Революция: Песня Битлз 1968 года

Введение

Песня 1968 года группы The Beatles, также известная как "Revolution" – это песня английской рок-группы The Beatles, написанная Джоном Ленноном и приписываемая авторству Леннону – Маккартни. В 1968 году было записано и выпущено три версии песни, все в ходе сессий для одноименного двойного альбома The Beatles, также известного как "Белый альбом": медленная блюзовая аранжировка ("Revolution 1"), вошедшая в альбом; абстрактный звуковой коллаж (под названием "Revolution 9"), который возник как вторая часть "Revolution 1" и также присутствует на альбоме; и более быстрая хард-рок версия, схожая с "Revolution 1", выпущенная как Б-сторона сингла "Hey Jude". Хотя сингл вышел первым, он был записан спустя несколько недель после "Revolution 1" и предназначался для выпуска как отдельный сингл. Музыкальный видеоклип к песне был снят с использованием фонограммы сингловой версии, внешний вид музыкантов отражал атмосферу песни, а живое исполнение текста было ближе к альбомной версии. Вдохновлённый политическими протестами начала 1968 года, текст Леннона выражал сочувствие необходимости социальных перемен, но выражал сомнения относительно насильственных тактик, пропагандируемых некоторыми представителями "Новой левой". Несмотря на возражения своих согруппников, он настоял на том, чтобы песня вошла в их следующий сингл. После выхода в августе песня была воспринята политической левой как предательство их идеалов и признак того, что The Beatles отдалились от радикальных элементов контркультуры. Выпуск "Revolution 1" в ноябре продемонстрировал нерешительность Леннона в отношении разрушительных перемен, фраза "count me out" была записана как "count me out – in". Леннон был задет критикой со стороны "Новой левой" и впоследствии стал выступать за необходимость марксистской революции, особенно в своем сингле 1971 года "Power to the People". Однако в одном из последних интервью перед своей смертью в 1980 году он вновь подтвердил пацифистские настроения, выраженные в "Revolution". "Revolution" достигла 12-й позиции в чарте Billboard Hot 100 в США и возглавила хит-парады синглов в Австралии и Новой Зеландии. "Revolution" получила высокую оценку музыкальных критиков, особенно за интенсивность исполнения и сильно искажённый звук гитары. В 1987 году песня впервые в истории The Beatles была лицензирована для использования в телевизионной рекламе, что привело к судебному иску со стороны оставшихся в живых членов группы. Песня была перепета многими исполнителями, включая Thompson Twins, которые исполнили её на Live Aid в июле 1985 года, и Stone Temple Pilots.

1968 song by the Beatles

the similarly titled Beatles song

"Revolution" is a song by the English rock band the Beatles, written by John Lennon and credited to the Lennon–McCartney partnership. Three versions of the song were recorded and released in 1968, all during sessions for the Beatles' self titled double album, also known as the "White Album": a slow, bluesy arrangement ("Revolution 1") included on the album; an abstract sound collage (titled "Revolution 9") that originated as the latter part of "Revolution 1" and appears on the same album; and the faster, hard rock version similar to "Revolution 1", released as the B side of "Hey Jude". Although the single version was issued first, it was recorded several weeks after "Revolution 1", intended for release as a single. A music video for the song was shot using the backing track from the single version, their appearances reflecting the song's atmosphere, along with live sung lyrics that more closely resemble the album version. Inspired by political protests in early 1968, Lennon's lyrics expressed sympathy with the need for social change but doubt in regard to the violent tactics espoused by some members of the New Left. Despite his bandmates' reservations, he persevered with the song and insisted it be included on their next single. When released in August, the song was viewed by the political left as a betrayal of their cause and a sign that the Beatles were out of step with radical elements of the counterculture. The release of "Revolution 1" in November indicated Lennon's uncertainty about destructive change, with the phrase "count me out" recorded instead as "count me out – in". Lennon was stung by the criticism he received from the New Left and subsequently espoused the need for Marxist revolution, particularly with his 1971 single "Power to the People". However, in one of the final interviews he gave before his death in 1980, he reaffirmed the pacifist sentiments expressed in "Revolution". "Revolution" reached number 12 on the Billboard Hot 100 in the US and topped singles charts in Australia and New Zealand. "Revolution" has received praise from music critics, particularly for the intensity of the performance and the heavily distorted guitar sound. In 1987, the song became the first Beatles recording to be licensed for a television commercial, which prompted a lawsuit from the surviving members of the group. The song has been covered by numerous artists, including Thompson Twins, who performed it at Live Aid in July 1985, and Stone Temple Pilots.

