Ghiselin Danckerts

Введение

Жизелин Данкертс (около 1510 - конец сентября 1567) - голландский композитор, певец и теоретик музыки эпохи Возрождения. Он был главным образом активен в Риме, в службе Папской капеллы, и был одним из судей на знаменитых дебатах между Никола Висентино и Висенте Лузитано в 1551 году.

Жизнь

Он родился в Толене, в Зеландии, но ничего не известно о его ранней жизни. Как и многие его современники из Нижних стран, он, возможно, получил раннее образование в своей родной стране, отправившись в Италию в молодости. В своем рукописном трактате Sopra una differentia musicale sententiata он утверждает, что был нанят Пьерлуиджи Карафой, членом аристократической семьи в Неаполе. 21 марта 1538 года он был принят в качестве певца в Папской капелле, позицию, которую он сохранил, по-видимому, без перерыва, до 1565 года. В августе 1565 года он был вынужден уйти из папской часовни в рамках реорганизации и сокращения размеров, которые последовали за реформами Трентского собора. В записях о его увольнении в часовне есть следующее сообщение: "он безмолвный, он отдается женщинам, чрезмерно богат и бесполезен из-за болезни". Ему была предоставлена ежемесячная пенсия в шесть дукатов и остается в списках среди певцов "второго класса" с октября 1565 года по ноябрь 1567 года.

Музыка, литература и влияние

Несколько работ Данкерта сохранились, но полных публикаций нет. Один из сохранившихся в рукописи мотетов - это восьмиголосная постановка Laetamini in domino; два других монета, для шести и пяти голосов, Suscipe verbum и Tu es vas electionis, были уничтожены в результате бомбардировки Тревизо союзниками 7 апреля 1944 года во время Второй мировой войны. Другие сохранившиеся работы включают несколько мадригалов и канонов-головоломок, два из которых включены в El Melopeo y maestro Пьетро Сероне (Неаполь, 1613). Недавно был обнаружен рукописный источник, содержащий священную музыку, например, Salve Regina, Magnificat, мессу (Missa de Beata Virgine), некоторые гимны и мотеты, вероятно, составленные Дэнкертсом. Хотя относительно мало музыки Данкертса сохранилось, его современная репутация как композитора и теоретика была достаточно сильной, чтобы он был выбран одним из судей на знаменитых дебатах Висентино Лузитано, и он наиболее известен своим участием в этом, а также его последующими сочинениями на эту и связанные с ней темы. Судьи, включая Данкертса, признали Лузитано победителем. В результате дебатов Висентино опубликовал свой знаменитый трактат L'antica musica ridotta alla moderna prattica (1555), а Данкертс ответил трактатом Sopra una differentia musica sententiata, который, однако, остался неопубликованным. Трактат Данкертса существует в трех версиях. Первый был написан, вероятно, в 1551 году, и Данкертс, похоже, пересмотрел его дважды: один раз около 1555 года и один раз около 1559 или 1560 года. Его важность для истории музыки заключается в том, что он является документом исполнителя, с сильными консервативными взглядами, который документировал современную практику в некоторых областях, например, в интерпретации случайных случаев, где документация относительно скудна. В одной из глав его трактата содержится рассказ о споре между двумя певцами в папском хоре по поводу правильного применения акциденталов к полифоническим частям, которые, как это было обычным в то время, не содержали их. Данкерт также писал об использовании хроматизма, как правило, насмешливо, и выступал против попыток добавить режимы к текущей системе восьми режимов, например, как описано Глэраньюсом в его публикации 1547 года, Dodecachordon, которая предложила двенадцать режимов, включая основные и незначительные шкалы, известные в настоящее время. Артузи использовал части трактата Данкертса в своей реакционной публикации 1600 года Imperfettioni della musica moderna, которую он написал как атаку на Монтеверди.

A few works of Danckerts have survived, but no complete publications. One motet which survives in manuscript is an eight voice setting of Laetamini in domino; two other motets, for six and five voices, Suscipe verbum and Tu es vas electionis, were destroyed in the Allied bombing of Treviso on April 7, 1944, during World War II. Other surviving works include several madrigals and puzzle canons, two of which are included in Pietro Cerone's El Melopeo y maestro (Naples, 1613). An autograph manuscript source containing sacred music, like as a Salve Regina, a Magnificat, a Mass (Missa de Beata Virgine), some hymns and motets, probably composed by Danckerts, has recently come to light. While relatively little of Danckerts' music has survived, his contemporary reputation as a composer and theorist was strong enough for him to be selected as one of the judges at the renowned Vicentino Lusitano debate, and it is for his participation in this, and his subsequent writings on it and related topics, that he is best known. The judges, including Danckerts, ruled Lusitano the winner. As a result of the debate, Vicentino published his famous treatise L'antica musica ridotta alla moderna prattica (1555), and Danckerts replied with his treatise Sopra una differentia musica sententiata, which however remained unpublished. The treatise by Danckerts exists in three versions. The first was probably written in 1551, and Danckerts seems to have revised it twice: once around 1555 and once around 1559 or 1560. Its importance to music history is as a document by a performing musician, with strong conservative views, who documented contemporary practice in some areas – for example in interpretation of accidentals – where documentation is relatively scanty. One of the chapters in his treatise contains an account of a dispute between two singers in the papal choir over the correct application of accidentals to polyphonic parts which, as was normal at the time, contained none. Danckerts also wrote on the use of chromaticism, generally derisively, and opposed attempts to add modes to the current eight mode system, for example as described by Glareanus in his 1547 publication, the Dodecachordon, which proposed the twelve modes, including the major and minor scales familiar in the present day. Artusi used portions of Danckerts' treatise in his reactionary 1600 publication Imperfettioni della musica moderna, which he wrote as an attack on Monteverdi.

Ссылки и дополнительное чтение

Льюис Локвуд: "Гизелин Данкертс", Grove Music Online, ред. L. Macy (доступ 6 мая 2006 года), (доступ по подписке) Густав Риз, Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, У. У. Нортон и компания, 1954. Арнальдо Морелли, "Новый источник музыки Гизелино Данкертса, музыканта и кантора капелла папы", Recercare, xxi (2009), стр. 75 110 (английская версия: "Новый источник музыки Гизелин Данкертс, musico e cantore cappellano della cappella del papa", Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, lxvi/1 2 (2014), стр. 4775. Эрик Джас, Эд. : Гизелин Данкертс: Вокальные произведения (Exempla Musica Zelandica, vol. V). Миддельбург 2001.