Иоганн Кристоф Пепуш: Жизнь и творчество немецкого композитора в Англии
Johann Christoph Pepusch
Иоганн Кристоф Пепуш (1667-1752) – немецкий композитор, большую часть жизни проработавший в Англии. Учился у Мартина Клингенберга, преподавал будущему Фридриху Вильгельму I.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор (1667–1752)
German composer (1667–1752)
Иоганн Кристоф Пепуш (; 1667–1752), также известный как Джон Кристофер Пепуш (/lang/'/p//ei//p//ʊ//ʃ/) и доктор Пепуш, – немецкий композитор, большую часть своей жизни работавший в Англии. Он родился в Берлине в семье пастора и был женат на Маргарите де л’Эпине, которая также принимала участие в некоторых его театральных постановках.
Johann Christoph Pepusch (; 1667 1752), also known as John Christopher Pepusch (/lang/'/p//ei//p//ʊ//ʃ/) and Dr Pepusch, was a German born composer who spent most of his working life in England. He was born in Berlin, son of a vicar, and was married to Margherita de l'Epine who also performed in some of his theatrical productions.
Ранние годы
Пепуш изучал теорию музыки у Мартина Клингенберга, кантора церкви Святой Марии (Marienkirche) в Берлине. В 14 лет он был принят на прусский двор, где давал уроки музыки будущему Фридриху Вильгельму I Прусскому. Он оставил эту должность в 1698 году, став свидетелем казни офицера без суда. После этого он сначала отправился в Амстердам. В 1704 году он обосновался в Англии, но продолжал публиковаться в Амстердаме до 1718 года.
Pepusch studied music theory under Martin Klingenberg, cantor of the Marienkirche in Berlin. At the age of 14, he was appointed to the Prussian court where he gave music lessons to the future Frederick William I of Prussia. He resigned this position in 1698 after witnessing the execution of an officer without trial. He then first went to Amsterdam. In 1704, he settled in England but continued to publish in Amsterdam until 1718.
Карьера
Сначала Пепуш зарабатывал на жизнь игрой на виоле, затем работал театральным режиссером, музыкальным теоретиком, преподавателем и органистом. В 1726 году Пепуш вместе с другими основал Академию вокальной музыки, которая около 1730–1731 годов была переименована в Академию древней музыки. В Музыкальном справочнике Джозефа Доана за 1794 год обсуждается основание Академии. На странице 76 Доан пишет:
At first, Pepusch earned a living playing the viola, then as a theatre director, music theoretician, teacher and organist. In 1726, Pepusch founded The Academy of Vocal Music with others; in around 1730–1, it was renamed The Academy of Ancient Music. In Joseph Doane's Musical directory for the year 1794, the founding of the Academy is discussed. On page 76, Doane states:
«В 1710 году (запомнившемся первым появлением Генделя в Лондоне) ряд наиболее выдающихся композиторов и исполнителей в Лондоне [договорились] о плане создания Академии для изучения и практики вокальной и инструментальной музыки, который, едва будучи объявленным, встретил поддержку и покровительство виднейших представителей знати. Среди первопроходцев в этом деле были г-н Джон Кристофер Пепуш, г-н Джон Эрнест Галлеард, прекрасный композитор и исполнитель на гобое, г-н Бернард Гейтс из капеллы королевы, Генри Нидлер и другие.» – Джозеф Доан.
In the year 1710 (memorable for Handel’s first appearance among us) a number of the most eminent composers and performers in London [agreed] to concert a plan of an Academy for the study and practice of Vocal and Instrumental Music, which was no sooner announced than it met the countenance and support of the principal persons of rank. Among the foremost in this undertaking were Mr. John Christopher Pepusch, Mr. John Earnest Galleard, an excellent composer and performer on the Oboe, Mr. Bernard Gates of the Queen’s Chapel, Henry Niedler, etc.|Joseph Doane
Он также основал Мадригальное общество. Оба общества были посвящены изучению истории музыки, особенно музыки елизаветинской эпохи. В 1713 году Оксфордский университет присвоил ему степень доктора музыки. Пепуш оставался директором Академии до своей смерти в 1752 году и утвердил Англию как важный центр изучения истории музыки. Его преемником в Академии стал Бенджамин Кук, один из его учеников. Среди его многочисленных учеников были Уильям Бойс и Джон Беннет. Пепуш умер в Лондоне в возрасте 85 лет. На протяжении двадцати лет Пепуш также руководил музыкальным заведением в Каннонс, большом поместье в Эджваре, Миддлсекс, к северо-западу от Лондона. Там он состоял на службе у Джеймса Бриджеса, 1-го герцога Чандоса. Несколько лет он работал вместе с Георгом Фридрихом Генделем, который занимал должность композитора-резидента. Оба находились в Каннонс в 1717/18 годах. В английской музыковедческой среде Пепуш считается значимым прежде всего как педагог, но наиболее известен он своей аранжировкой музыки к опере «Нищий» (1728) на либретто Джона Гэя. Он сочинял произведения различных жанров, включая оперную и церковную музыку, а также концерты и сонаты в стиле continuo. Он часто использовал популярные танцевальные формы, такие как жига и сарабанда.
He also founded the Madrigal Society. Both were devoted to researching the history of music but specifically music of the Elizabethan period. In 1713 he was awarded the degree of Doctor of Music by the University of Oxford. Pepusch remained Director of the Academy until his death in 1752, and had established England as an important location for the study of music history. He was succeeded at the Academy by Benjamin Cooke, one of his pupils. His many pupils also included William Boyce and John Bennett. Pepusch died in London at the age of 85. For a period of twenty years, Pepusch also directed the musical establishment at Cannons, a large stately home at Edgware, Middlesex, northwest of London. He was employed there by James Brydges, 1st Duke of Chandos. For a few years, he worked alongside George Frideric Handel, who had a role described as composer in residence. Both men were at Cannons in 1717/18. Amongst English musicologists, Pepusch is considered significant foremost for his teaching role, but is best known for his arrangement of the music for The Beggar's Opera (1728) — to the libretto of John Gay. He composed works of all forms, including stage and church music as well as concertos and continuo sonatas. He often made use of popular dance forms, such as the gigue and sarabande.