Предыстория и состав

В начале 1968 года освещение в СМИ последствий наступления Тет спровоцировало увеличение протестов против войны во Вьетнаме, особенно среди студентов университетов. Протесты были наиболее распространены в Соединенных Штатах, и 17 марта 25 000 демонстрантов прошли маршем к американскому посольству на лондонской площади Гровенор и вступили в ожесточенные столкновения с полицией. Широкий резонанс в международных новостях получили и крупные протесты по другим политическим вопросам, такие как мартовские протесты 1968 года в Польше против коммунистического правительства, а также студенческие волнения в мае 1968 года во Франции. Эти потрясения отражали растущую политизацию молодежного движения 1960-х годов и подъем идеологии Нового Левого, в отличие от идеологии хиппи, лежавшей в основе «Лет любви» 1967 года. Для этих студентов и активистов маоистская идея культурной революции, направленная на очищение общества от его не прогрессивных элементов, стала моделью социальных изменений. В целом, The Beatles избегали публичного выражения своих политических взглядов в музыке, и "Taxman" оставалась их единственной откровенно политической песней на тот момент. Рассматриваемая как лидер контркультуры, группа – особенно Джон Леннон – подвергалась давлению со стороны ленинистских, троцкистских и маоистских групп с требованием активно поддержать революционное движение. Леннон решил написать песню о недавней волне социальных потрясений, когда The Beatles находились в Ришикеше, Индия, изучая Трансцендентальную Медитацию. Он вспоминал: "Я подумал, что пора об этом заговорить, так же, как я подумал, что пора перестать уклоняться от ответов о войне во Вьетнаме [в 1966 году]. Я размышлял об этом в горах Индии". Леннон начал писать песню там и завершил ее в Англии в мае, вдохновленный, в частности, событиями во Франции. Несмотря на антивоенные настроения Леннона, он еще не стал противником истеблишмента и выразил в "Revolution", что хотел бы "увидеть план" от тех, кто выступал за свержение системы. По мнению автора Марка Херцгарда, текст песни призывает к социальным переменам, но подчеркивает, что "политические действия следует оценивать по моральным, а не идеологическим принципам". Повторяющаяся фраза "it's gonna be alright" ("все будет хорошо") напрямую исходила из опыта Леннона во время Трансцендентальной Медитации в Индии, передавая идею о том, что Бог позаботится о человечестве, независимо от политических событий. Еще одним влиянием на Леннона были его развивающиеся отношения с авангардной художницей Йоко Оно и ее поддержка сексуальной политики как альтернативы маоистским идеям и другим жестким философиям, принятым политической левой. Леннон признал, что Оно пробудила его от пассивного мышления предыдущего года. Около четвертой недели мая 1968 года The Beatles встретились в Kinfauns, доме Джорджа Харрисона в Эшере, чтобы продемонстрировать друг другу свои композиции в преддверии записи следующего студийного альбома. Запись с этой неформальной сессии, выпущенная в Super Deluxe издании "Белого альбома", показывает, что в "Revolution" два из трех куплетов были готовы. Строки, ссылающиеся на Мао Цзэдуна – "But if you go carrying pictures of Chairman Mao / You ain't gone make it with anyone anyhow" ("Но если ты носишь фотографии председателя Мао / Тебе не найти с кем-либо общий язык") – были добавлены в студии. Во время съемок рекламного клипа позже в том же году Леннон сказал режиссеру Майклу Линдси Хоггу, что это самая важная строка в песне. К 1972 году Леннон изменил свое мнение, заявив: "Мне не следовало говорить это о председателе Мао".

In early 1968, media coverage in the aftermath of the Tet Offensive spurred increased protests in opposition to the Vietnam War, especially among university students. The protests were most prevalent in the United States, and on 17 March, 25,000 demonstrators marched to the American embassy in London's Grosvenor Square and violently clashed with police. Major protests concerning other political issues made international news, such as the March 1968 protests in Poland against their communist government, and the campus uprisings of May 1968 in France. The upheaval reflected the increased politicisation of the 1960s youth movement and the rise of New Left ideology, in a contrast with the hippie ideology behind the 1967 Summer of Love. For these students and activists, the Maoist idea of cultural revolution, purging society of its non progressive elements, provided a model for social change. By and large, the Beatles had avoided publicly expressing their political views in their music, with "Taxman" being their only overtly political track thus far. Viewed as leaders of the counterculture, the band – particularly John Lennon – were under pressure from Leninist, Trotskyist and Maoist groups to actively support the revolutionary cause. Lennon decided to write a song about the recent wave of social upheaval while the Beatles were in Rishikesh, India, studying Transcendental Meditation. He recalled, "I thought it was about time we spoke about it, the same as I thought it was about time we stopped not answering about the Vietnamese war [in 1966]. I had been thinking about it up in the hills in India." Lennon began writing the song there and completed it in England in May, inspired especially by events in France. Despite Lennon's antiwar feelings, he had yet to become anti establishment, and expressed in "Revolution" that he wanted "to see the plan" from those advocating toppling the system. In author Mark Hertsgaard's description, the lyrics advocate social change but emphasise that "political actions [should] be judged on moral rather than ideological grounds". The repeated phrase "it's gonna be alright" came directly from Lennon's Transcendental Meditation experiences in India, conveying the idea that God would take care of the human race no matter what happened politically. Another influence on Lennon was his burgeoning relationship with avant garde artist Yoko Ono and her espousal of sexual politics as an alternative to Maoist ideas and other hardline philosophies adopted by the political left. Lennon credited Ono with awakening him from his passive mindset of the previous year. Around the fourth week of May 1968, the Beatles met at Kinfauns, George Harrison's home in Esher, to demonstrate their compositions to each other in preparation for recording their next studio album. A recording from that informal session released in the White Album's Super Deluxe version shows that "Revolution" had two of its three verses intact. The lines referencing Mao Zedong – "But if you go carrying pictures of Chairman Mao / You ain't gone make it with anyone anyhow" – were added in the studio. While filming a promotional clip later that year, Lennon told director Michael Lindsay Hogg that it was the most important lyric in the song. By 1972, Lennon had changed his mind, saying: "I should have never said that about Chairman Mao."

