual identity of the skeleton, and to turn an objective object into an understood, specific human. In November 1996, at the Sean Kelly Gallery, she presented the work "Second Class Male, Second Class Female" (a second class man, a second class woman), in which she reconstructed the heads of two people. LHomme Double was first exhibited in 1997. Borland asked 6 different academically trained artists to make a clay portraitbust of the notorious Nazi War criminal, Josef Mengele, otherwise known as the Angel of Death. Borland obtained two grainy black and white portrait photographs and a short description of Mengele's physical appearance from Auschwitz survivors. This same information was provided to the 6 artists and was used to create portraitbusts. The portrait busts are all different, each presented on a simple wooden frame as if straight from the artist's studio. Each is made of clay and left unfired, emphasising the overall lack of certainty and finality. When seen together, the six portraits do not provide a clear, recognisable, singular identity, but a number of possibilities. The Dead Teach the Living (1997), originally displayed at the 1997 Munster Sculpture Project in Germany, was a group of computer reconstructed heads cast in white plaster that show different racial stereotypes. After a True Story—Giant and Fairy Tales (1997) showed a negative impression of the skeletal remains of an 18th century dwarf and contrasted them with a 19th century giant. Phantom Twins (1997), consisted of leather "dolls" containing real foetal skeletons.