Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Английский композитор, поэт и писатель (1883–1953)
English composer, poet, and author (1883–1953)
Сэр Арнольд Эдвард Тревор Бакс (8 ноября 1883 – 3 октября 1953) был английским композитором, поэтом и писателем. Его обширное творческое наследие включает песни, хоровые произведения, камерную музыку и произведения для фортепиано, но он наиболее известен своей оркестровой музыкой. Помимо серии симфонических поэм, он написал семь симфоний и в течение некоторого времени считался ведущим британским симфонистом. Бакс родился в лондонском пригороде Стритхэм в состоятельной семье. Родители поощряли его музыкальную карьеру, а его личный достаток позволил ему следовать собственному пути композитора, не обращая внимания на моду или общепринятые нормы. В результате он стал восприниматься в музыкальных кругах как значительная, но обособленная фигура. Еще будучи студентом Королевской академии музыки, Бакс увлекся Ирландией и кельтской культурой, что оказало сильное влияние на его раннее творчество. В годы, предшествовавшие Первой мировой войне, он жил в Ирландии и вошел в литературные круги Дублина, где писал художественную прозу и стихи под псевдонимом Дермот О’Бирн. Позже он проникся скандинавской культурой, которая на некоторое время вытеснила кельтское влияние в послевоенные годы. В период с 1910 по 1920 год Бакс написал большое количество музыки, включая симфоническую поэму «Тинтагель» – его наиболее известное произведение. В это время он установил тесную связь с пианисткой Гарриет Коэн – сначала романтическую, затем дружескую, и всегда близкие профессиональные отношения. В 1920-х годах он начал серию из семи симфоний, которые составляют основу его оркестрового творчества. В 1942 году Бакс был назначен Мастером королевской музыки, но в этой должности он мало сочинял. В последние годы его музыку стали считать устаревшей, а после его смерти она была в значительной степени забыта. Начиная с 1960-х годов, благодаря растущему числу коммерческих записей, его музыка постепенно была заново открыта, хотя лишь немногие его произведений регулярно звучат в концертных залах.
Sir Arnold Edward Trevor Bax (8 November 1883 – 3 October 1953) was an English composer, poet, and author. His prolific output includes songs, choral music, chamber pieces, and solo piano works, but he is best known for his orchestral music. In addition to a series of symphonic poems, he wrote seven symphonies and was for a time widely regarded as the leading British symphonist. Bax was born in the London suburb of Streatham to a prosperous family. He was encouraged by his parents to pursue a career in music, and his private income enabled him to follow his own path as a composer without regard for fashion or orthodoxy. Consequently, he came to be regarded in musical circles as an important but isolated figure. While still a student at the Royal Academy of Music Bax became fascinated with Ireland and Celtic culture, which became a strong influence on his early development. In the years before the First World War he lived in Ireland and became a member of Dublin literary circles, writing fiction and verse under the pseudonym Dermot O'Byrne. Later, he developed an affinity with Nordic culture, which for a time superseded his Celtic influences in the years after the First World War. Between 1910 and 1920 Bax wrote a large amount of music, including the symphonic poem Tintagel, his best known work. During this period he formed a lifelong association with the pianist Harriet Cohen – at first an affair, then a friendship, and always a close professional relationship. In the 1920s he began the series of seven symphonies which form the heart of his orchestral output. In 1942 Bax was appointed Master of the King's Music, but composed little in that capacity. In his last years he found his music regarded as old fashioned, and after his death it was generally neglected. From the 1960s onwards, mainly through a growing number of commercial recordings, his music was gradually rediscovered, although little of it is regularly heard in the concert hall.