"Революция 1"

30 мая The Beatles приступили к записи нового альбома, начав с "Revolution 1" (в первые несколько сессий просто называвшейся "Revolution"). На этой первой сессии они сосредоточились на записи базового ритм-трека. 18-й дубль длился 10 минут 17 секунд, что значительно больше, чем предыдущие дубли, и именно этот дубль был выбран для дополнительных наложений, записанных в течение следующих двух сессий. Полный 18-й дубль был официально выпущен в 2018 году в составе Super Deluxe Edition The Beatles, приуроченного к пятидесятилетию альбома. Во время наложений, приведших к 20-му дублю, Леннон предпринял необычный шаг, исполнив основной вокал, лежа на полу. Он также изменил одну строку, сделав её двусмысленной: "you can count me out, in". Позже он объяснил, что включил обе версии, поскольку не был уверен в своих чувствах. "Revolution 1" выдержана в блюзовом стиле и исполняется в расслабленном темпе. Основной размер (или в стиле "shuffle"), но в куплетах песни присутствуют несколько дополнительных половинных тактов. Также в конце последнего припева есть два дополнительных удара, возникшие в результате неудачной правки во время сведения, которую по просьбе Леннона оставили без исправления.

Возьми 20 .

Мониторные миксы полноформатной версии "Revolution 1" стали доступны на бутлегах, таких как From Kinfauns to Chaos в 1990-х годах. В 2009 году высококачественная версия под названием "Revolution Take 20" появилась на бутлег-CD Revolution: Take Your Knickers Off! Эта запись вызвала значительный интерес в СМИ и среди поклонников группы. Эта версия, RM1 (Remix in Mono #1) дубля 20, длится 10 минут 46 секунд (при правильной скорости) и была создана в конце сессии 4 июня, копия была взята Ленноном. Он в шутку отвечает: "Это "то самое"!" По мере развития композиции Леннон несколько раз тихо бормочет: "Всё будет в порядке". Затем следует короткий клавишный рифф, комментарии Леннона и Оно о том, как хорошо продвигается работа над треком, и финальные появления магнитофонных петель. Искажённый звук был достигнут путём прямой подачи гитарного сигнала на микшерный пульт. Позже Эмерик объяснил, что он пропустил сигнал последовательно через два микрофонных предусилителя, поддерживая уровень перегрузки чуть ниже точки перегрева консоли. Это было настолько грубым обращением со студийным оборудованием, что Эмерик подумал: "Если бы я был менеджером студии и увидел такое, я бы сам себя уволил". Леннон перезаписал вступительный крик и дублировал некоторые слова "так резко, что его беззаботная спонтанность сама по себе стала достоинством", как отмечает автор Иан Макдональд. "Revolution" была исполнена в более высокой тональности – си мажор, по сравнению с ля мажором "Revolution 1". В ремейке были опущены бэк-вокалы "shoo bee do wop", и добавлен инструментальный проигрыш. "Revolution" получила кульминационную концовку, в отличие от затухания "Revolution 1". В этой версии Леннон однозначно поёт: "Не считайте меня". 11 июля была добавлена партия электропиано в исполнении Ники Хопкинса, 13 июля – финальные наложения, а 15 июля – мономикс. Несмотря на усилия Леннона, песня Маккартни "Hey Jude" была выбрана в качестве стороны А следующего сингла группы. Стремясь вновь утвердить своё лидерство в The Beatles над Маккартни, Леннон неохотно согласился, чтобы "Revolution" была переведена на сторону Б.

Monitor mixes of the full length version of "Revolution 1" became available on bootlegs such as From Kinfauns to Chaos in the 1990s. In 2009, a high quality version labelled "Revolution Take 20" appeared on the bootleg CD Revolution: Take Your Knickers Off! The release triggered considerable interest among the media and fans of the group. This version, RM1 (Remix in Mono #1) of take 20, runs to 10 minutes 46 seconds (at the correct speed) and was created at the end of the 4 June session, with a copy taken away by Lennon. jokingly replies, "It is 'that'!" As the piece continues, Lennon quietly mumbles "Gonna be alright" a few times. Then follows a brief piano riff, some comments from Lennon and Ono on how well the track has proceeded, and final appearances of the tape loops. The distorted sound was achieved by direct injection of the guitar signal into the mixing console. Emerick later explained that he routed the signal through two microphone preamplifiers in series while keeping the amount of overload just below the point of overheating the console. This was such a severe abuse of the studio equipment that Emerick thought, "If I was the studio manager and saw this going on, I'd fire myself." Lennon overdubbed the opening scream, and double tracked some of the words "so roughly that its careless spontaneity becomes a point in itself", according to author Ian MacDonald. "Revolution" was performed in a higher key, B major, compared to the A major of "Revolution 1". The "shoo bee do wop" backing vocals were omitted in the remake, and an instrumental break was added. "Revolution" was given a climactic ending, as opposed to the fade out of "Revolution 1". For this version, Lennon unequivocally sang "count me out". An electric piano overdub by Nicky Hopkins was added on 11 July, with final overdubs taking place on 13 July and mono mixing on 15 July. Despite Lennon's efforts, McCartney's "Hey Jude" was selected as the A side of the band's next single. Having sought to reassert his leadership of the Beatles over McCartney, Lennon reluctantly agreed to have "Revolution" demoted to the B side.

