Блюзовые ноты в джазе и блюзе: пониженные интервалы для выразительности. Узнайте о технике исполнения, влиянии на звучание и особенностях блюзовой музыки.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нота, спетая или сыгранная с несколько отличной от стандартной высотой.
Note sung or played at a slightly different pitch than standard
В джазе и блюзе «блюзовая нота» – это нота, которая для выразительности поётся или играется с несколько отличной от стандартной высотой. Обычно изменение составляет от четверти тона до полутона, но это варьируется в зависимости от музыкального контекста.
In jazz and blues, a blue note is a note that—for expressive purposes—is sung or played at a slightly different pitch from standard. Typically the alteration is between a quartertone and a semitone, but this varies depending on the musical context.
Происхождение и значение
Как и блюз в целом, синие ноты могут иметь множество значений. Однако, все они объединяются тем, что звучат ниже, чем ожидалось бы с классической точки зрения. Но эта пониженность может проявляться по-разному. С одной стороны, это может быть микротональное отклонение примерно в четверть тона. В таких случаях говорят о нейтральных интервалах, не являющихся ни мажорными, ни минорными. С другой стороны, понижение может составлять полный полутон – что, конечно, необходимо на клавишных инструментах. Это может быть глиссандо, как вверх, так и вниз. Опять же, это может быть микротональное, почти неуловимое изменение, или же лиг между нотами, отстоящими друг от друга на полутон, так что фактически присутствует не одна синяя нота, а две. Синяя нота может также характеризоваться микротональным тремоло, распространенным в восточной музыке. Степени лада, подвергающиеся такому изменению, в порядке убывания частоты, – это третья, седьмая, пятая и шестая.
Like the blues in general, the blue notes can mean many things. One quality that they all have in common, however, is that they are lower than one would expect, classically speaking. But this flatness may take several forms. On the one hand, it may be a microtonal affair of a quarter tone or so. Here one may speak of neutral intervals, neither major nor minor. On the other hand, the lowering may be by a full semitone—as it must be, of course, on keyboard instruments. It may involve a glide, either upward or downward. Again, this may be a microtonal, almost imperceptible affair, or it may be a slur between notes a semitone apart, so that there is actually not one blue note but two. A blue note may even be marked by a microtonal shake of a kind common in Oriental music. The degrees of the mode treated in this way are, in order of frequency, the third, seventh, fifth, and sixth.|Peter van der Merwe (1989)|Origins of the Popular Style|source=p. 119
Обычно синие ноты определяют как пониженную третью, пониженную пятую и пониженную седьмую ступени. Пониженная пятая также известна как повышенная четвертая. Хотя блюзовая гамма обладает «внутренней минорной тональностью», она часто «накладывается» на мажорные аккордовые прогрессии, создавая характерный диссонансный конфликт тональностей. Подобные «гнутые» или «синие» ноты, известные в Ирландии как «длинные ноты», играют важную роль в ирландской музыке.
The blue notes are usually said to be the lowered third, lowered fifth, and lowered seventh scale degrees. The lowered fifth is also known as the raised fourth. Though the blues scale has "an inherent minor tonality, it is commonly 'forced' over major key chord changes, resulting in a distinctively dissonant conflict of tonalities". Bent or "blue notes", called in Ireland "long notes", play a vital part in Irish music.
Теория и измерения
Музыкальные теоретики давно предполагают, что синие ноты – это интервалы справедливой интонации, не происходящие из европейской настройки с двенадцатью полутонами равной темперации. Интервалы справедливой интонации напрямую выводятся из гармонического ряда. Люди естественным образом усваивают гармонический ряд в младенчестве. Это необходимо для многих слуховых функций, таких как понимание речи (см. форманты) и восприятие тональной музыки. В гармоническом ряду обертоны основного тона возникают как целые кратные частоты тона. Поэтому в этой системе удобно выражать музыкальные интервалы в виде отношений целых чисел (например, 2/1 = октава, 3/2 = чистая квинта и т. д.). Связь между справедливой и равной темперацией удобно выражается с помощью системы центов равной темперации с двенадцатью полутонами. Справедливая интонация распространена в музыке других культур, таких как 17-тоновая арабская шкала и 22-тоновая шкала индийской классической музыки. В африканских культурах шкалы справедливой интонации – скорее норма, чем исключение. Поскольку блюз, по всей видимости, произошел от акапельных полевых криков африканских рабов, можно ожидать, что его ноты будут иметь происхождение из справедливой интонации и тесно связаны с музыкальными шкалами Западной Африки. Эта нота обычно смягчается с большой терцией, настроенной справедливо как 5/4 (386 центов), которую называют «нейтральной терцией». Это бенд или глиссандо между двумя тонами является существенной характеристикой блюза. Идиом вокального квартета также, по-видимому, возник из афроамериканских корней. Удивительным оказалось, что 9/5 было гораздо более распространенным тональным местоположением, хотя оба использовались в блюзе, иногда даже в одной и той же песне. Неудивительно, что синие ноты неточно представлены в системе двенадцати полутонов равной темперации, которая состоит из цикла слегка пониженных чистых квинт (т.е. 3/2). Интервалы синих нот справедливой интонации, указанные выше, включают простые числа, которые не делятся без остатка на 2 или 3. Простые гармоники, большие 3, все воспринимаются иначе, чем ноты двенадцати полутонов равной темперации. Блюз, вероятно, развился как синтез африканской шкалы справедливой интонации с европейскими двенадцатиполутоновыми музыкальными инструментами и гармонией. В результате появилась уникальная американская музыка, которая до сих пор широко практикуется в своей первоначальной форме и является основой другого жанра – американского джаза.
Music theorists have long speculated that blue notes are intervals of just intonation not derived from European 12 tone equal temperament tuning. Just intonation musical intervals derive directly from the harmonic series. Humans naturally learn the harmonic series as infants. This is essential for many auditory activities such as understanding speech (see formant) and perceiving tonal music. In the harmonic series, overtones of a fundamental tonic tone occur as integer multiples of the tonic frequency. It is therefore convenient to express musical intervals in this system as integer ratios (e. g. = octave, 3/2 = perfect fifth, etc.). The relationship between just and equal temperament tuning is conveniently expressed using the 12 tone equal temperament cents system. Just intonation is common in music of other cultures such as the 17 tone Arabic scale and the 22 tone Indian classical music scale. In African cultures, just intonation scales are the norm rather than the exception. As the blues appears to have derived from a cappella field hollers of African slaves, it would be expected that its notes would be of just intonation origin closely related to the musical scales of western Africa. This note is commonly slurred with a major third justly tuned at 5/4 (386 cents) refer to as a "neutral third". This bending or glide between the two tones is an essential characteristic of the blues. The barbershop quartet idiom also appears to have arisen from African American origins. It was a surprising finding that 9/5 was a much more common tonal location although both were used in the blues, sometimes within the same song. It should not be surprising that blue notes are not represented accurately in the 12 tone equal temperament system, which is made up of a cycle of very slightly flattened perfect fifths (i. e. 3/2). The just intonation blue note intervals identified above all involve prime numbers not equally divisible by 2 or 3. Prime number harmonics greater than 3 are all perceptually different from 12 tone equal temperament notes. The blues has likely evolved as a fusion of an African just intonation scale with European 12 tone musical instruments and harmony. The result has been a uniquely American music which is still widely practiced in its original form and is at the foundation of another genre, American jazz.