Ранние годы
Бакс родился 8 ноября 1883 года в лондонском пригороде Стритэм, графство Суррей, в обеспеченной викторианской семье. Он был старшим сыном Альфреда Ридли Бакса (1844–1918) и его жены Шарлотты Эллен (1860–1940), дочери преподобного Уильяма Нибба Ли из Амоя, Китай. Младший сын пары, Клиффорд Лиа Бакс, стал драматургом и эссеистом. Альфред Бакс был барристером Мидл-Темпла, но, располагая частным доходом, юридической практикой не занимался. В 1896 году семья переехала в особняк в Хэмпстеде. Позже Бакс писал, что, хотя ему было бы лучше расти в деревне, большие сады семейного дома были вполне приемлемой заменой. Он был музыкально одаренным ребенком: «Я не помню дня, когда не мог бы играть на пианино – пусть и неточно». После подготовительной школы в Балхэме, где увлечение английскими народными песнями и танцами не нашло отклика у ученика, Бакс не проявил интереса к этому. Энтузиазм по отношению к народной музыке был широко распространен среди британских композиторов конца XIX и начала XX веков, включая Пэрри, Стэнфорда, Вогана Уильямса и Холста; Салливан и Элгар держались особняком, как и Бакс, который впоследствии распространил высказывание: «Стоит попробовать любой опыт хотя бы раз, за исключением инцеста и народных танцев». В 1900 году Бакс поступил в Королевскую академию музыки, где оставался до 1905 года, изучая композицию у Фредерика Кордера и фортепиано у Тобиаса Маттея. Кордер был поклонником творчества Вагнера, чья музыка была главным источником вдохновения для Бакса в юности. Позже он заметил: «Целое десятилетие я предавался музыке Вагнера, почти полностью исключая – до тех пор, пока не открыл для себя Рихарда Штрауса – творчество других композиторов». Бакс также обнаружил и самостоятельно изучал произведения Дебюсси, чья музыка, как и музыка Штрауса, не одобрялась преимущественно консервативным преподавательским составом академии. Его фортепианная техника была впечатляющей, но он не стремился к карьере солиста. В отличие от большинства своих современников, он имел личные средства, которые позволяли ему свободно заниматься музыкальной карьерой по своему выбору, не нуждаясь в заработке. The Times полагала, что независимость Бакса и его нежелание прислушиваться к советам учителей в конечном итоге повредили его искусству, поскольку он не выработал дисциплину, необходимую для наиболее полного выражения своего воображения. После окончания Академии Бакс посетил Дрезден, где увидел оригинальную постановку «Саломеи» Штрауса и впервые услышал музыку Малера, которую он счел «эксцентричной, затянутой, сумбурной, но при этом всегда интересной». Среди влияний на молодого Бакса был ирландский поэт У. Б. Йейтс; брат Бакса, Клиффорд, познакомил его с поэзией Йейтса и Ирландией.
Bax was born on 8 November 1883 in the London suburb of Streatham, Surrey, to a prosperous Victorian family. He was the eldest son of Alfred Ridley Bax (1844–1918) and his wife, Charlotte Ellen (1860–1940), daughter of Rev. William Knibb Lea, of Amoy, China. The couple's youngest son, Clifford Lea Bax, became a playwright and essayist. Alfred Bax was a barrister of the Middle Temple, but having a private income he did not practise. In 1896 the family moved to a mansion in Hampstead. Bax later wrote that although it would have been good to be raised in the country, the large gardens of the family house were the next best thing. He was a musical child: "I cannot remember the long lost day when I was unable to play the piano – inaccurately". After a preparatory school in Balham, whose passion for English folk song and folk dance excited no response in his pupil. An enthusiasm for folk music was widespread among British composers of the late 19th and early 20th centuries, including Parry, Stanford, Vaughan Williams and Holst; Sullivan and Elgar stood aloof, as did Bax, who later put into general circulation the saying, "You should make a point of trying every experience once, excepting incest and folk dancing." In 1900 Bax moved on to the Royal Academy of Music, where he remained until 1905, studying composition with Frederick Corder and piano with Tobias Matthay. Corder was a devotee of the works of Wagner, whose music was Bax's principal inspiration in his early years. He later observed, "For a dozen years of my youth I wallowed in Wagner's music to the almost total exclusion – until I became aware of Richard Strauss – of any other". Bax also discovered and privately studied the works of Debussy, whose music, like that of Strauss, was frowned on by the largely conservative faculty of the academy. His keyboard technique was formidable, but he had no desire for a career as a soloist. Unlike most of his contemporaries, he had private means that made him free to pursue his musical career as he chose, without the necessity of earning an income. The Times considered that Bax's independence and disinclination to heed his teachers ultimately damaged his art, because he did not develop the discipline to express his imagination to the greatest effect. After leaving the Academy Bax visited Dresden, where he saw the original production of Strauss's Salome, and first heard the music of Mahler, which he found "eccentric, long winded, muddle headed, and yet always interesting". Among the influences on the young Bax was the Irish poet W. B. Yeats; Bax's brother Clifford introduced him to Yeats's poetry and to Ireland.