Релиз

Сингл "Hey Jude" / "Revolution" был выпущен 26 августа 1968 года в США, а в Великобритании – 30 августа. Через два дня после выхода сингла в США на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго в 1968 году произошли столкновения, запечатленные на киноплёнку: полиция и Национальная гвардия избивали протестующих против войны во Вьетнаме. Это произошло через два месяца после убийства Роберта Ф. Кеннеди, кандидата в президенты от Демократической партии, который обещал положить конец участию Америки во Вьетнаме, и совпало с усилением радикальных настроений в Европе. По словам автора Джонатана Гулда, это стечение обстоятельств подтвердило, вопреки сомнениям Леннона в актуальности песни, что "Revolution" стала как никогда актуальной на фоне стремительно развивающихся событий. Этот сингл стал первым релизом группы на Apple Records, их лейбле, распространяемом EMI. В рамках их бизнес-проекта Apple Corps, лейбл работал по принципам контркультуры и должен был стать формой того, что Маккартни назвал «западным коммунизмом». Сингл был одним из четырех, отправленных в подарочных коробках с надписью «Наша первая четвёрка» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Великобритании Гарольду Уилсону. По словам музыкального журналиста Джима Ирвина, сильно искажённый звук "Revolution" привел к тому, что некоторые покупатели вернули свои копии, полагая, что на диске "много постороннего шума". Ирвин вспоминал: «В ту субботу продавец в который раз с раздражением объяснил: «Так и должно звучать. Мы проверили это с EMI»".

"Hey Jude" возглавила чарты продаж по всему миру, а "Revolution" была очень популярной стороной Б. В США, где обе стороны сингла котировались отдельно, она достигла 12-го места в Billboard Hot 100, 11-го места в Cash Box Top 100 и 2-го места в чарте Record World. Последний пик был достигнут, когда "Hey Jude" занимала первое место. В Австралии сингл был признан двойным номером один, а "Revolution" возглавила новозеландский чарт синглов на одну неделю, сменив "Hey Jude", которая удерживала первое место в течение пяти недель. "Revolution 1" была выпущена на альбоме The Beatles 22 ноября 1968 года. Она открывала четвёртую сторону альбома, на четыре позиции опережая композицию "Revolution 9". В интервью после выхода альбома Харрисон сказал, что "Revolution 1" "менее напориста и не так революционна", как версия с сингла, и описал её как "версию в стиле Гленна Миллера". Текстовый лист, прилагавшийся к оригинальному альбому, содержал слова "count me out" без добавленного "in".

Рекламный фильм

Съемки для рекламных клипов "Hey Jude" и "Revolution" состоялись 4 сентября 1968 года под руководством Майкла Линдси Хогга. Было создано два готовых клипа "Revolution", отличавшихся лишь освещением и другими незначительными вариациями. The Beatles пели вокал вживую поверх предварительно записанной инструментальной дорожки из версии сингла. Их вокал включал элементы из "Revolution 1": Маккартни и Харрисон исполняли бэк-вокал "shoo bee doo wop", а Леннон – "count me out – in". Авторы Брюс Спайзер и Джон Винн каждый описывают это исполнение как "захватывающее". По словам Спайзера, оно "сочетает в себе лучшие элементы альбомной и сингловой версий", в то время как Херцгаард пишет, что спустя два года после ухода группы со сцены, клип доказал, что "The Beatles могли играть на одном уровне с лучшими". Линдси Хогг вспоминал об отношении The Beatles к своим рекламным фильмам: "Общество менялось, и музыка была в авангарде. Внешний вид музыкантов, их одежда, прически, манера говорить – все это подбрасывало дров в огонь социальной революции". В клипе Леннон играет на своей гитаре Epiphone Casino, с которой он недавно убрал отделку sunburst, оставив ее просто белой. Макдональд считает, что этот жест отчасти отражал стремление Леннона к "неприкрытой откровенности" и что эта песня знаменует собой начало использования Ленноном "очищенной Casino" как "ключевой части его имиджа". Клип "Hey Jude" дебютировал в шоу Дэвида Фроста "Frost on Sunday" на канале ITV, а клип "Revolution" впервые был показан в программе BBC1 "Top of the Pops" 19 сентября 1968 года. Первый показ "Revolution" в США состоялся 6 октября в эфире комедийного шоу The Smothers Brothers Comedy Hour. Последнее шоу часто подвергалось цензуре со стороны телеканала CBS за свои антисистемные взгляды, политическую сатиру и комментарии о войне во Вьетнаме. Выбрав "Час комедии братьев Смотерсов" вместо более популярных шоу, таких как "Шоу Эда Салливана", The Beatles обеспечили, чтобы их сингл достиг аудитории, разделявшей идеологию контркультуры.

