Введение

Основная ритмическая структура стиха или строк в стихотворении.

В поэзии метр (британское написание) или метр (американское написание; см. различия в орфографии) — это базовая ритмическая структура стиха или строк в стихотворении. Многие традиционные стихотворные формы предписывают определенный стихотворный размер или определенный набор размеров, чередующихся в определенном порядке. Изучение и практическое применение размеров и форм стихосложения известно как просодия. (В лингвистике термин "просодия" используется в более широком смысле, охватывающем не только поэтический размер, но и ритмические аспекты прозы, как формальной, так и неформальной, которые различаются в зависимости от языка и иногда между поэтическими традициями.)

Характеристики

При классификации поэзии и ее размера можно выделить множество признаков.

Качественный и количественный показатели

Метр большинства поэзии западного мира и других стран основан на закономерностях слогов определенных типов. В поэзии английского языка распространенный тип метра называется качественным, при котором ударные слоги располагаются через регулярные интервалы (например, в ямбических пентаметрах, как правило, на каждом втором слоге). Многие романские языки используют схожую схему, но в ней фиксируется положение лишь одного конкретного ударного слога (например, последнего). Аллитеративный метр древнегерманской поэзии, например древненорвежской и древнеанглийской, был принципиально иным, но также основывался на закономерностях ударений. Некоторые классические языки, напротив, использовали другую схему, известную как количественный метр, где закономерности определялись весом слога, а не ударением. Например, в дактилических гексаметрах классической латыни и классической греческой каждая из шести стоп, составляющих строку, представляла собой либо дактиль (долгий-короткий-короткий), либо спондей (долгий-долгий): «долгий слог» буквально требовал больше времени для произношения, чем короткий – а именно, слог, содержащий долгую гласную или дифтонг, либо за которым следовали две согласные. Ударение в словах не влияло на метр. Количественный метр также использовали ряд других древних языков, таких как санскрит, персидский, древнецерковнославянский и классический арабский (но не библейский иврит). Наконец, языки, в которых отсутствует ударение или слабо выражена разница в длительности слогов, такие как французский или китайский, основывают свои стихи исключительно на количестве слогов. Наиболее распространенной формой во французской поэзии является александрин, состоящий из двенадцати слогов в строке, а в классической китайской поэзии – пять иероглифов, то есть пять слогов. Однако, поскольку каждый китайский иероглиф произносится одним слогом с определенной тональностью, классическая китайская поэзия также подчинялась более строгим правилам, таким как тематический параллелизм или тональная антитеза между строками.

Санскрит

Версификация в классической санскритской поэзии бывает трех видов. Силлабические метры зависят от количества слогов в стихе, с относительной свободой в распределении долгих и кратких слогов. Этот стиль восходит к более древним ведическим формам. Примером служит метр Ануштубх, встречающийся в великих эпосах – «Махабхарате» и «Рамаяне», в каждой строке которого ровно восемь слогов, при этом длина лишь некоторых из них определена. Силлабо-количественные метры также зависят от количества слогов, но чередование долгих и кратких слогов фиксировано. Примером является метр Мандакранта, в котором каждая строка содержит 17 слогов в установленном порядке. Количественные метры основываются на длительности, где каждая строка имеет фиксированное количество мор, сгруппированных в стопы, обычно по 4 моры в стопе. Примером служит метр Арья, в котором каждая строфа состоит из четырех строк, содержащих соответственно 12, 18, 12 и 15 морей. В каждой стопе из 4 морей могут быть два долгих слога, четыре кратких слога или один долгий и два кратких слога в любом порядке. Классическими трудами по метрике являются работы Пингалы и Кедары. Наиболее полные сборники, такие как современные работы Патвардхана и Веланкара, содержат более 600 метрических форм. Это существенно более обширный репертуар, чем в какой-либо другой метрической традиции.