Filming for promotional clips of "Hey Jude" and "Revolution" took place on 4 September 1968 under the direction of Michael Lindsay Hogg. Two finished clips of "Revolution" were produced, with only lighting differences and other minor variations. The Beatles sang the vocals live over the pre recorded instrumental track from the single version. Their vocals included elements from "Revolution 1": McCartney and Harrison sang the "shoo bee doo wop" backing vocals, and Lennon sang "count me out – in". Authors Bruce Spizer and John Winn each describe the performance as "exciting". According to Spizer, it "combines the best elements of the album and single versions", while Hertsgaard writes that, two years after the band had retired from public performances, the clip proved that "the Beatles could rock with the best of them". Lindsay Hogg recalled of the Beatles' approach to their promotion films: "Society was changing and music was in the vanguard. The appearance of the musicians, their clothes, hair, their way of talking was stirring the pot of social revolution." In the clip, Lennon plays his Epiphone Casino guitar, which he had recently stripped back from its sunburst pattern to a plain white finish. MacDonald says this gesture was partly indicative of Lennon's desire for "deglamourised frankness" and that the song inaugurates Lennon's adoption of the "stripped Casino" as a "key part of his image". While the "Hey Jude" clip debuted on David Frost's show Frost on Sunday, on the ITV network, the "Revolution" clip was first broadcast on the BBC1 programme Top of the Pops on 19 September 1968. The first US screening of "Revolution" was on the 6 October broadcast of The Smothers Brothers Comedy Hour. The latter show was frequently subjected to censorship by its network, CBS, for its anti establishment views, political satire and commentary on the Vietnam War. In choosing The Smothers Brothers Comedy Hour over more mainstream shows such as The Ed Sullivan Show, the Beatles ensured that their single reached an audience aligned with countercultural ideology.

Критический прием

В своем современном обзоре сингла для Melody Maker Крис Уэлч похвалил сторону А, отметив, что для полного понимания ее привлекательности требуется несколько прослушиваний, но назвал "Revolution" "размытым хаосом, который лучше забыть". Дерек Джонсон из NME, напротив, был более впечатлен и описал "Revolution" как "бесцеремонный рок-н-ролл", но "на ступень выше среднего рок-диска, особенно благодаря продуманному и очень злободневному тексту", и "трек, который буквально искрится энергией и осознанием". Джонсон заключил, что обе стороны "неопровержимо доказывают, что The Beatles все еще на голову выше своих конкурентов". Рецензент Cash Box описал "Revolution" как "прямой рок с лирическим оттенком, напоминающим эпоху до Revolver и инструментарий рок-н-ролла 50-х", добавив: "На первых прослушиваниях кажется более коммерческой, но едва ли может сравниться с 'Hey Jude'". Журнал Time посвятил статье обсуждению "Revolution" – впервые в своей истории журнал уделил столько внимания поп-песне. Авторы статьи назвали песню "захватывающим хард-роком", адресованным "радикальным активистам по всему миру", и отметили, что ее посыл "удивит одних, разочарует других и затронет многих: остыньте". Дэйв Марш включил "Revolution" в свою книгу 1989 года, посвященную 1001 величайшему синглу, назвав ее "жемчужиной" с "яростной атакой фьюз-тона рок-н-ролла" и "рычащим" вокалом Леннона. Крис Ингем, пишущий для Rough Guides, включил "Revolution" в свой список основных песен The Beatles и назвал ее "поразительно убедительным" заявлением. Он отметил, что в то время как "Revolution 1" напоминает "затянутый, блюзовый джем", энергичный характер сингловой версии "делает пацифизм Леннона, предлагающего цветок, динамичным выбором, а не вялым белым флагом". В своем обзоре песни для AllMusic Ричи Унтербергер назвал "Revolution" одним из "величайших и самых яростных рок-хитов" The Beatles с "вызывающим и огненным текстом", от которого "сердце слушателя начинает бешено колотиться еще до того, как Леннон начнет первый куплет". В аналогичном списке, составленном Rolling Stone в 2010 году, трек занял 13-е место.

In his contemporary review of the single, for Melody Maker, Chris Welch praised the A side, saying it was a track that took several listens before its full appeal became evident, but he dismissed "Revolution" as "a fuzzy mess, and best forgotten". More impressed, Derek Johnson of the NME described "Revolution" as "unashamed rock 'n' roll" but "a cut above the average rock disc, particularly in the thoughtful and highly topical lyric", and "a track that literally shimmers with excitement and awareness". Johnson concluded by stating that the two sides "prove beyond a shadow of a doubt that the Beatles are still streets ahead of their rivals". Cash Boxs reviewer described "Revolution" as "straight out rock with lyrical flavor of a pre Revolver feel and fifties rock instrumentation", adding: "More commercial at first few hearings, but hardly able to stand up against 'Hey Jude. Time magazine devoted an article to discussing "Revolution", the first time in the magazine's history that it had done so for a pop song. The writers said the song was "exhilarating hard rock" directed at "radical activists the world over", and that its message would "surprise some, disappoint others, and move many: cool it". Dave Marsh featured "Revolution" in his 1989 book covering the 1001 greatest singles, describing it as a "gem" with a "ferocious fuzztone rock and roll attack" and a "snarling" Lennon vocal. Writing for Rough Guides, Chris Ingham includes "Revolution" in his list of the essential Beatles songs and calls it a "remarkably cogent" statement. He says that whereas "Revolution 1" resembles a "stoned, bluesy jam", the vibrant quality of the single version "has the effect of making [Lennon's] flower proffering pacifism a dynamic option, rather than a soporifically waved white flag". In his song review for AllMusic, Richie Unterberger calls "Revolution" one of the Beatles' "greatest, most furious rockers" with "challenging, fiery lyrics" where the listener's "heart immediately starts pounding before Lennon goes into the first verse". The track was ranked at number 13 in a similar list compiled by Rolling Stone in 2010.