Классический китайский

Классическая китайская поэтическая метрика может быть разделена на типы строк фиксированной и переменной длины, хотя фактическое сканирование метра осложняется различными факторами, включая языковые изменения и вариации, возникающие при работе с традицией, охватывающей обширную географическую область на протяжении более двух с половиной тысячелетий. Начиная с самых ранних зафиксированных форм: «Книга песен» (Шицзин) тяготеет к двустишиям из четырех иероглифов, объединенных в рифмованные четверостишия; «Чуцы» в некоторой степени следует этой тенденции, но переходит к вариациям в длине строк. Поэзия династии Хань склонялась к формам с переменной длиной строк, характерным для народных баллад и песен из Музыкального бюро (юэфу). Поэзия эпохи Цзяньань, поэзия Шести династий и поэзия династии Тан тяготеют к поэтическому метру, основанному на строках фиксированной длины в пять, семь (или реже шесть) иероглифов/словесных единиц, которые обычно преобладают в формах, основанных на двустишиях/четверостишиях различной общей длины стихотворения. Поэзия эпохи Сун особенно известна использованием «цы», использующих переменную длину строк, соответствующую конкретному ритму текста определенной музыкальной песни, поэтому «цы» иногда называют формами с «фиксированным ритмом». Поэтические размеры эпохи Юань продолжили эту практику в своих формах «цю», также представляющих собой формы с фиксированным ритмом, основанные на ныне неясных или, возможно, полностью утраченных оригинальных образцах (или первотипах). При этом классическая китайская поэзия никогда не отказывалась от использования форм «ши» с их метрическими схемами, встречающимися в «поэзии старого стиля» (гуши) и регламентированных стихотворных формах (люши или цзиньши). Регламентированные стихотворные формы также предписывали схемы, основанные на языковой тональности. Использование кесуры имеет важное значение при метрическом анализе классических китайских поэтических форм.

Португальский

В португальской поэзии используется слоговой стихотворный размер, в котором стих классифицируется по последнему ударному слогу. Португальская система весьма схожа с испанской и итальянской, поскольку эти языки тесно связаны. Наиболее часто используемые размеры стиха:
Redondilha menor: состоит из 5 слогов. Redondilha maior: состоит из 7 слогов. Декасиллаб (decassílabo): состоит из 10 слогов. В основном используется в парнасских сонетах. Он эквивалентен итальянскому эннеасиллабу. Героический (heróico): ударение на шестом и десятом слогах. Сафический (sáfico): ударение на четвертом, восьмом и десятом слогах. Мартело: ударение на третьем, шестом и десятом слогах. Gaita galega или moinheira: ударение на четвертом, седьмом и десятом слогах. Додекасиллаб (dodecassílabo): состоит из 12 слогов. Александрин (alexandrino): разделен на две полустрофы, ударение на шестом и двенадцатом слогах. Варварский (bárbaro): состоит из 13 и более слогов. Лукасианский (lucasiano): состоит из 16 слогов, разделенных на две полустрофы по 8 слогов в каждой.

Уэльский

В валлийском языке сохраняется непрерывная традиция строгого стихосложения, восходящая как минимум к VI веку. На ежегодном Национальном Истеддфоде Уэльса бардическое кресло присуждается лучшему авдлу – длинному стихотворению, которое соответствует правилам кингханнедда в отношении ударений, аллитерации и рифмы.

Венгерский

Метр использовался в венгерском языке с 1541 года и до 20-го века, отчасти в гекзаметре, а отчасти в других формах, таких как алкаический, асклепиадический и сапфический стих. Поэзия Даниеля Берцени, писавшего в начале XIX века, в некоторых переводах, в частности, благодаря усилиям Питера Цоллмана, Адама Маккаи и других, была точно передана на английский язык с сохранением оригинального метра. Поэты XX века, такие как Михай Бабич, Арпад Тот, Миклош Радноти, Атилла Йожеф и Агнес Немеш Надь, писали стихи в метре. «Одиссея», «Энеида», а также эпические и лирические произведения Горация, Овидия и Катулла были переведены на венгерский язык в их оригинальном метре, наиболее заметно – Габором Девечери, а также другими переводчиками XX века.

История

Метрические тексты впервые засвидетельствованы в ранних индоевропейских языках. Самые ранние известные недвусмысленно метрические тексты, и одновременно единственные метрические тексты, претендующие на датировку позднего бронзового века, – это гимны Ригведы. Удивительно, что тексты Древнего Ближнего Востока (сумерские, египетские или семитские) не демонстрируют метр, и это может быть частично связано с особенностями письменности бронзового века. Предпринимались попытки реконструировать метрические особенности поэтических фрагментов Еврейской Библии, например, Густавом Бикелем или Юлиусом Леем, но они не привели к убедительным результатам (см. Библейская поэзия). Метрическая поэзия раннего железного века встречается в иранской Авесте и в греческих произведениях, приписываемых Гомеру и Гесиоду. Латинская поэзия сохранилась со времён старолатинского периода (ок. II века до н. э.) в сатурнианском размере. Персидская поэзия возникла в эпоху Сасанидов. Тамильская поэзия ранних веков нашей эры может быть самой ранней известной неиндоевропейской.

Средневековая поэзия была метрической безоговорочно, охватывая столь разнообразные традиции, как европейская поэзия миннезангов, труверов или бардов, классическая персидская и санскритская поэзия, китайская поэзия династии Тан или японский сборник «Манъёсю» периода Нара. Поэзия эпохи Возрождения и раннего Нового времени в Европе характеризуется возвращением к образцам классической античности, традиция, начатая поколением Петрарки и продолжавшаяся во времена Шекспира и Мильтона.