Культурные реакции

До событий лета 1968 года политические активисты и крайне левые издания в США дистанцировались от рок-музыки и не ожидали ее значимости для их дела. По словам историка Джона Винера, песня "Revolution" вдохновила первые "серьезные дебаты" о связи между политикой и рок-музыкой 1960-х годов. Реакция контркультуры была особенно сформирована кадрами новостей о насильственных столкновениях у Национального съезда Демократической партии 28 августа и вторжении советских танков в Чехословакию, что ознаменовало возвращение коммунизма советского типа и конец Пражской весны. Песня вызвала немедленную реакцию со стороны прессы "Новых левых" и контркультуры, большинство из которых выразили разочарование в "Битлз". Радикалы были шокированы сарказмом Леннона, его утверждением, что "все будет в порядке", и его нежеланием вникать в их проблемы. Они также возражали против его требования "плана" для революции, в то время как их целью было освободить умы и обеспечить участие каждого человека в процессе принятия решений как формы самовыражения. Журнал Ramparts назвал песню "предательством" дела, а Berkeley Barb сравнил ее с "ястребиной поправкой, принятой на этой неделе на съезде Демократической партии в Чикаго". В Великобритании New Left Review высмеяла песню как "жалкий мелкобуржуазный крик страха", а Black Dwarf заявила, что она показывает "Битлз" как "сознание врагов революции". Крайне левые противопоставили "Revolution" одновременно вышедшему синглу The Rolling Stones "Street Fighting Man", написанному Миком Джаггером под впечатлением от участия в насильственной демонстрации на Гросвенор-сквер в марте. Несмотря на неоднозначность текстов Джаггера, "Street Fighting Man" воспринималась как поддержка радикальной повестки дня. Одобрение журнала Time – влиятельного издания, широко рассматриваемого как отражающего взгляды истеблишмента – усилило недоверие к песне среди крайне левых. Другие комментаторы слева хвалили "Битлз" за отказ от радикализма, основанного на ненависти и насилии, и за пропаганду "пацифистского идеализма". В газете "Новых левых студентов за демократическое общество" при Корнелльском университете отмечалось: "Можно спорить об эффективности ненасилия как тактики, но утверждать, что это консервативная идея, было бы абсурдно. "Битлз" хотят изменить мир, и они делают все, что в их силах". С выходом "Revolution 1" через три месяца после сингла некоторые студенческие радикалы, не зная хронологии записи, приветствовали фразу "count me out, in" как признак того, что Леннон частично отказался от своего возражения против маоистской революции. По словам автора Марка Курлански, хотя студенческие активисты вернулись в свои университеты после долгого летнего перерыва, полные решимости продолжить борьбу, для многих других людей "чувство усталости" вытеснило их интерес, и "к концу 1968 года многие согласились с "Битлз"". Среди политических правых Уильям Ф. Бакли-младший, убежденный консерватор, одобрительно отозвался о песне, но затем подвергся критике со стороны крайне правого журнала Общества Джона Бирча. Редакторы журнала предупреждали, что вместо того, чтобы осуждать революцию, "Revolution" призывает маоистов не "срывать все" из-за своего нетерпения и выражает вдохновленную Лениным "московскую линию". В ответ на песню и на перформансы Леннона и Оно британские власти отозвали защиту, которую долгое время оказывали "Битлз" как обладателям ордена MBE. 18 октября Леннон и Оно были арестованы по обвинению в хранении наркотиков; Леннон утверждал, что его предупредили о рейде и что наркотики были подброшены сотрудниками лондонской антинаркотической службы. Рок-критики также включились в политические дебаты вокруг "Revolution", хотя политика редко была предметом их интереса до 1968 года. Грейл Маркус отметил, что политические критики "Revolution" упустили из виду "сообщение" музыки, "которое сильнее любых слов". Он добавил: "В музыке есть свобода и движение, а в текстах – стерильность и подавление. Музыка не говорит: "Успокойся" или "Не сопротивляйся полиции", музыка уклоняется от послания и выходит вперед". Эллен Уиллис из The New Yorker написала, что The Rolling Stones понимали "двусмысленную связь рока и бунта", но "требуется немало наглости от мультимиллионера, чтобы заверить остальных: "Все будет хорошо". Глубоко внутри Джона Леннона борется старый, закоснелый тори, стремящийся вырваться наружу". Главный редактор Rolling Stone Янн Веннер безоговорочно поддержал "Битлз", заявив, что любые обвинения в "революционной ереси" "абсурдны", поскольку группа оставалась "абсолютно верной своей идентичности, которая развивалась в течение последних шести лет". В своей рецензии на White Album Веннер добавил: "Рок-н-ролл действительно стал стилем и средством изменения системы. Но одной из частей системы, которую необходимо изменить, является "политика", и это включает в себя политику "новых левых"". Аполитичность "Битлз" подверглась критике со стороны французского режиссера Жана-Люка Годара, который недавно снял фильм "One Plus One" в Лондоне с The Rolling Stones. В интервью для International Times в сентябре 1968 года Годар заявил, что "Битлз" – пример людей в Британии, "испорченных деньгами". Вскоре после этого Леннон сказал Джонатану Котту из Rolling Stone, что эта критика – "горькие плоды" режиссера, поскольку Годар не смог убедить группу появиться в "One Plus One" и обратился к The Rolling Stones. По прибытии в Лондон в декабре американская певица Нина Симон заявила, что хочет "понять, в чем заключается послание" песни "Revolution", чтобы эффективно исполнять ее на концертах. Вместо этого она написала и записала ответную песню, также названную "Revolution", частично основанную на композиции Леннона. В своих текстах она оспорила заявления Леннона о разрушении и "конституции" и призвала его "очистить" свой мозг.

Until the events of summer 1968, political activists and far left publications in the US distanced themselves from rock music and had no expectations of its relevance to their cause. According to historian Jon Wiener, "Revolution" inspired the first "serious debate" about the connection between politics and 1960s rock music. The counterculture's reaction was especially informed by news footage of the violent scenes outside the Democratic National Convention on 28 August, and of Soviet tanks invading Czechoslovakia, which marked the return of Soviet style communism and the end of the Prague Spring. The song prompted immediate responses from the New Left and counterculture press, most of whom expressed disappointment in the Beatles. Radicals were shocked by Lennon's use of sarcasm, his contention that things would be "all right", and his failure to engage with their plight. They also objected to his requirement for a "plan" for the revolution, when their aim was to liberate minds and ensure that all individuals entered the decision making process as a means of personal expression. Ramparts branded the song a "betrayal" of the cause and the Berkeley Barb likened it to "the hawk plank adopted this week in the Chicago convention of the Democratic Death Party". In Britain, the New Left Review derided the song as "a lamentable petty bourgeois cry of fear", while Black Dwarf said it showed the Beatles to be "the consciousness of the enemies of the revolution". The far left contrasted "Revolution" with the Rolling Stones' concurrent single, "Street Fighting Man", which Mick Jagger had been inspired to write after attending the violent rally at Grosvenor Square in March. Despite the ambiguity in Jagger's lyrics, "Street Fighting Man" was perceived to be supportive of a radical agenda. The approval from Time magazine – a mainstream publication widely viewed as reflecting establishment views – added to the song's lack of credibility among the far left. Other commentators on the left applauded the Beatles for rejecting radicalism governed by hatred and violence, and for advocating "pacifist idealism". Among these, the New Left Students for a Democratic Society's newspaper at Cornell University stated that "You can argue about effectiveness of non violence as a tactic, but it would be absurd to claim that it is a conservative notion The Beatles want to change the world, and they are doing what they can." With the release of "Revolution 1" three months after the single, some student radicals – unaware of the chronology of the recordings – welcomed the "count me out, in" lyric as a sign that Lennon had partly retracted his objection to Maoist revolution. According to author Mark Kurlansky, although student activists returned to their colleges after the long summer break motivated to continue the struggle, for many other people, a "feeling of weariness" supplanted their interest, and "by the end of 1968 many people agreed with the Beatles". Among the political right, William F. Buckley Jr, an arch conservative, wrote approvingly of the song, only to then be rebuked by the far right John Birch Society's magazine. The magazine's editors warned that, rather than denouncing revolution, "Revolution" was urging Maoists not to "blow it all" through their impatience and was espousing a Lenin inspired, "Moscow line". In reaction to the song and to Lennon and Ono's performance art activities, the British authorities withdrew the protection they had long afforded the Beatles as MBEs. On 18 October, Lennon and Ono were arrested on charges of drug possession; Lennon maintained he had been warned of the raid and that the drugs were planted by the arresting officers from the London Drug Squad. Rock critics also entered the political debate over "Revolution", whereas politics had rarely been a subject of interest in their field before 1968. Greil Marcus commented that political detractors of "Revolution" had overlooked the "message" of the music, "which is more powerful than anyone's words". He added: "There is freedom and movement in the music even as there is sterility and repression in the lyrics. The music doesn't say 'cool it' or 'don't fight the cops' the music dodges the message and comes out in front." Ellen Willis of The New Yorker wrote that the Rolling Stones understood the "ambiguous relation of rock to rebellion", but "It takes a lot of chutzpah for a multimillionaire to assure the rest of us, 'You know it's gonna be all right' Deep within John Lennon there's a fusty old Tory struggling to get out." Rolling Stone editor Jann Wenner wholeheartedly supported the Beatles, saying that any accusations of "revolutionary heresy" were "absurd", since the band were being "absolutely true to their identity as it has evolved through the last six years". In his review of the White Album, Wenner added: "Rock and roll has indeed become a style and a vehicle for changing the system. But one of the parts of the system to be changed is 'politics' and this includes 'new Left' politics." The Beatles' apoliticism was attacked by French film maker Jean Luc Godard, who had recently made the film One Plus One in London with the Rolling Stones. In an interview for International Times in September 1968, Godard said the Beatles were an example of people in Britain who had been "corrupted by money". Soon afterwards, Lennon told Jonathan Cott of Rolling Stone that this criticism was "sour grapes" on the director's part, since Godard had been unable to get the band to appear in One Plus One and so had approached the Stones. On her arrival in London in December, American singer Nina Simone was quoted as saying she wanted to "know what the message is" in "Revolution" so that she could perform the song effectively in concert. Instead, she wrote and recorded an answer song, also titled "Revolution", partly based on Lennon's composition. In her lyrics, she challenged Lennon's statements about destruction and "the constitution", and urged him to "clean" his brain.

Реакция Леннона

Вызванный на обсуждение своей политической позиции, Леннон обменивался открытыми письмами с Джоном Хойландом, студентом-радикалом из Университета Кила, на страницах журнала "Черный карлик". Хойланд написал первое письмо в конце октября 1968 года, рассчитывая, что арест Леннона по делу о наркотиках и проявленная нетерпимость к Оно как к японке в Великобритании сделают его более восприимчивым к радикальным идеям. Три оставшихся участника The Beatles через Apple Corps подали иск в июле, возражая против использования песни компанией Nike. Иск был направлен против Nike, ее рекламного агентства Wieden+Kennedy и Capitol EMI Records. Оно выразила одобрение, когда реклама вышла, заявив, что она "делает музыку Джона доступной для нового поколения". Поклонники были возмущены тем, что Nike присвоила себе эту песню, и негодовали по поводу Джексона и Оно, допустивших коммерческое использование творчества The Beatles подобным образом. Судебный процесс по делу "Revolution" и другие разбирательства, связанные с The Beatles и EMI, были урегулированы вне суда в ноябре 1989 года, а условия соглашения остались конфиденциальными. Финансовый сайт TheStreet.com включил рекламную кампанию Nike "Revolution" в свой список 100 ключевых бизнес-событий XX века, поскольку она способствовала "коммерциализации протеста".

Близнецы Томпсон

Английская поп-группа Thompson Twins записала песню "Revolution" для своего пятого студийного альбома Here's to Future Days (1985), сопродюсером которого выступил Найл Роджерс. 13 июля того же года, до выхода альбома, группа исполнила эту песню вместе с Роджерсом, Мадонной и гитаристом Стивом Стивенсом на концерте, проходившем на стадионе JFK в Филадельфии, который стал частью американской секции Live Aid. Концерт посмотрели около 1,5 миллиарда телезрителей, а собранные средства составили 80 миллионов долларов для помощи в борьбе с голодом в Африке. "Revolution" – одна из трех композиций на альбоме Here's to Future Days, в записи которых участвовал Стивенс в качестве гитариста, и впервые она была выпущена в сентябре 1985 года. Позже песня вышла в виде сингла с инструментальной композицией "The Fourth Sunday" (не вошедшей в альбом) на обратной стороне. Для продвижения сингла группа сняла промо-видео под руководством Мейерта Ависа. В 2004 году запись выступления на Live Aid была включена в четырехдисковое DVD-издание, посвященное этому мероприятию.

Пилоты Каменного Храма

В октябре 2001 года рок-группа Stone Temple Pilots исполнила песню "Revolution" в прямом эфире в рамках телевизионного спецвыпуска Come Together: A Night for John Lennon's Words and Music, посвященного памяти Джона Леннона и собравшего средства в поддержку жертв терактов 11 сентября в Нью-Йорке. Вокалист Скотт Вейланд рассказал, что группа выбрала эту песню во время европейского турне, за несколько недель до выхода Come Together, и добавил: "Мы выбрали 'Revolution' просто потому, что она звучит мощно". Сингл достиг 30-й позиции в чарте Mainstream Rock Tracks в США, стал 77-м по продажам синглом в Канаде в 2002 году и 90-м в 2001 году.

Другие артисты

Наряду с песнями из «Белого альбома», такими как «Revolution 9», «Helter Skelter» и «Piggies», «Revolution 1» был истолкован калифорнийским культовым лидером Чарльзом Мэнсоном как пророчество о надвигающейся апокалиптической расовой войне между правящими кругами и афроамериканским сообществом, после которой он и его последователи, «Семья Мэнсона», должны были править Америкой, опираясь на принципы контркультуры. В попытке спровоцировать эту революцию, «Семья» совершила серию убийств в Лос-Анджелесе в августе 1969 года. Для саундтрека к телевизионному фильму 1976 года «Helter Skelter» песня «Revolution 1» была исполнена группой Silverspoon. Песня «Revolution» также была перепета Anima Sound System, Билли Брэггом, The Brothers Four, Enuff Z'nuff, Jools Holland, Kajsa Grytt, Kenny Neal, Reckless Kelly, Stereophonics, Jim Sturgess и Trixter. В 2007 году кавер-версия песни прозвучала в комедии «Всемогущий Эван», исполненная кантри-рок-группой Rascal Flatts.